Фотографии в журналистике на примере журнала «National Geographic»: их роль и разновидность жанров

Каждый фоторепортаж должен иметь  свою фабулу, четко очерченные пространственные и временные координаты изображения. Выделяются такие разновидности  жанра, как хроникальный фоторепортаж, фоторепортаж-отчет, фоторепортаж с  оценочным началом.

Фотокорреспонденция - сравнительно новый для отечественной фотожурналистики жанр. У истоков ее развития он не выделялся в особую вербально-визуальную форму отображения реальности, а  отождествлялся с развернутой фотоинформацией  и оценочным фоторепортажем. Но затем  в ней усмотрели особые типологические черты. Фотокорреспонденция не отображает напрямую развитие какого-либо события. В ней происходит осмысливание сложившегося положения дел в ходе тех или  иных событий и явлений действительности, подводится результат определенных действий, дается их оценка и возможный  прогноз.

От развернутой фотоинформации этот жанр отличается тем, что фиксирует  не единичный факт, а раскрывает взаимосвязи между несколькими  фактами и событиями.

Фотоиллюстрация - вторичный по отношению  к тексту визуальный жанр отображения  действительности, дающий ее зримый образ  на момент осуществления вербального  коммуникативного действия.

К художественно-публицистическим жанрам в теории и практике фотожурналистики относят фотозарисовку, фотоочерк, фотопортрет, фотоплакат, фотосериал, фотомонтаж, фотоколлаж.

Фотозарисовка - предтеча фоторепортажа. Как отмечает С. Морозов, истоки жанра  обнаруживаются в истории отечественной  фотографии и связаны с социальной фотографией. Такое понятие и  вид съемки возник после выхода фотографов из павильона и начала съемок «под жизнь», с ее социальными контрастами  и противоречиями. Разновидности  фотозарисовок - лирические, пейзажные, информационно-познавательные.

Фотоочерк - жанр фотожурналистики, отличающийся пристальным вниманием к человеку, «очерчивающий» основные этапы его  судьбы, круг встающих перед ним  проблем. Очерк может создаваться  о том или ином коллективе, общности людей, о проблемах перед ними встающих и ими разрешаемых, о  путешествиях, ими совершаемых. Отсюда и разновидности фотоочерка как  жанра: портретный, проблемный и путевой.

Для жанров фоторепортажа и фотоочерка характерна одна и та же типологическая общность - многокадровый изобразительный  ряд.

Фотомонтаж, фотоплакат и фотоколлаж – это такие жанры фотожурналистики, которые объединяет соединение в  одном кадре (в одной картинной  плоскости) нескольких сюжетов с  целью достижения определенного  художественного и пропагандистского  эффекта. В фотомонтаже эти сюжеты выполнены фотоспособом, в фотоколлаже  и фотоплакате - синтетическим изобразительным  способом, с помощью рисунка, компьютерной графики. Все эти жанры – синтетические, в них активно работают как визуальное изображение, так и емкий, экспрессивный вербальный текст.

Некоторые фотографии могут быть причислены к такому роду жанров фотожурналистики как декоративно-прикладные жанры (пейзаж, этюд, натюрморт, реже - портрет, репортажный  снимок). Лишь жанр натюрморта в этом перечне надо классифицировать лишь как «чистый» декоративно-прикладной жанр.

Отдельно стоят такие жанры, заимствованные фотожурналистикой  у изобразительного и киноискусства, как коллаж и монтаж, о которых  говорилось выше. Эти жанры также  широко используются в современной  массовой печати.

Именно на классификацию жанров В.М.Березина опирается дальнейший анализ фотографий конкретного издания.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

3. Многообразие фотожанров в журнале «National Geographic»

3.1. Журнал  «National Geographic»: история и специфика

 

Журнал «National Geographic» — уникальный научно-популярный географический журнал, официальное издание Национального географического общества, основанное в октябре 1888 года. Журнал издаётся в нескольких странах и на разных языках издательским домом Sanoma Independent Media.

Национальное географическое общество — одна из крупнейших научных и образовательных организаций. Было основано в Вашингтоне 27 января 1888 года 33 исследователями, представителями элиты США и учёными, которые получили приглашения обсудить «целесообразность организации общества, способствующего преумножению и распространению географических знаний. Следует отметить, что под словом география понимались разные дисциплины науки.

На основании присутствовали Адольф Вашингтон Грили, Гардинер Грин Хаббард, Джордж Кеннан, первый американский исследователь Аляски Уильям Долл и  др. Гардинер Грин Хаббард через 2 недели в феврале был выбран первым президентом, и его зять Александр Грэм Белл, в конечном итоге продолжил его  деятельность на этом посту в 1897 году после его смерти.

Через 9 месяцев в октябре 1888 года вышел первый номер National Geographic Magazine, у которого было всего 217 подписчиков.

Изначально журнал представлял  собой научное издание с минимумом  иллюстраций. Современный вид с  большим количеством иллюстраций  и популярным стилем журнал приобрёл в 1905 году, когда в нём был опубликован  репортаж о Тибете, включавший большое  количество первых в мире фотографий загадочной и неизвестной в то время страны, из двух независимых  экспедиций российских ученых-востоковедов Гомбожаба Цыбикова и Овше Норзунова.

В 1969 году астронавты «Аполлона-12»  доставили знамя NGS на поверхность  Луны. А в 1986 году пилотируемый подводный  аппарат Алвин участвовал в исследовании обломков Титаника и многие из фотографий экспедиции были опубликованы в журнале  Национального географического  общества, которое было главным спонсором  экспедиции.

Журнал специализируется на статьях о географии, природе, истории, науке и культуре. Материалы  снабжаются большим количеством  фотографий.

Сегодня издание читают более 40 миллионов человек на 26 языках мира. National Geographic публикует беспрецедентные  фотографии и эксклюзивные материалы  об истории, археологии, науке и культуре. Ядро журнала одинаково для всех стран, что делает National Geographic по-настоящему общемировым изданием. Издается в  России с 2003 года.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

3.2. Использование  фотожанров в журнале

«National Geographic»

 

Журнал «National Geographic» практикует не собственный штат фотографов, а сотрудничает с ведущими мировыми фотографами. Этим объясняется высокое качество фотографий издания, вариативность представленных на страницах журнала фотожанров. Зачастую в журнале появляются фотографии почти не тронутых человеком уголков планеты. В такой ситуации от фотографа требуется эксклюзив, фотографии высочайшего уровня, которые могут прославить его имя во всем мире.

На страницах журнала  в основном присутствует только один жанр фотографии – фоторепортаж. Это  объясняется самой тематикой  журнала, и тем, что журнал предъявляет  высокие творческие требования к  своим сотрудникам, к качеству материала. Это главная причина, почему в  журнале отсутствуют фотоиллюстрации, как жанр, не несущий в себе какого-либо художественного начала.

Фотоинформация – самый  популярный жанр, встречаемый в фотожурналистике. Это связано с тем, что в  большинстве случаев от фотографа  в СМИ требуется именно фиксация произошедшего. Однако журнал «National Geographic» как раз не просто фиксирует обыденные события действительности, а требует от авторов серьезных творческих поисков. Вот почему фотоинформация и фотокорреспонденция – не превалирующие жанры журнала.

Фоторепортаж «в чистом виде»  встречается нечасто. В нашем  понимании фоторепортаж «в чистом виде» - это материал, в котором полностью  или практически полностью отсутствует  вербальный текст. При этом не просто галерея фотографий, а продуманная  автором и выстроенная цепочка  визуальных образов, динамично развивающая  мысль автора. Чаще всего, встречается  фоторепортаж-отчет или хроникальный фоторепортаж, параллельно развивающийся  с вербальной частью материала. При  этом это явно не фотоиллюстрация, потому что фоторяд обладает не меньшей смысловой нагрузкой для читателя, чем текст автора. В качестве примеров подобных фоторепортажей, возможно самого популярного фотожанра в журнале, можно привести фотографии из журналистских материалов, вышедших в майском номере журнала за текущий год.

В материале «Горы вечности» (май 2012) рассказывается об одном из малоизвестных достопримечательностей США, скалах Вермилион. Фотограф предлагает читателю свои снимки скал, озёр и других красот этого места. Главная проблема этого материала, что автор не предлагает свой личный взгляд на происходящее, а это неотъемлемое условие репортажа  как жанра в периодической  печати, которое практически полностью  отсутствует во всех попытках создания фоторепортажа. Скорее всего, это что-то среднее между фоторепортажем и  фотоотчетом, жанр, который требует  своего названия. В целом фотографии выполнены на высоком профессиональном уровне, однако полностью лишены индивидуальности.

Похожая ситуация наблюдается  и в фоторепортаже «Конец зверского  промысла» (май 2012). Фотограф следует  за новорождённым детёнышем гренландского  тюленя и делает снимки в разных его жизненных ситуациях. Однако в данном случае в фоторепортаже  присутствует авторская мысль –  показать реальную жизнь этих зверьков со стороны, без какого-либо человеческого  вмешательства в ход действий, продемонстрировать их обаяние, неповторимость и забавный характер. И с помощью 7 фотографий автор справляется с  поставленной задачей. Первые фотографии демонстрируют, насколько симпатичные  и милые детёныши гренландских тюленей. Одна из фотографий является пейзажем, на ней изображён дрейфующий лёд, который также имеет непосредственно  отношение к жизни: тут наглядно демонстрируется защита от хищников.  На оставшихся фотографиях всё тот  же зверёк, только уже во взаимодействии с другими животными. На одном  снимке он сосёт молоко у мамки-тюленихи, а на двух других мы видим душераздирающее  зрелище: морж убивает несчастного  малыша. Данный фоторепортаж уже в меньшей степени напоминает отчет, и можно говорить, что он приближен к определению, данному в теоретической главе.

Также в журнале присутствуют фотожанры – художественно-публицистические. В выбранном мною номере журнала, к сожалению, не встретился ни один фотоочерк, зато в прошлогоднем майском  номере журнала был очень яркий  такой пример: фотоочерк «Самый быстрый  человек на земле», рассказывающий о жизни самого именитого мастера  по скоростному спуску с горных склонов. Это портретный очерк, знакомящий читателя с этой яркой личностью. В фотоочерке 7 фотографий, каждая из которых рассказывает о каком-то важном моменте в его  жизни. Большинство фотографий посвящены  непосредственному спуску мастера  с гор. Однако представлены и другие фотографии: пейзаж местности, где он живет и тренируется, подготовка лыж к скоростному спуску и, наконец, тяжелая работа в спортзале.

На сайте журнала часто  публикуются фотозарисовки в  рубрике «Фото дня». 3 мая опубликована фотозарисовка Клаусса Нигге  «Стой, кто идёт?» с подписью: «Когда филиппинского орла что-то настораживает, он поднимает хохолок. Так ведут  себя все особи».

У фотозарисовки Дайаны Кук  и Лена Дженшела от 2 мая «Пляж Каллау» есть следующая подпись: «Перед тем как скрыться во мгле, луна серебрит волны, омывающие пляж Калалау. Согласно древней гавайской легенде, богиня огня Пеле хотела на нем поселиться. Но ее изгнала отсюда богиня моря».

Подпись к фотозарисовке  Олега Гапонюка от 1 мая «Валуны  в Моераки» выглядит так: «Эти загадочные крупные камни правильной сферической  формы расположены на восточном  побережье Новой Зеландии, в местечке Моераки».

У фотозарисовки Дэвид  Дубиле от 30 апреля «Личинка угря» следующая  подпись: «Личинка угря возрастом несколько  недель в лабораторной чашке Петри  при свете синей лампы».

Все эти фотографии –  классический пример фотозарисовки. В  них явно превалирует художественное, а не информационное начало. Кроме  того, по своему потенциалу, каждую из них можно переделать в фоторепортаж.

Таким образом, в журнале  присутствуют следующие жанры фотожурналистики – фоторепортаж, фотозарисовка, фотоочерк.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

4. Функции и расположение фотографий на страницах журнала

Сегодня фотоиллюстрации  стали неотъемлемой частью графического облика журнальной страницы и сами по себе обладают художественной ценностью. Они несут дополнительную информацию, передают настроение или атмосферу событий, описанных в статье, привлекают внимание к статье, разбивают текст, останавливают мгновенье и позволяют изучить его так, как не позволил бы этого сделать движущийся образ. Фотография может выполнять в журнале различные функции, она сопровождает, иллюстрирует текстовой материал – корреспонденцию, статью, хронику (отсюда ведет свое происхождение и сам термин: лат. illustrarе – прояснять) – и неразрывно связана с текстом.

Со временем большее значение получает самостоятельная иллюстрация, представляющая особый вид информационного материала, который сообщает о чём-то так же, как и полноценный текстовой материал. Благодаря своей наглядности такая фотография обладает особой силой воздействия на читателей. Но термин «иллюстрация» в чистом виде может применяться ко всем фотографиям и рисункам только в книжном оформлении. В газетах и журналах обычно говорят об изобразительном материале или изобразительных элементах. В связи с этим большинство изобразительных материалов приходилось рассматривать в двух аспектах: как элемент оформления и как отдельную публикацию, самостоятельное журналистское произведение.