Цвет в композиции

Структурная пластика. Она воспроизводит строение формы. В этом случае мы можем выявить несущие и несомые элементы, ощутить взаимодействие «тяжелого» и «легкого». Структурная пластика существует в двух видах: в реально-тектоническом и в иллюстративно-тектоническом.

Орнаментальная пластика. Она основана на симметрии и повторении определенного мотива. Русское деревянное зодчество: орнамент использовался в наличниках, в причелинах, в подзорах, в карнизах.

Художественно-изобразительная  пластика. Она воспроизводит рельефные изображения людей, формы растительного и животного мира, предметное окружение символического характера.

21.Подобие форм в архитектурной  композиции.

Подобие в геометрическом отношении  – идентичность соответствующих  размерных отношений двух и более  форм. Подобие прямоугольников –  если их диагонали (гипотенузы) параллельны  или взаимно перпендикулярны.

Экспериментальная психология: зависимость положительной оценки воспринимаемой модели от использования в ее композиции подобных линий и фигур. Использование подобия в ряду множества форм, позволяет создать эффект динамики, подчеркнуть композиционное направление. Подобные элементы, окружающие композиционный центр, формируют единство композиции, вместе с тем такие элементы нуждаются выразительном взаиморасположении на основе рассмотренных схем группировки. Вывод: для фронтальной композиции подобие элементов это характерное средство формообразования.

22. Пропорции формы в архитектуре.

 Человечество волнует зависимость совершенства художественной формы от размерных соотношений целого и частей. Для понимания этой проблемы: античная эстетика, исследования теории музыки, пропорционирование колонны в зодчестве различных эпох.

Платоновы тела. Древнегреческий ученый Платон различает четыре стихии: земля, воздух, огонь, вода. Их объединяет пятый элемент – эфир. Всем этим сферам мироздания соответствовали геометрические тела. Они единственно возможные правильные многогранники. Куб – земля. Октаэдр – воздух. Тетраэдр – огонь. Икосаэдр – вода. Додекаэдр – эфир. Платоновы тела обладают свойством сочетаться в единую пространственную структуру. Результаты исследований показали, что секреты античных архитектурных пропорций заключены в размерных соотношениях именно пяти Платоновых тел.

Пропорция Золотого Сечения. Психофизиолог Ферхнер 1876 г. Вывод: существует наиболее предпочтительное отношение сторон прямоугольного четырехугольника – Золотое Сечение. Математическое выражение пропорции Золотого Сечения. A + B =C A/B = B/C. Если Золотое Сечение = 1, то а = 0,382 b = 0,618. Пропорции Золотого Сечения широко распространены в живописи, скульптуре, архитектуре прошлого. Египетский треугольник 3/4/5.

Система пропорционирования.

 Хембидж. Включает взаимосвязь: серию прямоугольников, начиная с квадрата, на диагонали которого получается прямоугольник с диагональю корень из двух и т.д. Среди последовательности прямоугольников есть иррациональные (динамические) и целочисленные (статические) значения.

 Мессель. Наложение на пропорционируемую форму прямоугольника соблюдается два условия:

1. стороны и углы прямоугольника правильным образом размещены относительно точек на окружности.
2. Точки расчленяют окружность на 4-5-6-7-8-10 равных частей.

В основе: идея проекции пяти Платоновых тел на плоскости.

Перш (1893). «Можно себе представить бесконечное множество фигур, которые сами по себе не могут быть признаны ни красивыми, ни уродливыми. Гармоничность же получается при подобии любой основной фигуры целого с его деталями…»

Ценность: графическая простота и  удобство для практического использования.

23. Модуль в  построении архитектурной формы.

Модулор Ле Корбюзье. Система пропорционирования модулор представляет собой шкалу линейных размеров, которая отвечает двум требованиям: находятся друг с другом в пропорциях Золотого Сечения, прямо соотносятся с размерами человеческого тела, обеспечивая тем самым масштабность архитектурной формы человеку. Одна шкала имеет в качестве исходного размера условный рост человека (183 см). Это красная середина. Другая шкала имеет в качестве исходного размера высоту человека с поднятой рукой (226 см). Это синяя середина. Суммирующая шкала Модулора дает комбинации размеров, находящихся как в простых целочисленных отношениях, так и в пропорциях Золотого Сечения. Система пропорционирования Шевелева: Отличается усложненным графическим построением. Гликин: Пропорционирование отличается сложным обоснованием своей системы.

МОДУЛЬ ПОСТРОЕНИЯ АРХИТЕКТУРНОЙ  ФОРМЫ. Использование модульных (целочисленных) размеров отношений облегчает возведение здания. В этом случае строительные элементы могут заготавливаться заранее и по определенному образцу. Применение модуля упрощает процесс разбивки плана здания на участке местности. Пример: ордерная система. Примечание: использование модуля само по себе еще не достаточное условие для создания эстетически значимой архитектурной формы.

Виды модулей:

1. Антропометрические. Старинные меры длины исходили от размеров человеческой фигуры: сажень в России, локоть в Италии, фут в Англии. Разновидности древнерусской сажени: великая косая сажень (2495 мм) – диагональ квадрата, в который вписана фигура человека; маховая сажень (1764 мм) – рост человека, сторона квадрата; мерная сажень (1427 мм) – размер от основания до плеча. В древнерусской народной архитектуре применялось несколько антропометрических модулей единовременно в одной постройке, это обеспечивало разнообразие пропорциональных отношений. Сажень послепетровского времени 2133 мм.  
2. Структурные модули. Модуль, определяемый размерами конструктивного элемента (колонна, кирпич, брус и т.п.) называется структурным. ТАТАМИ (95x190 см) – использ. в качестве модуля. В XVII веке из-за пожаров возникла мысль использовать стандартные взаимозаменяемые детали.
3. Размерные модули. Абстрактная мера длины.

- развитие международной торговли, переход к универсальной системе мер длины. 1791 год 1м=1/40млн протяжен. Парижского меридиана.

- 1960 год. Ученые вычисляли 1м  – эталон длина световой волны.

- 100 мм – модуль в СССР, производные  модуля коэфиц.: 3,6,12,15,30,60. От 300 мм до 6000 м.

Отвлеченный характер модуля, отсутствие связи с размерами человеческого  тела.

Виды модульных сеток. Модульная сетка – это разбивка архитектурной формы на отдельные повторяющиеся ячейки. Линии модульной сетки проходят через структурные узлы, основные композиционные центры и точки архитектурной формы. Виды: планировочная; фасадно-плоскостная; пространственная. Примечание:

1. Модульное строение формы не препятствует использованию живописности, динамичности, контраста.
2. Подчинение модульной сетки может соблюдаться в целом и иметь отхождения в частностях.
3. Линии модульной сетки могут оставаться невидимыми, что в конечном итоге определяется композиционным замыслом.

24. Объемная композиция.

Объемная композиция характеризуется распределением массы по трем координатам пространства, образует форму с относительно равными измерениями по высоте, ширине и глубине. Основная композиционная задача: выявить объемность формы из расчета на восприятие ее со всех сторон. Поверхность, как составляющий элемент: несколько плоских и изогнутых поверхностей образуют объем.

Поведение человека при  восприятии. Объемная форма заставляет зрителя совершать круговой обход. Геометрические тела, отвечающие требованию – компактности формы: куб, цилиндр, призма, шар.

Основные требования к  объемной композиции.

1. Замкнутость поверхности.
2. Изломы и изгибы подчеркивают объемность формы.
3. Положение объемной формы по отношению к точке зрения.

а) объемность формы не воспринимается, вид статичен, желание обхода не возникает.

б) объемность становится яснее, вид  отличается статичностью, интерес кругового  обхода не значителен.

в) объемность: выявлена соподчиненность  поверхности, есть главное и второстепенное, такой ракурс в большей степени  способствует началу заинтересованного  кругового обхода формы.

       4. Положение высоты  горизонта.

а) Н проходит по середине формы. Перспективные одинаковые сокращения верха и низа формы. Форма выглядит меньше, чем она есть на самом деле.

б) Н походит в верхней 1/3 части  формы. Ощущение сдавленности формы  по вертикали. Форма выглядит значительно  меньше, чем на самом деле.

в) Н проходит в нижней 1/3 части  формы. Неравнозначность верха и  низа, подчеркнута устремленность формы  вверх.

г) легкость и динамика выявлены в  наибольшей степени. Н проходит ниже формы.

       5. Удаленность  формы от зрителя.

а) форма на большом расстоянии. Перспективный сход очень слабый.

б) форма на очень близком расстоянии. Перспективные искажения.

в) форма равна двум высотам.

       6. Освещенность  формы.

а) одно освещение – не объемна.

б) два источника разной мощности – объемна.

в) два источника одинаковой мощности – слабо объемна.

25. Массивность  и тектоника архитектурной формы.

Геометрические особенности архитектурной  формы находятся в тесной связи  с ее материальностью, весомостью и  структурностью. Данные свойства обобщены в понятиях МАССА и ТЕКТОНИКА. Масса в архитектуре – это зрительно воспринимаемая цельность и непроницаемость формы. Максимальной массой обладают геометрические тела с равными габаритными размерами: куб, шар. Если пространство «внедряется» в архитектурную форму, то в этом случае ощущение массивности формы снижается. Способы регулирования массивности форм: обработка поверхностей (создание фактуры); выявление внутреннего строения материала (показ текстуры); введение тона и цвета (фактурные и бесфактурные цвета). Тектоника – (применительно к архитектурному наследию) это художественное выражение работы конструкций и строительных материалов. Пример: ордерная система греческого храма: каждой части сооружения соответствует характерное художественное решение; четко обозначенные элементы несущие и несомые; колонны утолщены; продуманная детализация выявляет конструктивные узлы. Тектоника – (современное понимание) это художественное выражение внутреннего строения архитектурного объекта.

Тектонические принципы формообразования.

1. Конструкция и архитектурная форма совпадают друг с другом. (Эйфелева башня и башня Татлина)
2. Пластическое решение формы воспроизводит отвлеченную тектоническую систему, не совпадающую с истинной работой конструкции. (Архитектура Барокко, классицизма)
3. Пластика архитектурной формы вуалирует конструктивную основу сооружения, при этом форма сознательно лишается зрительно воспринимаемых тектонических качеств.

Тектоника в ряду композиционных принципов и средств. В процессе выявления тектонического строения формы используются традиционные композиционные принципы и средства. Определяется главное и второстепенное, задается мера сложности, динамичности и контраста. Корректируется форма конструктивных элементов с точки зрения пропорциональности, модульности, масштабности, ритма, симметрии, асимметрии.

Зависимость формы конструкции  от эпюры изгибающихся моментов, возникающих  под воздействием внешней нагрузки. Важно знать, как работает конструкция, и как распределяются в ней напряжения. Эпюра изгибающих моментов активно влияет на форму конструкции.

Исторически сложившиеся  тектонические системы. Стеновая; стоично-балочная; сводчатая; купольная.

26. Масштаб и  масштабность архитектурной формы.

Под масштабом архитектурного сооружения обычно подразумевают размер или  величину этого сооружения. Основы для прочтения размера и величины архитектурной формы дают: знание антропометрических данных; представление  о размерах основных типов сооружений; индивидуальные, личные, субъективные представления о масштабе формы.

Масштабный строй архитектурного сооружения определяется:

1. назначением формы и ее внутренним строением.
2. системой членений объемов, соотношением частей и целого.
3. влиянием окружающей среды.
4. особенностями психологии зрительного восприятия.

Особенности регулирования  масштаба форм.

1. Применение дробной пластики фасада (объект воспринимается меньше, чем он есть на самом деле).
2. Введение крупных членений на фасадах (объект воспринимается крупнее, чем он есть на самом деле).

Нарушение логики формообразования происходит в случае, когда схема композиционного построения небольшого здания применяется в гигантской постройке или когда композиционная схема крупного здания переносится на форму небольшой постройки. Примеры: Здание МГУ, Исаакиевский собор в Санкт-Петербурге на расстоянии выглядят меньше, чем они есть на самом деле. Часовня Святой Екатерины в Екатеринбурге на расстоянии воспринимается много крупнее, чем она есть на самом деле.

Влияние среды. Масштаб Мавзолея Ленина воспринимается еще более крупным из-за дробности фасадов, окружающих здание.

Особенности восприятия масштаба общественных и жилых зданий. Общественные здания меньшего размера, но с крупными членениями фасада. Жилые городские здания – выше и протяженнее, но с дробной пластикой фасада. Общественным зданиям присущ крупный масштаб, жилым зданиям присущ мелкий масштаб.

Иерархия масштабного  строя. Использование нескольких групп объемов, каждая из которых обладает своим масштабом:

- главная (собор Василия Блаженного)

- венчание крылец и пределов

- лестницы, проемы, декоративная пластика  стен

Масштабность – соизмеримость формы физическими размерами человека. Указатели масштаба позволяют прочесть как размеры сооружения, так и величину его членений. Они приводят все элементы архитектурной формы в единую, соизмеримую с человеком систему. Многие части здания обладают в нашем восприятии определенными размерами, поэтому их называют указателями масштаба. Это ступени лестниц, парапеты, двери, фурнитура и конструктивные элементы (кирпич, брус, стеновая панель).