Специфика художественного перевода

Введение

Язык – одно из важнейших  средств общения людей между  собой, благодаря которому они обмениваются мыслями и общаются. Общение людей  осуществляется двумя способами: устно  и письменно. Если двое или несколько  человек владеют одним и тем  же языком, то общение ничем не затруднено, однако, когда люди владеют разными  языками, обмениваться мыслями становится не так-то просто. В таком случае люди прибегают к переводу, то есть к «вызванному общественной необходимостью процессу и результату передачи информации (содержания), выраженному в письменном или устном тексте на одном языке, посредством эквивалентного (адекватного) текста на другом языке» (Виноградов 2001:14). Хотя обычно говорят о переводе «с одного языка на другой», но, в действительности, в процессе перевода происходит не просто замена одного языка другим. В переводе сталкиваются различные культуры, личности, разные склады мышления, разные литературы, различные эпохи, уровни развития и традиции.

Люди переводят с незапамятных времён. Когда два народа живут  по соседству, они между собой  либо воюют, либо торгуют. В любом  случае возникает нужда в переводчике, то есть человеке, который знает (хотя бы немного) языки обоих народов  и переводит хотя бы общий смысл  высказываний на их языках. Перевод, следовательно, является важным средством, обеспечивающим выполнение языком его коммуникативной  функции в тех случаях, когда  люди выражают свои мысли на разных языках

Предметом исследования является художественный перевод.

Объектом рассмотрения в  данной работе являются фрагменты литературных произведений.

Цель данной курсовой работы: выявление специфики художественного  перевода как одной из разновидностей письменного перевода, а также  рассмотрение трудностей, возникающих  при переводе художественной литературы.

Для достижения цели поставлены следующие задачи:

1. изучить виды письменного  перевода;

2. дать определение понятия  «художественный перевод»;

3. выявить его особенности  и средства оформления информации  в художественном тексте;

4. описать проблемы, возникающие  в процессе перевода поэзии.

При написании данной курсовой работы мы опирались на труды известных  лингвистов и переводчиков: Р.К. Миньяр-Белоручева, П.Р. Палажченко, Т.А. Казаковой, Е.В. Бреуса, К.И. Чуковского.

Материалом работы послужили  отрывки из произведений Льюиса Кэрролла, Джеймса Тарбера и Вильяма Шекспира.

перевод письменный художественный поэзия

 

1. Специфика перевода  художественной литературы

1.1 Виды письменного  перевода и их особенности

Процесс перевода текста с  одного языка на другой имеет многообразный  и неоднозначный характер, связанный  с множеством входящих в него компонентов  и именно многомерностью этого процесса обусловлены расхождения в точках зрения на перевод и его особенности. В науке существует 3 вида письменного  перевода:

1.  Пословный перевод (буквальный или подстрочный). Это пословное воспроизведение исходного текста в единицах переводящего языка, по возможности, с сохранением даже порядка следования элементов. Такой перевод используется в основном как база для дальнейшей переводческой работы, также он используется в комментариях к непереводимой игре слов или фразеологическим единицам. Например: He is not a weak person to begin with.

Он не слабый человек, чтобы  начать с, вместо правильного начать с того, что он вовсе не слабый человек.

2. Дословный перевод заключается в возможно более полной передаче контекстуального значения элементов исходного текста в единицах переводящего языка. Если синтаксическая структура переводимого предложения может быть выражена в переводе аналогичными средствами, дословный перевод рассматривается как окончательный вариант перевода без дальнейшей литературной обработки, например: Kate came home rather late. Катя пришла домой довольно поздно.

Однако подобное совпадение синтаксических средств двух языков встречается довольно редко; чаще всего при дословном переводе возникает нарушение синтаксических норм русского языка. В таких случаях имеет место разрыв между содержанием и формой: мысль автора ясна, но форма ее выражения непохожа на русскую речь. Например, предложение: Professor Lentz was born in Tartu, formerly Yuriev, in the year of 1804 в дословном переводе выглядит так: Профессор Ленц был рожден в Тарту, раньше Юрьев, в 1804 году. Хотя правильный вариант: Профессор Ленц родился в 1804 году в городе Тарту, ранее именуемом Юрьев.

Несмотря на то, что дословный  перевод часто нарушает синтаксические нормы русского языка, он может применяться  при первом, черновом этапе работы над текстом, ибо помогает понять структуру и трудные места  подлинника. Затем, однако, при наличии  конструкций, чуждых русскому языку, дословный  перевод должен быть обязательно  обработан и заменен литературным вариантом.

Передача лексических  единиц при переводе может осуществляться тремя способами:

·  с помощью эквивалентов, т.е. прямых соответствий, не зависящих от контекста;

·  с помощью аналогов, т.е. слов синонимического ряда, наиболее соответствующих контексту;

·  путем описательного перевода, т.е. свободной передачей смыслового содержания переводимого слова или словосочетания

3  Литературный, или художественный перевод заключается в выборе такого пути передачи исходной информации, который приводит к переводному тексту с адекватным исходному воздействием на получателя. Главным объектом при таком способе перевода оказывается не столько языковой состав исходного текста, сколько его содержание и эмоционально-эстетическое значение. Причем такой перевод не допускает ни сокращений, ни упрощений исходного материала.

Поскольку синтаксические структуры  русского и английского языков значительно  расходятся, то очень сложно, и практически  невозможно полностью передать подлинник.

Больше того, в интересах  точности передачи смысла зачастую бывает необходимым при переводе прибегнуть к изменению структуры переводимого предложения в соответствии с  нормами русского языка, т.е. переставить  или даже заменить отдельные слова  и выражения.

Возьмем, для наглядности, пример перевода на английский язык заголовка  произведения «На дне» – «The Lower Depths».

С точки зрения передачи формы перевод далеко отошел от русского оригинала, но он точно доносит эмоциональное  содержание названия, которое было бы утеряно при формально точной дословной передаче: «On the Bottom».

Таким образом, мы видим, что  точная передача смысла оригинала нередко  связана с необходимостью отказа от дословности, от попытки близкой  передачи формы подлинника.

·  Переводчик, следовательно, в случае необходимости, не только может, но и должен менять местами члены предложения, делая порядок слов более естественным для русского языка, например: The play was finally staged in the Bolshow Theatre yesterday.

Вчера в Большом театре наконец-то поставили эту пьесу.

·  Он может изменять конструкцию предложения: She was asked to sing.

Ее попросили спеть.

·  опускать или заменять слова: I nodded my head.

Я кивнула головой.

Выбирая тот или иной способ перевода, переводчик помимо всех прочих обстоятельств руководствуется  еще и тем соображением, что  в чистом виде какой-либо из способов в реальном переводческом процессе действует редко: как правило, большинство  сложных текстов переводятся  с применением различных способов, однако один из них является ведущим  и определяет характер отношений  между исходным и переводным текстом  в целом, диктуя и условия членения исходного текста, и определение единиц перевода, а также выбор переводческих приемов, с помощью которых исходный текст непосредственно преобразуется в переводной.

Ученые определяют каждый перевод, в том числе и художественный, как воссоздание произведения, созданного на одном языке, средствами другого  языка. В таком случае художественный перевод колеблется между двумя  крайними принципами: дословно точный, но художественно неполноценный  перевод и художественно полноценный, но далекий от оригинала, вольный  перевод. Эти два принципа нашли  отражения в двух основных точках зрения: определение перевода с лингвистической и литературоведческой позиций.

Лингвистический принцип перевода, прежде всего, предполагает воссоздание формальной структуры подлинника. Но при полном следовании лингвистическому принципу мы можем прийти к дословному, в языковом отношении точному, но в художественном отношении слабому переводу, когда буквально переводятся чуждые переводному языку формы и конструкции, происходит стилизация по законам иностранного языка. Дословно точный перевод не всегда воспроизводит эмоциональный эффект подлинника, следовательно, дословная точность и художественность оказываются в постоянном противоречии друг с другом. Бесспорно, что перевод опирается на языковой материал, что вне перевода слов и словосочетаний художественный перевод не может существовать, и сам процесс перевода тоже должен опираться на знание законов обоих языков и на понимании закономерностей их соотношения. Соблюдение языковых законов обязательно как для оригинала, так и для перевода. Но художественный перевод – это не только лишь языковые соотношения.

Исследователи определяют язык как материал художественного произведения, но понимание художественного перевода, как только лишь сопоставления языковых средств означает игнорирование  его эстетической стороны. С точки  зрения критерия соответствия художественности перевода художественности подлинника языковое соответствие служит лишь художественному соответствию. Следовательно, для определения качества художественного перевода общий критерий лишь языкового соответствия не применим, и полноценность может и не требовать одинаковой степени словесной близости к оригиналу на всем протяжении перевода.

Другие считают, что художественный перевод нужно рассматривать  с литературоведческой точки  зрения.

Согласно этой теории, главной  движущей силой переводчика должна являться идея, внушенная оригиналом, которая заставляет его искать адекватные языковые средства для отражения  в словах мысли, то есть художественный перевод представляет собой адекватное соответствие оригиналу не в лингвистическом, а в эстетическом понимании. Он служит для передачи исходных текстов, имеющих  высокую социально-культурную значимость, подробное содержание которых предназначено  для массового получателя.

1.2 Понятие художественного  перевода

Художественный перевод  или, точнее, перевод поэтических  и художественных произведений, резко  отличается от других видов перевода, он предполагает речевое творчество переводчика, обладание литературным талантом. Ведь перевод одной и  той же фразы у разных людей  получается совершенно различным. Такой перевод – настоящее искусство, так как эстетический эффект достигается соответствующими языковыми средствами, в том числе ритмикой, рифмой и аллитерацией.

Перевод художественных произведений нелегкое дело, о поэзии можно долго  спорить, и, по мнению известного переводчика  Р.К. Миньяр-Белоручева, к переводу поэтических произведений необходимо допускать только исключительно избранных. Данный вид перевода не только активизирует мыслительную деятельность, художественный вкус, расширяет кругозор, но и углубляет знания как иностранного, так и русского языков.

Художественный стиль  – пожалуй, наименее изученный из всех существующих стилей, поскольку  он самый подвижный, творчески развивающийся. Художественный стиль не знает никаких  преград на пути своего движения к  новому, ранее неизвестному. Более  того, новизна и необычность выражения  становится условием успешной коммуникации в рамках этого функционального  стиля.

В художественных произведениях  затрагивается очень небольшой  круг тем, в основном это жизнь, мысли  человека, поиск пути и смысла жизни, однако количество художественных средств, используемых для описания этих тем  практически безгранично. Кроме  того, каждый писатель стремится не к тому, чтобы слиться со своими коллегами по перу, а напротив, выделиться, поведать нечто новое, заинтересовать читателя. И переводчик должен не просто сохранить содержание произведения, но и стиль, жанровый характер произведения, эстетику автора, средства художественного  выражения, в том числе и формы  стихосложения. Поэтому можно сказать, что переводчик сам должен стать  писателем. Не всегда это возможно, поэтому и остаются до сих пор  непознанными представителями других народов такие великие поэты, как А.С. Пушкин, Дж. Байрон или В. Гюго, но к этому следует стремиться. (Миньяр-Белоручев, 1999:26)

В художественных текстах  используется бессчетное количество тропов и фигур речи, что и отличает данный стиль от других. И переводчик должен создать текст, максимально  полно представляющий оригинал в  иноязычной культуре. Среди критериев  такого перевода, конечно, следует назвать  сохранение по возможности большого количества тропов и фигур речи, как важную составляющую художественной стилистики того или иного произведения. Кроме того, перевод должен указывать  на эпоху создания оригинала.

1.3 Трудности перевода  художественной литературы

Есть случаи, когда переводчику  нужны не только знания, но и особое мастерство. Писатель часто играет словами, и эту игру бывает непросто воссоздать. Отдельные случаи ее не поддаются переводу и вынуждают  переводчика прибегать к подстрочным  примечаниям. Например, русский вариант  названия пьесы О. Уайльда «Как важно быть серьезным» не передает заключенной в нем игры слов, основанной на омонимии английского имени Ernest и прилагательного earnest – серьезный. Однако большинству случаев игры слов переводчик может найти соответствие в русском языке, правда это требует как знания различных видов игры слов, требующих разных подходов, так и языковой находчивости.

Часто игра слов основана на многозначности слова или словосочетания. При этом ситуация как бы допускает двоякое истолкование, благодаря чему и возникает юмористический эффект. Вот наглядный, хотя и страшноватый пример: в финале фильма «Молчание ягнят» доктор-каннибал произносит фразу «I am having an old friend for dinner» – – что же он имеет в виду? В данном случае перевод не вызывает трудностей, поскольку русское соответствие «у меня на ужин будет старый друг» обладает аналогичным двойным смыслом. Еще пример сходного характера:

When a young gentleman was taken in hand by Doctor Blimber, he might consider himself sure of a pretty tight squeeze (Ch. Dickens). – В первой части предложения выражение «to take in hand» употреблено в переносном смысле, а во второй части сделан намек на его использование в прямом значении, что и рождает юмористический эффект. Русское выражение «брать в руки» имеет аналогичные прямое и переносное значения, что позволяет применить его в переводе.

Другой вид игры слов –  зевгма, основанная на сочетании многозначного  слова с несколькими другими  в разных смысловых и синтаксических планах, т.е. с одним оно образует свободное словосочетание, с другим – фразеологическую единицу и  т.д. Юмористический эффект зевгмы основан  на противоречии между схожестью  синтаксической структуры образуемых таким образом сочетанием и их семантической разнородностью. Подход к переводу зевгмы обусловлен тем, что  в русском языке в отличие  от английского зевгма является резким нарушением литературной нормы и  встречается крайне редко. Поэтому  стилистический эффект зевгмы, как  правило, передается общим контекстом высказывания и стилистически маркированной  лексикой.