Цвет в композиции

 Исследования психологов Ферре  (1904 г.) и Гоанга (1911 г.) впервые показали  влияние цвета на физиологические  функции организма человека.

Работоспособность.

1. При кратковременном действии красный цвет повышает работоспособность. Синий и фиолетовый очень сильно снижают ее.
2. При длительной работе наилучшие результаты наблюдаются под действием зеленого цвета.
3. Монохроматическая окраска ведет к цветовому утомлению.
4. Полихромное решение (многоцветие) благоприятно действует на организм человека, на его работоспособность.
5. Смена цветов неизменно ведет к повышению работоспособности.

Острота зрения повышается при желтом и белом. Снижается при синем освещении. Аналогичным образом цветное освещение влияет на быстроту различения и на производность труда. При выполнении зрительной работы в условиях освещения разного цвета желтый, зеленый и белый цвета дают лучшие показатели. Оптимальными с точки зрения действия на человеческие организмы являются цвета средней части спектра.

Эмоции. Воспоминания о приятном повышает чувствительность к красному цвету. Воспоминания о неприятном переживании повышает чувствительность к зеленому.

13. Образные свойства  цвета.

Многие явления, относящиеся к  чисто психологическим имеют в основе своей ассоциации, возникающие при наблюдении отдельных цветов. Например, оранжевый цвет напоминает огонь, раскаленные предметы. Отсюда его психологическое воздействие: горячий, возбуждающий. Синий напоминает небо, море, воду. Он кажется холодным, освежающим, успокаивающим. Часто одни цвета характеризуются как активные, радостные, бодрящие. Другие – как мрачные, угнетающие, печальные. Теплые цвета нередко называют сухими. Холодные – влажными. Все эти характеристики – звенья одной цепи, представляющей психологическую сторону восприятия, имеющую ассоциативные корни.

Основные выводы и практические рекомендации при работе с цветом.

1. Для пространств длительного пребывания следует отдавать предпочтение желтым, желто-зеленым, зеленым, зелено-голубым цветам.
2. Насыщенные красные, оранжевые и оранжево-желтые цвета при длительном действии утомляют. Кратковременное их действие благотворно. Их целесообразно использовать в качестве акцентов.
3. Синие, сине-фиолетовые, фиолетовые цвета угнетают. При длительном воздействии вызывают спад работоспособности.
4. Смена цветов ведет к повышению работоспособности.
5. Неблагоприятна монохроматическая гармония.
6. Чередование ахроматических цветов с хроматическими усиливает эффект, производимый цветами, снимает зрительное утомление.
7. Под действием красно-оранжевых цветов снижается слуховая чувствительность человека. Пространство, где необходимо добиться большей слышимости – лучше избегать их применения.
8. Когда необходимо корректировать тепловой режим пространств, следует пользоваться явлением теплых и холодных цветов.

Назначение каждого пространства требует определенной эмоциональной  характеристики.

Прочность – это условия существования архитектурной формы как материального объекта. Она противостоит воздействию гравитации, природно-климатическим воздействиям и функциональным процессам. Достигается особым строением архитектурной формы. Польза – это оценочная характеристика. Она определяется соответствием архитектурной формы, процессом жизнедеятельности человека. Красота – это оценочная характеристика подвижная во времени. Придает архитектурной форме свойства вызывать эстетические переживания. Понимание красоты кристаллизуется в художественной литературе, поэзии, живописи, в профессиональной литературе.

14. Понятие КОМПОЗИЦИЯ.

 Композиция подразумевает составление в единое целое, соединение, связь, сочинение. Композиция в искусстве – это построение художественного произведения, обусловленное его содержанием, характером и назначением и во многом определяющее его восприятие. Архитектурная композиция – это целостная художественно-выразительная система форм, отвечающая функциональным и конструктивно-техническим требованиям. Беспредметные композиции – это модели, составленные из элементарных геометрических фигур, тел или пространств. Они используются при изучении принципов и средств архитектурной композиции.

Исходные понятия лекционного  курса. Архитектурный облик/архитектурный образ. Облик определяется внешним видом форм, а образ – результат восприятия форы в виде идеализированного представления о ее свойствах. Эта пара соответствует диалектическому взаимодействию формы и содержания в философии. Зрительно-воспринимаемое совершенство/эмоциональность и чувсвенность восприятия. Раскрывает два вида восприятия: созерцание, сопереживание. Целостность/художественная выразительность. Определяет главные условия достижения красоты архитектурной формы.

15. Целостность  и выразительность. Центральные  понятия (категории). Теория архитектурной  композиции.

Целое обладает тремя основными  признаками: компактность, связность, ограниченность. Дополнительное условие  достижения целостности – это  возможность различения состава  и структуры объекта. Состав – это набор элементов, который образует целое. Структура – это способ распределения, который определяет регулярность, упорядоченность, непрерывность интересуемого объекта. Целостность архитектурной формы задается пространственной структурой. Архитектурная форма может сочетать в себе различные структуры: структуру как конструктивную систему; структуру масштаба; структуру ритмов; структуру светотеневых отношений; структуру движения. Структура – это способ строения и связи элементов форм. Выразительность архитектурной формы раскрывается в необычности, характерности, творчески осмысленном нарушении привычных норм. Для беспредметной композиции выразительность – это зрительно-воспринимаемое напряжение композиционных сил, переданных воспринимаемой моделью. Формируется: сложной конфигурацией, контраст.размерными отношениями, динамичным положением в пространстве, активными цветосветовыми эффектами, фактурой и текстурой.     

16. Принципы архитектурной  композиции.

Простота – Сложность. Если элементов очень мало, или характер их взаимодействия очевиден с первого взгляда, то архитектурная форма неинтересна для восприятия. Композиция должна быть сложна, но не на столько, чтобы ее нельзя было осмыслить и воспринять. Два варианта сочетания простоты и сложности: форма усложнена в целом и проста в частности; форма упрощена в целом и сложна в частности.

Геометричность – Живописность. Регулярность и Геометричность ассоциировались с воплощением идеи рациональности с волевым началом человеческой деятельности. Элементы живописности выступали на первый план тогда, когда зодчий или заказчик стремились воздействовать на чувства людей, минуя рассудочное восприятие.

Архитектура Барокко. Постройки  Антонио Гауди. Живописность в архитектуре опиралась на андропаморфные, анималистические, растительные ассоциации.

Статичность – Динамичность. Статичность – это зрительная воспринимаемая устойчивость и равновесие частей архитектурной композиции. Динамичность – выразительное взаиморасположение частей композиции, создающее зрительное ощущение направленности, устремленности движения. Варианты сочетания: форма статична в целом и динамична в частности; форма динамична в целом и статична в частности.

Принцип «Нюанс – Контраст». Нюанс – это незначительные различие или оттенки. Равенство – это полное сходство элементов по размерам формы и другим свойствам. Контраст – принцип формообразования на основе выраженных различий: свет - тень, глухое - сквозное, ажурное – массивное, вертикаль – горизонталь.

Понятия теории архитектурной  выразительности.

Категории:

Целостность – Выразительность

Принципы:

Простота – сложность

Геометричность – живописность

Статичность – динамичность

Нюанс – контраст

Средства формальной организации:

Пропорции, ритм, симметрия, асимметрия.

Выразительные средства:

Цветовая гамма, пространство –  масса, тектоника, фактура – текстура, светотеневые эффекты.

17. Особенности  зрительного восприятия.

1. Зрительное восприятие – это активный процесс по воспринимаемому объекту в воображении конструируется целое.
2. В восприятии взаимодействуют два встречных потока: рассудочный и подсознательный. Один из них – это отражение прошлого опыта, а другой – источник интуиции.
3. Существуют два вида единиц восприятия: элементарные геометрические и образные.
4. Восприятие целого не может сводиться к восприятию составляющих частей.
5. Восприятие – это процесс психикоэнергетический. Он требует усилий, напряжения.
6. Существуют периоды подъемов и спадов внимания и заинтересованности.
7. Существуют пороги информативной емкости  восприятия (правила Миллера).
8. Существуют оптимальные углы обзора архитектурной формы.
9. Существуют оптимальные дистанции наблюдения архитектурной формы.

Виды архитектурной композиции.

1. Композиция – организующее начало архитектурной формы.
2. Композиция – модель архитектурной формы или конкретного сооружения, выполненная в графическом или макетном виде. Показывает логику формообразования. Иллюстрирует принципы и средства создания форм.

Понятие АРХИТЕКТУРНАЯ  ФОРМА. Архитектурная форма трактуется как результат взаимодействия пространства и массы. Виды композиции: фронтальная, объемная, глубинно-пространственная.

18. Фронтальная  композиция.

Фронтальная композиция – это двухмерная композиция. Она развита по вертикали и горизонтали, глубина выявлена незначительно. Основные композиционные задачи: удержать внимание в центральной части формы; зафиксировать зрителя в одном положении. Поведение человека при восприятии ФК: выбор удобной для обозрения точки по главной оси восприятия; фиксированное положение зрителя; осмотр фронтальной композиции производится движением глаз.

Основные условия сохранения целостности ФК.

Блок 1. Соотношение вертикального и горизонтального размеров.

1. Констатирующая. Форма близка к квадрату и отличается статичностью. Границы формы сосредотачивают внимание на ее центральной части. +
2. Линейное строение формы. Взгляд скользит в одном направлении и не останавливается в границах формы. Линейный характер формы выявляет контраст и динамику. –

Вывод: для фронтальной композиции наиболее характерна форма, близкая к квадрату.

Блок 2. Характер очертаний фронтальной композиции.

1. Прямоугольник. Форма воспринимается ортогонально без перспективных эффектов. +
2. Трапеция. Форма воспринимается наклонной. –
3. Наклонное очертание верхней границы. Форма воспринимается уходящей в глубину пространства. –
4. Волнистое очертание верхней границы. Форма воспринимается в виде удаляющейся в глубину ленты.

Вывод: прямоугольный силуэт наиболее благоприятен для выявления фронтальности.

Блок 3. Характер основных сечений.

1. Вертикальные и горизонтальные членения сосредотачивают взгляд в центральной части. +
2. Криволинейные членения зрительно деформируют плоскую прямоугольную поверхность. –
3. Нарастание членений к границе плоскости создает эффект объемности и «выталкивает» взгляд за пределы фронтальной формы. –
4. Членения эмитируют глубину пространства. –
5. Пластические членения могут нарушить восприятие фронтальности. –

Вывод: для фронтальной композиции наиболее характерно преобладание вертикальных и горизонтальных членений, сосредотачивающих взгляд на центральной части.

* Если поле плоской поверхности  прорезано сквозным отверстием, то в этом случае внимание  фокусируется вне плоскости фронтальной  формы.

19. Композиционный  центр.

Выявление главного и соподчиненного.

1. Членение формы на неравные части позволяет увидеть «главное – соподчиненное».+
2. Равенство частей не выявляет их соподчиненность. Форма теряет целостность.-

Указатели ориентации: треугольник, половина круга, четверть руга, пирамидальное строение формы. Преобладание вертикальных членений.

«Тяжесть – легкость»  элементов. Один и тот же элемент «легче» в центре поля фронтальной композиции, чем на периферии. Один и тот же элемент «легче» в нижней части фронтальной композиции, чем в верхней ее части.

Иерархия членений. Анализируя конкретную архитектурную форму, можно выделить главные членения и членения подчиненные. Например, в античной архитектуре: стереобат, колоннада, антаблемент. Антаблемент включает архитрав, фриз, карниз.

Пластические приемы, выявляющие основные членения. Шов, бровка. Выступ, заглубление. Сочетание поверхностей разного геометрического вида: сопрягающиеся вогнутые и выпуклые поверхности/ сопряжение изогнутой и плоской поверхностей.

Композиционный центр. Композиция с одним композиционным центром/ Композиция с несколькими композиционными центрами, один из которых главный. Композиционный центр имеет границы своего доминирования, которые обычно совпадают с габаритами фронтальной формы. Это обстоятельство исключает возможность неограниченного развития фронтальной композиции без нарушения целостности. Композиционные центры размещаются в ключевых точках формы – на пересечениях композиционных осей. Композиционные оси – это направления зрительно воспринимаемых изменений линий, фигур и объемов, образующих композицию. Композиционные оси – это направления, проходящие через фокусные точки линий, форм и объемов, составляющих композицию. Главенствующий композиционный центр размещается на пересечении динамических осей в центральном поле воспринимаемой формы, его значимость подчеркивается конфигурацией, контрастным сочетанием с окружением, ритмическим нарастанием членений от периферии к центру или наоборот. В случае повторяемости подчиненных элементов композиции их следует размещать в ясно воспринимаемые группы, которые своим положением выявляют главную часть композиции.

Элементарные схемы группировки  подчиненных элементов. Крест, диагональ, угол, лучевая схема, радиальная схема, концентрическая схема, спираль, волна, зигзаг.

20.Виды пластической  организации.

Пластическая и рельефная организация  поверхностей условно подразделяется на три вида: структурная пластика, орнаментальная пластика, художественно-изобразительная  пластика.