Исторический и батальный жанры в русской живописи 18-19 вв

     Зарождалась русская патриотическая батальная живопись — картины «Куликовская битва» и «Полтавская баталия», приписываемые И. Н. Никитину, гравюры А. Ф. Зубова с морскими сражениями, мозаика мастерской М. В. Ломоносова «Полтавская баталия» (1762—1764), большие батально-исторические композиции Г. И. Угрюмова, акварели М. М. Иванова с изображениями штурмов Очакова и Измаила.

     Русская академическая батальная живопись от традиционных условных композиций с полководцем в центре (В. И. Мошков) шла к большей документальной точности общей картины боя и  жанровых деталей  (А. И. Зауервейд, Б. П. Виллевальде и особенно А. Е. Коцебу).

       Но преодолеть традиционный для неё дух идеализации не смог даже К. П. Брюллов, пытавшийся в «Осаде Пскова» (1839—1843г.г.) создать народно-героическую эпопею.

     Вне академической традиции батальной живописи стояли лубки И. И. Теребенёва, посвященные народному подвигу в Отечественной войне 1812, «казачьи сцены» в литографиях Орловского, рисунки П. А. Федотова на темы казарменного и лагерного быта, рисунки Г. Г. Гагарина и М. Ю. Лермонтова, живо воссоздающие сцены войны на Кавказе, литографии В. Ф.Тимма на темы Крымской войны 1853—1856 годов.

         Развитие реализма во 2-й половине 19века. привело к усилению пейзажных, жанровых, подчас психологических начал в батальной живописи, внимания к действиям, переживаниям, быту рядовых воинов.

     В России в связи с развитием  пейзажной и жанровой живописи расцветает искусство морской батальной  картины (И. К. Айвазовский, А. П. Боголюбов), появляется батально-бытовая живопись (К. Н. Филиппов, П. О. Ковалевский, В. Д. Поленов), отразившая под влиянием демократического движения тяготы солдатской жизни и  повседневный героизм русского солдата. Особенно сильно и всесторонне, с  бесстрашной правдивостью показал  суровые будни войны В. В. Верещагин, обличавший милитаризм, бездушную жестокость завоевателей и запечатлевший мужество и страдания народа.

     Верещагин решительно ломал традиционные схемы  батальной живописи и  батально-исторических картин. Так же как Передвижники — И. М. Прянишников, А. Д. Кившенко, В. И. Суриков, создавший в своих полотнах «Покорение Сибири Ермаком» (1895) и «Переход Суворова через Альпы» (1899) величественную эпопею мужества и богатырского подвига русского народа.

     В. М. Васнецов, вдохновлявшийся образами древнерусского народного эпоса. Реализм  передвижников повлиял и на академическую  батальную живопись особенно на творчество Ф. А. Рубо, стремившегося в панорамах («Оборона Севастополя», «Бородинская битва»,) и картинах к широте и объективной точности показа военных действий. 
 
 
 
 
 

     ЗАКЛЮЧЕНИЕ

     Начало XIX века - время культурного и духовного  подъема в России. Если в экономическом  и социально-политическом развитии Россия отставала от передовых европейских  государств, то в культурных достижениях  она не только шла вровень с  ними, но и часто опережала. Развитие русской культуры в первой половине XIX века опиралось на преобразования предшествующего времени. Проникновение  элементов капиталистических отношений  в экономику усилило потребность  в грамотных и образованных людях. Города стали основными культурными  центрами. Новые социальные слои втягивались  в общественные процессы. Культура развивалась на фоне все возрастающего  национального самосознания русского народа и в связи с этим имела  ярко выраженный национальный характер. Существенное влияние на литературу, театр, музыку, изобразительное искусство  оказала Отечественная война 1812 года, которая в небывалой степени  ускорила рост национального самосознания русского народа, его консолидацию. Произошло сближение с русским  народом других народов России.

     Начало XIX столетия по праву называют золотым веком русской живописи. Именно тогда русские художники достигли того уровня мастерства, который поставил их произведения в один ряд с лучшими образцами европейского искусства.

     Культура  России XIX века впитала художественные традиции, эстетические и моральные идеалы "золотого века" предшествующего времени. Они требовали нового осмысления социальных и нравственных проблем. Все это приводило к поиску новых изобразительных методов и средств. Прославление подвига народа, идея его духовного пробуждения, обличение язв крепостнической России — таковы главные темы изобразительного искусства 18 - 19 веков. 
 

СПИСОК  ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ 

1. История Русской живописи. Стройиздат. 1984 г. В. И. Пилявский, А. А. Тиц, Ю. С. Ушаков.

2. Очерки русской  культуры. Высшая школа МГУ 1990 г. Б. А. Рыбаков. 

3. История живописи. Высшая школа 1987 г. В. Н. Ткачев.

4. Русская живопись первой половины XVIII века. 1954 г. А. Н. Петров.

5.История русского искусства. В 6 т. 1956 г.

7. Энциклопедический  словарь русского художника. Педагогика. 1983 г.