Готический стиль в архитектуре.Собор Парижской Богоматери

Возможный пролет свода определял ширину центрального нефа и, соответственно, вместимость собора, что было важным для того времени, когда собор являлся одним из главных центров городской жизни, наряду с ратушами.

  Лучшими памятниками готического стиля, по мнению Гнедича, считаются:Кельнский собор, Страсбургский собор, церковь св.Стефана в Вене, собор Парижской богоматери, собор в Реймсе, собор Св.Петра и многие другие.

2.2.1 Шартрский собор.

         Шартрский собор сохранился с конца XIII века до наших дней практически нетронутым. Он избежал разрушений и ограбления, не реставрировался и не перестраивался.

        Это трёхнефное здание в плане представляет собой латинский крест с коротким трёхнефным трансептом и деамбулаторием. Восточная часть храма имеет несколько полукруглых радиальных часовен. Три из них заметно выступают за границы полукруга деамбулатория, четыре оставшиеся имеют меньшую глубину. На момент постройки своды Шартрского собора были высочайшими во Франции, что достигалось за счёт использования опирающихся на контрфорсы аркбутанов. Дополнительные аркбутаны, поддерживающие апсиду, появились в XIV веке. Шартрский собор был первым, в конструкции которого использовался этот архитектурный элемент, что придало ему совершенно невиданные ранее внешние очертания, позволило увеличить размеры оконных проёмов и высоту нефа (36 метров).

Особенностью внешнего вида собора являются две его сильно различающиеся башни. 105-метровый шпиль южной башни постройки 1140 года выполнен в форме незамысловатой романской пирамиды. Северная башня высотой 113 метров имеет основание, оставшееся от романского собора, а шпиль башни появился в начале XVI века и выполнен в стиле пламенеющей готики.

      Шартрский собор имеет девять порталов, три из которых сохранились от старого романского собора. Северный портал датируется 1230 годом и содержит скульптуры ветхозаветных персонажей. Южный портал, созданный между 1224 и 1250 годами, использует сюжеты Нового Завета с центральной композицией, посвящённой Страшному Суду. Западный портал Христа и Девы Марии, более известный как Королевский, датируется 1150 годом и известен изображением Христа во Славе, созданном в XII веке.

     Входы в северный и южный трансепты украшены скульптурами XIII века. Всего убранство собора насчитывает около 10 000 скульптурных изображений из камня и стекла .

     На южной стороне собора расположены астрономические часы XVI века. До поломки часового механизма в 1793 году они показывали не только время, но и день недели, месяц, время восхода и заката Солнца, фазы Луны и текущий знак Зодиака.

     Не менее примечателен интерьер собора. Просторный неф, не имеющий себе равных во всей Франции, устремляется к великолепной апсиде, расположенной в восточной части собора. Между аркадами и верхними рядами окон центрального нефа располагается трифорий, массивные колонны собора окружены четырьмя мощными пилястрами. Сводчатая галерея деамбулатория огибает хор и алтарную часть, которые отделены от остального пространства резной стеной. Стена появилась в начале XVI века и два последующих столетия постепенно украшалась резными фигурами, изображающими сцены из жизни Христа и Богородицы.

    Собор славится цветными витражами, общая площадь которых составляет около 2000 м2. Шартрская коллекция средневековых витражей является абсолютно уникальной: более 150 окон, наиболее древние из которых были созданы в XII веке. Помимо больших витражных роз на западном фасаде, южном и северном трансептах, наиболее известными являются витражное окно 1150 года «Богородица из красивого стекла» и композиция «Древо Иесеево».

    Отличительной особенностью витражей Шартрского собора является чрезвычайная насыщенность и чистота красок, секрет получения которых был утерян. Для изображений характерна необыкновенная широта тематики: сцены из Ветхого и Нового заветов, сюжеты из жизни пророков, королей, рыцарей, ремесленников и даже крестьян.

     Пол собора украшен древним лабиринтом 1205 года. Он символизирует путь верующего к богу и до сих пор используется пилигримами для медитаций. Через этот лабиринт собора есть только один путь. Размер лабиринта практически совпадает с размером оконной розы западного фасада, а расстояние от западного входа до лабиринта в точности равно высоте расположения окна.

2.2.2.Реймский собор

    Шедевром зрелой  готики и настоящей “Академией  искусств” для средневековых  мастеров стал собор в Реймсе. Этот город в сердце Шампани  издавна служил местом коронования  французских королей, ас 1179 года  этот обряд совершался там  постоянно. Первым королем, короновавшимся  в Реймсе, стал вождь франков  Хлодвиг.

    Это произошло  в 481 году. Предание рассказывает, что  накануне коронации случилось  чудо: посланный с неба голубь  принес в клюве фиал, полный  елея, необходимого для помазания  короля на царство. Собор был  построен около 817 года. Просуществовавший  до XII века, и несколько раз перестраивавшийся  собор погиб в пожаре в ночь  на 6 мая 1210 года. Строительство нового  собора началось уже в следующем, 1211 году, и продолжалось до 1481 года. Средства на строительство поступали  от духовенства и частных лиц. История собора в Реймсе - это  история и нескольких поколений  зодчих, возводивших храм, по словам  летописца, “с великим тщанием  и заботой”. Архитекторы, художники  и ремесленники создали памятник, в котором воплотился с великой  силой дух французского народа. План собора был составлен  Жаном д'Орбе. По его замыслу, храм должен был представлять собой трехнефную базилику, пересеченную трехнефным трансептом. Этого плана в основном придерживались последующие архитекторы. Жана д'Орбе сменил Жан де Лу, который в 1241 году завершил возведение хора и трансепта. После него строительство в течение 18 лет возглавлял Готье (Гоше) де Реймс, а следующие 35 лет - Бернар де Суассон. Авторству последнего принадлежит замечательное окно-роза на заднем фасаде собора. “Галерею Королей” и башни строил до 1311 года Робер де Куси. Верхние ярусы башен были завершены около 1427 года, но предусмотренные проектом высокие шатры над башнями так и не были построены. По замыслу строителей, их должны были венчать гигантские остроконечные шпили. Остались в проекте и пять башен собора - первоначально он задумывался се- мибашенным. Несмотря на длительные сроки строительства и разных архитекторов, собор в Реймсе сохранил единство замысла: многообразие талантов строивших собор зодчих слилось в настоящую каменную симфонию. При первом же взгляде на фасад собора бросается в глаза устремленность всех его архитектурных форм ввысь. Здание как бы растет из земли, поднимаясь ярус за ярусом, дробясь множеством стрельчатых арок, крутых треугольных фронтонов, пирамидальных острых шпилей. Массы собора как бы теряют свою тяжесть, и гигантский храм в 150 метров дли-ной с двумя 80-метровыми башнями стремительном взлетает к небу. Собор в Реймсе - самый высокий собор во Франции. Реймский собор обильно украшен скульптурой. Недаром его называют “царством скульптуры”. Высеченные из камня рельефы практически целиком покрывают его главный фасад. Их - тысячи. “Скульпторы Реймса придали своим работам такую глубину содержания, что даже как бы заслонили его чисто архитектурный замысел, - пишет О.А. Лясковская. - Кажется, что мастера-каменотесы искали в Реймсе последнего прибежища, чтобы выразить в своих образах еще нерастраченные духовные силы, как бы предчувствуя, что скоро место высокого искусства займет либо изящная поверхностная манерность, либо скучный готический академизм”. Первый ярус фасада во всю ширину занят тремя массивными порталами. Их обрамляют стрельчатые арки. Центральный портал выше и шире боковых. У главного входа посетителя встречает статуя Богоматери, которой посвящен храм. Два других портала посвящены святому Сиксту и теме Страшного суда.

     Порталы украшают большие фигуры святых, изваянные в 1220-1225 годах. На втором ярусе главного фасада находится традиционная для французской готики “Галерея Королей”, где помещены скульптурные портреты королей Франции и статуи святых. Обильно покрыты резьбой и скульптурой и боковые фасады, контрфорсы, стены и даже крыша, на которой установлены статуи причудливых чудовищ. Скульптурная резьба украшает капители колонн внутри собора.

2.2.3 Соборная церковь Святого  Петра в Вестминстере.

       Вестминстерское  аббатство – один из самых  величайших примеров английской  готической архитектуры, расположено  в самом центре Лондона –  Вестминстере. Название «Аббатство»  является простонародным, официально  же сооружение носит название  «Соборная церковь Святого Петра  в Вестминстере». Возведение аббатства  началось в 1605 г. Эдвардом Исповедником, продолжилось во времена правления  Генриха III , и только добавленные  в 1740 г. две западные башни дополнили  внешний облик здания.

    Ажурные арки и одинаковые квадратные башни в композиции храма являются ярким примером средневековой церковной архитектуры. В плане Вестминстерское аббатство имеет форму латинского креста, который удлиняется построенной в 1519 г. капеллой Генриха VII . Благодаря пристройкам сооружение имеет внушительные размеры: общая длина храма вместе с капеллой 156 м, высота храма 31 м, а башен 69 м, длина трансепта 62 м, а ширина 26 м.

        Тесно  связанное уже в начале своей  истории с королевским двором, ориентировавшимся на Францию, Вестминстерское  аббатство было выстроено в  формах, несколько необычных для  английской готики. В нем сильно  чувствовалось влияние французских  образцов. Прежде всего, это сказалось  на плане самой церкви. Ее поперечный  корпус — трансепт, отодвинут  к востоку, алтарная часть имеет  не прямоугольное, как обычно  в Англии, а закругленное завершение, и вокруг нее расположен целый  венец капелл. Необычна также  и высота главного нефа. Он  самый высокий в Англии —  как правило, английские соборы  несколько ниже. Потому Вестминстерское  аббатство получило не свойственную  английским готическим церквам  сильно развитую систему контрфорсов  и аркбутанов, подпирающих снаружи  стены в тех местах, где они  принимают распор сводов. Эта  опорная конструкция производит  особенно сильное впечатление, если  смотреть на здание с юга, из монастырского деорика. Да и главный, западный фасад с его двумя башнями своей компактностью скорее напоминает готические соборы Франции. Вместе с тем само декоративное решение фасада позволяет безошибочно угадать в нем английские черты. Здесь нет торжественных и богато оформленных порталов, играющих столь значительную роль в готических соборах континента. Обращает на себя внимание полное отсутствие скульптуры. Зато нигде, кроме Англии, не встретится столь изысканная резьба по камню, образующая на поверхности стены как бы сетку с крупными прямоугольными ячейками. Нет здесь, на главном, западном фасаде, и обычного для французских соборов большого круглого окна, которое принято называть «розой». В Вестминстерском аббатстве такие окна помещены лишь на торцовых стенах северного и южного трансептов. Очень своеобразные, с красивым каменным переплетом, расходящимся во все стороны от центра окна, они, несомненно, украшают аббатство. К сожалению, оба окна дошли до нас лишь в том виде, какой они получили во время слишком усердных реставрацией конца XIX века. Форма переплета розы северного фасада была при этом сильно изменена. Предполагается, что его первоначальный облик сохранился в рисунке изразцового пола XIII века в зале Капитула.

     В художественном отношении наибольшую ценность в Вестминстерском аббатстве представляет его интерьер. Внутри здание кажется гораздо шире и выше, чем можно предположить, наблюдая его снаружи. Оно становится неожиданно легким. Желтоватый мрамор, рвущиеся ввысь тяги, упругие линии стрельчатых арок, свет, льющийся со всех сторон через огромные окна с цветными витражами, — все создает это впечатление, особенно усиливающееся в солнечную погоду. Камень как бы утрачивает свою тяжесть, становится гибким и послушным в руках искусных строителей. Опираясь на тонкие мраморные стволики, устремленные вверх, на огромной высоте как бы распускаются пучки нервюр — выступающих ребер свода, — образуя над головой великолепный шатер.

        2.2.4 Кельнский собор

    В течение нескольких  веков собор продолжал стоять  в незавершенном виде. Когда в 1790 году Георг Форстер прославлял  устремлённые ввысь стройные  колонны хора, который уже в  годы его создания рассматривали  как чудо искусства, кёльнский  собор стоял незаконченным каркасом, требующим едва ли не ремонта. Между хором, завершённым стеной  около 1300 года, и южной башней  располагался временно прикрытый  неф длиной в 70 метров, а высотой  лишь в 13 метров. Башни не были  завершены. Только лишь 59-метровая  южная башня упиралась в небо, как могучий обломок, но зато  давала возможность вообразить  задуманные масштабы стремящегося  ввысь западного фасада с двумя  башнями. Работы над южной башней  были прекращены уже около 1450 года, а потом и вся строительная  деятельность была полностью  остановлена. Однако после того  как революционные французские  войска изгнали из собора духовенство, превратив его в фуражный склад, в народе с новой силой возникло  стремление довести его строительство  до конца. Расходы на строительные  работы, возобновленные в 1842 г., поделили  между собой прусский король  Фридрих Вильгельм IV и основанное  жителями Кельна Центральное  общество по строительству собора, которое и по сей день финансирует  основную часть затрат на ремонт  и реставрацию собора. после тщательных подготовительных работ, проведённых архитекторами Карлом Фридрихом Шинкелем и Эрнстом Фридрихом Цвирнером, король Пруссии Фридрих Вильгельм IV дал задание завершить Кёльнский собор по первоначальным планам и 4 сентября 1842 года сам заложил первый камень. К 1862 году уже удалось установить стропильные фермы на продольном и поперечном нефах, в 1863-м началось строительство башен высотой 157 метров. 15 октября 1880 года в присутствии германского императора Вильгельма I состоялось празднество по случаю завершения строительства. 15 октября 1880 года, когда на вершине Южной башни был уложен последний камень, сооружение собора, продлившееся в общей сложности 632 года, было полностью завершено.

   Обе башни достраивались  по средневековым чертежам, составленным  в период возведения собора  около 1300 г. Завершение строительства  фасадов поперечных пристроек, оригинальные  чертежи которых не сохранились, осуществлялось по проекту известного  немецкого мастера церковной  архитектуры Эрнста Фридриха  Цвирнера. Во всех деталях он старался как можно точнее придерживаться идей средневековых зодчих, поэтому сегодня собор имеет столь совершенный внешний вид. В то же время в ходе достройки использовалась самая современная строительная технология. Примером тому служит стропильная форма крыши, которая является одной из первых в истории крупногабаритных конструкций из чугунного литья.

     Для украшения  фасада, башен и порталов были  изготовлены сотни скульптур, а  для остекления окон потребовались  многие квадратные метры витражей. Кроме того для порталов были  отлиты огромные бронзовые ворота. Расширилось и внутреннее убранство  собора. Высочайшее качество всех  работ, осуществленных в XIX в., превратило  собор в один из величайших  шедевров неоготики.

      Однако  и после этого торжества строительство  продолжалось: вставляли стёкла  в окна, накладывали полы, и в конце концов пора было начинать отделку. В 1906 году одна из 24 больших декоративных башен, украшавших громадные башни главного фасада, рухнула; обломились и другие декоративные башни, а повреждённые места каменной кладки нужно было снова и снова приводить в порядок. После 1945 года начались работы по устранению повреждений, нанесенных бомбардировками во время Второй мировой войны. Но временная реставрационная контора стоит на площадке у собора до сих пор. Непогода и в первую очередь загрязнение окружающей среды способствовали многочисленным повреждениям и привели бы к окончательной гибели собора, если бы постоянно не принимались охранительные меры. Глава истории строительства Кёльнского собора не завершена и сегодня.

          2.3. Собор Парижской Богоматери

   Собо́р Пари́жской Богома́тери (Нотр-Дам-де-Пари; фр. Notre Dame de Paris) — географическое и духовное «сердце» Парижа, расположен в восточной части острова Сите, на месте первой христианской церкви Парижа — базилики Святого Стефана, построенной, в свою очередь, на месте галло-римского храма Юпитера.

       2.3.1. Архитектура.

    В соборе проявляется двойственность стилистических влияний: с одной стороны, присутствуют отголоски романского стиля Нормандии со свойственным ему мощным и плотным единством, а с другой, — использованы новаторские архитектурные достижения готического стиля, которые придают зданию легкость и создают впечатление простоты вертикальной конструкции. Высота собора — 35 м, длина — 130 м, ширина — 48 м, высота колоколен — 69 м, вес колокола Эммануэль в восточной башне — 13 тонн, его языка — 500 кг.