Альтернативные методы проектирования. Композиционно-тектонический потенциал объекта

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Международный аэропорт Куала-Лумпур (Kuala Lumpur International Airport), Куала-Лумпур, Малайзия 
(1992 - 1998 гг.)

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Башня-Капсула Центрального Банка 
(Nakagin Capsule Tower, Shinbashi) Токио, Япония 
(1970 - 1972 гг.)

5.Для исследования творчества американского архитектора Фрэнк Гэри было выбрано три объекта: Музей Гугенхейма в Бильбао, Танцующий дом в Праге и Экспериментальный Музыкальный центр в Сиэтле 

Изучение текстовых источников по этим объектам показало, что большинство  публикаций архитектора было сделано  после реализации объектов. Фрэнк  Гэри дает пояснения к реализованным  проектам, как правило, в ходе интервью, оглашая концептуальные идеи проектов. Кроме того, большое значение имеют  статьи теоретиков и критиков архитектуры, которые помогают раскрыть творческие поиски архитектора Фрэнка Гэри. Таким образом, к особенностям творческой деятельности Фрэнка Гэри можно отнести, во-первых, формулирование концептуальных идей архитектора, как правило, после реализации проектов. Во-вторых, архитектор оформляет идеи проектов в виде графических эскизов, абстрактных образов, отсылающих к формам живой природы. Творческая деятельность архитектора Фрэнка Гэри, основанная на интуитивных аспектах создания объектов, представляет собой принципиально иной, чем у Питера Эйзенмана, процесс реализации концептуальных идей. Таким образом, концепция стилистического направления напрямую влияет на концепцию реального архитектурного объекта. Так, процесс формулирования индивидуальной концепции автора является вторичным по отношению к концепции, воплощенной в архитектурном объекте Итак, исследование творческой деятельности архитекторов показало, что эволюция движения архитектурной мысли различна. Было выявлено, как минимум, три механизма воплощения концепции в архитектурном объекте, которые можно наглядно проследить на модели, имеющей вид пирамидальной структуры. Первый механизм характерен для архитектора-теоретика. Он заключается в том, что сложный процесс движения концепций от индивидуальной системы взглядов через общую концепцию стилевого направления, ее трансформацию и интерпретацию в творчестве других авторов к концепции, воплощенной в объекте. Второй механизм характеризует творчество архитектора, у которого практическая и теоретическая составляющая в деятельности равнозначны. Таким образом, происходит движение от концепции стилевого направления через авторскую концепцию к её воплощению в архитектурном объекте. Третий механизм характерен для архитекторов-практиков, которые основываются на интуитивном поиске идей, и заключается в обратном движении от теории стилевого направления, через воплощение в реальном объекте к авторской концепции. Однако следует признать, что существуют и иные механизмы реализации концептуальных идей

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

6.Выявление композиционно-тектонического потенциала среды.

Используя систему композиционно-средовых отношений объект можно включать в среду на соподчинении ,на контрасте  или на комбинированном приеме, объект может решаться по принципу «растворения»  в среде или «ухода» в себя.Композиционно  –тектонический потенциал городской  среды- это серия возможных решений, отражающих наиболее оптимальное композиционно- пластическое взаимодействие природных  и урбанизированных элементов в  обозримой перспективе. Основной методический смысл этой проектной процедуры характеризуется использованием наиболее доступных и обощенных графических средств. Практикуемый макетный способ для поисковых работ не годится из-за своей сложности,многодельности  и длительностиДо начала поиска композиционно-тектонического потенциала городской среды следует изучать весь потенциал этой среды: природно –ландшафтный, градостроительный, функциональный, композиционный, наличие  и качество историко-культурной ткани застройки, образно-художественный, экологический.Композиционно-тектонический потенциал среды сождержит в себе важные, но ограниченные задачи: поиска композиционно-пластического взаимодействя проектируемых структур с рельефом и застройкой и определение наметок композиционно-стилистического решения новой застройки. Композиционный ритм  будущей панорамы легче всего выражать в лаконичной графике или линиями типа синусоид или ломаных, кому как удобней.Впоследдствии сам проектант определяет своб манеру графического изображения. Найденный и признанный удачным можно заштриховать.

При проектировании рядовой  уличной застройки следует стремиться к формированию целостности и  выразительности облика застройки  не только за счет включения на тождестве  или на нюансных отношениях, но и  на контрасте,как средстве обогащения монотонной среды.

 

 

 

 

 

Оглавление:

1.Введение

2.Методы проектирования Чарльза Дженкса

3.Методы проектирования  Роберта Вентури

4.Методы проектирования  Кисе Курокавы

5.Методы проектирования  Френка Гэри

6.Выявление композиционно-тектонического  потенциала среды

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Список литературы:

1. А.В. Рябуние «Архитекторы рубежа тысячелетия»
2. В.Т.Шимко «Архитектурно-дизайнерское проектирование. Средовой подход»
3. А.Ю. Грабовенко «Творчество Роберта Вентури и символический потенциал классического языка в архитектуре 1970–1990 гг.
4. В.М. Бадлуева « Философия симбиоза Кисе Курокавы»
5. Кочева А. О. « Поле концептуальных интерпретаций современного архитектора»

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

ВОРОНЕЖСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ  АРХИТЕКТУРНО- СТРОИТЕЛЬНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ

КАФЕДРА  ТЕОРИИ И ПРАКТИКИ АРХИТЕКТУРНОГО ПРОЕКТИРОВАНИЯ

 

 

 

 

 

 

 

РЕФЕРАТ

 

«Альтернативные методы проектирования. Композиционно-тектонический потенциал  объекта»

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Выполнила: студентка 052гр.

Рыжкова С.

Руководитель:

Кармазин Ю. И.

 

 

 

 

 

 

ВОРОНЕЖ

2013