Фотографии в журналистике на примере журнала «National Geographic»: их роль и разновидность жанров

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Фотографии в  журналистике на примере журнала

 «National Geographic»: их роль и разновидность жанров.

 

 

 

 

Научный  руководитель

Москва  2012

 

Оглавление

 

Введение                                                                                                        3

Глава 1. Эволюция фотографии в печатных СМИ                                    5         

Глава 2. Классификация жанров фотожурналистики                               7

Глава 3. Многообразие фотожанров в журнале «National Geographic» 13                                     

3.1. Журнал «National Geographic»: история и специфика                      13

      3.2   Использование фотожанров в журнале «National Geographic»      15

Глава 4. Функции и расположение фотографий на страницах журнала19

Заключение                                                                                                  24          

Список литературы                                                                                      26        

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Введение

 

Отличительной чертой любого журнала является наличие в нём  большого числа красочных фотографий и ярких картинок. Полки магазинов  просто пестрят разнообразием красок современных глянцевых изданий. И так как на мировом журнальном рынке всегда шла война «за  место под солнцем», а в период такого количества и доступности  прессы она идёт с удвоенной силой, то журналы пытаются выжить за счёт своего устоявшегося имиджа. Имидж  печатного СМИ складывается годами и отличается позицией, тематикой  и содержанием, а также характером подачи материалов - дизайном и вёрсткой. Конечно, в разных изданиях формирование номера рассчитано на свою целевую аудиторию, но любого читателя цепляют в первую очередь фотоиллюстрации, а потом уже тема номера и его текстовое наполнение. В связи с этим журналистам и редакторам приходится постоянно улучшать и обновлять форму и содержание своего печатного издания, где все большую роль начинает играть использование фотографии.

Поэтому представляется целесообразным проанализировать какой-нибудь один журнал на предмет содержания в нём фотографий, их разновидностей и функций. В качестве объекта исследования была выбрана российская версия журнала «National Geographic», в котором публикуется много фотографий, посвященных самым разным сторонам живой природы. Данный журнал зарекомендовал себя как СМИ, предлагающее своему читателю многообразие фотомира, редкие фотографии еще не изведанных человеком уголков планеты. Журнал «National Geographic» сотрудничает с ведущими мировыми фотографами. Этим объясняется высокое качество фотографий издания, вариативность представленных на страницах журнала фотожанров.

Цель курсовой работы – изучение истории и теории использования фотографий в журналах, определение их роли и выявление многообразия фотожанров на примере журнала «National Geographic»

Проблема деления на фотожанры  в отечественной журналистике изучена  недостаточно хорошо. Тем не менее, знание фотожанров во многом расширяет возможности профессии журналиста, позволяет правильно использовать выразительные средства фотографий в конкретной ситуации.

Для достижения поставленных целей проведена следующая работа: во-первых, изучена эволюция фотоиллюстрации в СМИ и теория классификации жанров в фотожурналистике с помощью научной литературы, во-вторых, выявлена специфика и структура выбранного мною журнала, в-третьих, проанализирована система жанров фотожурналистики в составе конкретного журнального номера и, в-четвёртых, изучены основы расположения фотографий на страницах журнала и установлена их роль, так же на примере выбранного журнала.

Эмпирическая база исследования – фотографии в журнале «National Geographic», опубликованные в майском номере 2012 года, и фотографии на сайте Национального географического общества www.nat-geo.ru из рубрики «Фото дня» за начало мая.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

1. Эволюция фотографии в печатных СМИ

 

Отношение к фотоиллюстрации в российской печати кардинально менялось на протяжении последних пятидесяти лет. Из-за сложности изготовления фотоклише в районных и городских типографиях в 50–70-е годы, каждый экземпляр был на вес золота. Суть изображения на клише не играла большой роли. Важным было то, что это темное пятно привносило разнообразие в сплошной текст, из которого состояла газетная полоса. На выручку всегда приходила Фотохроника ТАСС, которая рассылала пластмассовые клише во все редакции на любые темы. Эти фото с небольшими подписями представляли самостоятельные изобразительные материалы – фотозаметки, а использовались оформителями как украшения.

В 50-е годы начался профессиональный спор среди журналистов: нужна или  нет иллюстрация или изобразительный  материал? В 70-е годы в литературно-художественных журналах стали широко применять рисунки и фотографии. То же самое стали делать и в производственных, технических ежемесячных журналах.

В газетах подавляющее  большинство фотографий и рисунков становились самостоятельными публикациями.

В это же время местные  газеты получили электронно-гравировальные автоматы и появилась возможность  публиковать оперативные снимки в неограниченном количестве. Областные  и центральные газеты смогли разнообразить  их жанры, форму, величину и т.п. Однако лишь в конце 70-х, начале 80-х гг. XIX в., когда в полиграфии появились новые виды воспроизведения фотоснимков (фототипия, цинкография), порожденные самой же фотографией, фотографии все чаще и чаще стали появляться в массовой печати.

В наше время способ подготовки иллюстраций намного упростился. Наступила эра цифровых технологий, редакции имеют высококачественное компьютерное оборудование и все допечатные процессы делают самостоятельно. А значит, имеют большую возможность для творчества при создании журнального номера в целом.

Существуют огромные библиотеки изображений, сделанных профессиональными  художниками, репортерами-фотографами  и уже в цифровом виде записанных на оптические диски. Стало возможным  получение картинки в цифровом виде от видеокамеры, видеомагнитофона или  напрямую с телевизионного эфира. Подключение  к сети Интернет позволяет принимать  большие объемы разнообразной информации и при необходимости сразу  включать ее в свое издание.

Уже не нужны пленка и  фотобумага, не нужен длительный процесс  печатания фотографий.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

2.Классификация жанров фотожурналистики

 

Фотожурналистика — особая форма журналистики, использующая фотографию в качестве основного средства выражения. Фотожурналистика отличается от родственных  жанров фотографии (таких как документальная фотография, уличная фотография и  фотография знаменитостей) следующими свойствами:

Время — снимки имеют  значение в хронологическом контексте  развития событий.

Объективность — ситуация предполагает, что фотографии будут  честными и будут точно воспроизводить запечатленные события.

Повествовательность — снимки в сочетании с другими элементами новостей информируют и дают читателю или зрителю представление о  сути всего материала.

Фотожурналистика в современном  понимании появилась в результате усовершенствований в полиграфии и  фотографии между 1880 и 1897. Первая полутоновая  — репродукция новостной фотографии была опубликована 4 марта 1880 года в The Daily Graphic (Нью Йорк).

В «золотую эру» фотожурналистики (1930-е-1950-е) многие журналы (Picture Post (Лондон), Paris Match (Париж), Life (США), Sports Illustrated (США)) и газеты (The Daily Mirror (Лондон), The Daily Graphic (Нью-Йорк)) заработали репутацию и  огромную аудиторию во многом благодаря  фотографии.

Большинство исследователей фотожурналистики подробно не останавливаются  на классификации жанров. Поэтому  в данной сфере не существует серьезных  разногласий между исследователями.

Например, В.В.Тулупов считает, что исторически сложились три  канонических жанра: фотоинформация (фотозаметка), фотопортрет и фоторепортаж, но все  эти жанры тоже смешиваются и  взаимопроникают, все зависит от того, какую они выполняют задачу.

В.В.Тулупов так видит  особенности этих жанров. Фотоинформация - наиболее оперативная форма отображения  положительных и отрицательных  сторон действительности. Это та форма  ее фиксации, которая ранее других выделилась в особый жанр фотожурналистики.

Фоторепортаж - более развернутое коммуникативное действие, направленное коммуникатором (фоторепортером, журналистами, органом СМИ) на зрителя и читателя, с целью освещения многосоставного события. Фоторепортаж может состоять из серии снимков, рисующих событие в фазах его изменений, его поступательного или динамического развития.

Фотопортрет может быть индивидуальным или групповым. Главное, чтобы он не был мелким и не искажал  внешность изображенных на нем людей.

Данная классификация  довольно условна и не выдерживает  критики. Во-первых, она сводит все  многообразие жанров к трем. Во-вторых, автор не аргументирует, почему выбраны  именно эти жанры и не возможны другие. Большинство существующих классификаций  создано в советские времена  и по этой причине не могут в  полной мере отражать текущее положение  дел. Однако кратко расскажу о них, как  о предтече современной теории фотожанров. С точки зрения авторов советской  теории журналистики, с точки зрения способа фиксации материалов действительности соотношения в них ценностных и количественных параметров информации, жанры журналистики можно разделить  на информационные, аналитические и  художественно-публицистические, как  это делают В. Ученова и Н. Ворон. В другой советской классификации  Г. Чудакова понятие «аналитический жанр фотожурналистики» опускается, он оставляет лишь информационно-публицистические жанры (фотоинформация, фоторепортаж, фотоиллюстрация) и художественно-публицистические жанры (фотоочерк, фотосерия, фотоплакат).

Причина исключения аналитических  жанров как рода фотожурналистики, скорее всего, связана с особенностями  фотографии как вида искусства, в котором наиболее ярко выражены художественное и информационное начало. Ведь аналитическая функция газетной или журнальной фотографии трудно выделима. Это можно сделать лишь искусственным путем. В целом же большинство основных жанров фотожурналистики имеет прототип в печатной журналистике.

Единственная современная  теория жанров фотожурналистики представлена в книге московского исследователя  В.М.Березина «Фотожурналистика». С  его точки зрения, все жанры  делятся на информационно-публицистические и художественно-публицистические.

К информационно-публицистическим жанрам относятся фотоинформация, фоторепортаж, фотокорреспонденция, а также фотоиллюстрация - жанры фотожурналистики, наиболее часто применяемые в визуальной коммуникации. В.Березин не включает в число информационно-публицистических жанров фотозаметку, так как этот жанр имеет полное совпадение типологических признаков с фотоинформацией. В  печатной журналистике заметка и  информация – это практически  синонимы, просто в разных школах журналистики используются разные слова. В связи  с этим, нам кажется разумным исключение фотозаметки из числа жанров.

Все информационно-публицистические жанры представляют определенный способ структурной организации сообщения (коммуникативного действия), позволяющий  дать наглядное представление о  событии, факте, явлении и с помощью  минимального текста сформулировать их суть. Различаются они по конкретному  назначению, а также по целевому и ценностному использованию  зрителем заложенной в них информации.

Так, в основе фотоинформации лежит  единичный факт, сообщение о котором  призвано лишь показать зрителю и  читателю, где, когда, и с какими первыми  последствиями он случился. Фотоинформация - наиболее оперативная форма отображения  положительных и отрицательных  сторон действительности. Это та форма  ее фиксации, которая ранее других выделилась в особый жанр фотожурналистики.

В практике отечественной фотожурналистики выделяются три разновидности фотоинформации: некомментированная, комментированная и развернутая. Объем текстовой информации в них, как правило, заключается в рамки сообщения об одном факте. Различие – лишь в обрисовке деталей, в тех или иных подробностях события.

Фоторепортаж - более развернутое  коммуникативное действие, направленное коммуникатором (фоторепортером, журналистами, органом СМИ) на зрителя и читателя, с целью освещения многосоставного  события. Фоторепортаж может состоять из серии снимков, рисующих событие  в фазах его изменений, его  поступательного или динамического  развития, а может быть, и с  показом прогрессирующих или  регрессирующих в отношении человека последствий.

Фоторепортаж может вылиться и  в один репортажный снимок. Он может  быть и серией репортажных снимков, отражающих как одно событие, так  и узловые моменты ряда событий. Это может быть ряд последовательных или, наоборот, хаотических, событий, объединенных одной темой из области непознанного, неосвоенного еще данной категорией зрителей и читателей.