Краткая история мебели

Это время считается переходным периодом к ампиру. В викторианскую эпоху мебель отличалась тяжелыми, массивными формами, однако она не была лишена определенных эстетических достоинств.

В то время, когда в Европе безраздельно господствует эклектизм, в Англии входит в моду рококо, а затем оформляется типичная для Англии стандартная мебель в виде гарнитуров для квартир среднебуржуазных семей. Формы и состав этих гарнитуров с небольшими изменениями сохранились в Англии до настоящего времени.

Эклектизм

Во второй половине XIX в. в большинстве европейских стран, а во Франции даже раньше, не замечается дальнейшего развития архитектуры интерьера. Требования привилегированного класса — банкиров, купцов и промышленников — были направлены на эффектное внутреннее убранство, которое должно было свидетельствовать о богатстве владельца, чтобы поддержать его положение в деловом мире. Это вызвало перегрузку интерьера мебелью, драпировками, коврами, портьерами, различными безделушками, картинами, фарфором и другими предметами.

Направление мебельного производства того времени называют эклектизмом. Мебель этого периода представляла собой компиляцию стилей предыдущих периодов. Здесь встречались элементы готики, ренессанса, барокко, рококо. Нередко в эту компиляцию стилей старались внести национальные элементы, что вносило еще большую путаницу.

Характерными особенностями были изысканные формы, заимствованные у рококо, богатые профили и украшения в виде резьбы, барельефов, интарсий и т. п. Мебель была тяжелой и солидной, изготавливалась из благородных пород: красного, розового дерева и других.

Во второй половине XIX в. после изобретения Тонэтом стальных форм и шин для гнутья древесины, значительно развилось производство гнутой мебели. Это способствовало превращению мебельного производства в отрасль промышленности.

Конструкция мебели значительно упростилась, особенно к концу XIX в., когда в большом количестве стали применять столярные плиты, клееную фанеру, гвозди, винты и шурупы. Это позволило изготавливать мебель из щитов и рам с филенками из клееной фанеры.

В производстве мягкой мебели наблюдается дальнейший прогресс, основанный на использовании каркасов из гнутой древесины, профилированной клееной фанеры, а также конструкций с использованием плит. В это время вырабатывалось очень много мягкой мебели, наличие ее в доме определяло благосостояние владельца. Для украшения мягкой мебели применяли гвозди с декоративными головками, кисти, шнур и тесьму.

Наиболее типичным для этого периода был гарнитур мебели для столовой в стиле псевдоренессанса, состоявший из дивана с высокой спинкой, стола, кресел и стульев с резными элементами.

Сецессия

На рубеже XIX и XX вв. во внутренней архитектуре произошел серьезный поворот, соответствующий специфическим особенностям этого периода. Новое течение было направлено против эклектицизма, космополитических тенденций и индивидуализма. Своей целью оно ставило использование национальных форм, прежде всего народных.

Однако, несмотря на то, что были разработаны некоторые новые стилевые формы, в этот период не было создано крупных художественных ценностей. Причина та, что новые стилевые формы, охватившие прежде всего архитектуру интерьера и убранство, были основаны главным образом на капризных зигзагообразных линиях, фантастических орнаментах. Поэтому они не удовлетворяли требованиям новой архитектуры, которая сочетала в себе экономичность, полезность и красоту. Это явилось главной причиной короткого существования сецессии и замены ее функционализмом и конструктивизмом.

В период сецессии значительно продвинулась вперед техника производства мебели. На возникавших мебельных фабриках мебель старались выпускать серийно. Первые опыты были начаты и Винер Веркштетте и Дейче Веркштетте в Холлерау. В это время стали применять столярные плиты, из которых делали корпусную мебель, что значительно упрощало ее конструкцию.

В производстве мягкой мебели больших изменений не произошло, хотя вырабатывать ее стали значительно больше. Декоративные материалы, выпускаемые на текстильных фабриках, стали дешевле, но приняли более бедный вид. Наряду с текстильными материалами, в моду входили кожа и клеенка. Для украшения мягкой мебели применяли выпускаемые быстро развивающейся металлической промышленностью декоративные гвозди, накладки, скобочки, петли, а также шнур, тесьму, кисти и пуговицы.

Формализм

После периода сецессии, нашедшего последователей в Германии, Англии и Австрии, в архитектуре интерьера видное место занимает функционализм и конструктивизм. Эти два направления, взаимно дополняющие друг друга, получили название формализма, основным положением которого является то, что эстетическую ценность создает не содержание, а форма.

Характерной особенностью конструктивизма является выдвижение на первый план материалов и новых конструкций. Эстетическая ценность почти не учитывается.

Оба эти направления сказались на внешнем виде мебели. Появляется мебель, встроенная в стены помещений, сделанная из стальных никелированных трубок и др. Очень сильно изменилась мебель, предназначенная для отдыха человека. Массу мебели, выпускаемой в западноевропейских странах, можно было бы назвать «машинами» для сидения или сна, настолько точно она подогнана к формам человеческого тела. Многие из таких предметов, не исключая тахты, оборудуют специальными приспособлениями для качания и т. п. Мебель угловата, количество ее в помещениях невелико, большинство предметов напоминает своим видом обычный ящик. Этим новым направлениям в мебельном производстве, возникновение которых относится к 1910 г., благоприятствовало много факторов. Главные из них — стремление современного общества к комфорту, введению широкого ассортимента новых материалов, а также стремление к применению новых, более прогрессивных способов производства мебели (рисунок 22).

Рисунок 22 - Американские кресла с металлическим каркасом и мягкими элементами из пористой резины, облицованными светлым материалом

Серьезные изменения произошли в технологии производства мягкой мебели. Введение новых материалов: стальных трубок, прутьев, стальной и резиновой тесьмы, прямослойной древесины, го-i товых элементов — пружинных, резиновых, из

щетины и травы, новых видов декоративных материалов вызвало революцию в технике производства мягкой мебели и оказало существенное влияние на ее оформление с точки зрения утилитарной и эстетической (рис. 24).

Одной из причин обеднения форм мебели является производство ее на фабриках. Количество же вырабатываемой мебели, что видно на примере Польши, достигает миллионов штук.

Рисунок 23 - Голландская и немецкая мебель с каркасами из труб и стальных полос, а также многослойной древесины: а, б—кресла из клееной древесины; в, г—стулья из стальных полос

Сейчас, когда в западноевропейских странах оформились определенные направления развития мебели и архитектуры интерьера (рисунок 23), в Польше все еще имеет место застой. Мебель, вырабатываемая на наших фабриках, некрасива. Назвать ее очень удобной также нельзя: украшения ее скромны, а конструкции просты. В результате многие покупатели, имеющие средства, заказывают мебель частным лицам, которые гораздо лучше удовлетворяют вкусам и желаниям потребителей.

Однако в последнее время и мебельная промышленность также начинает искать пути для улучшения вида и качества вырабатываемой мебели.

Этнические стили

Африканский стиль — это, пожалуй, самый экзотичный из этностилей. Цвета Африки очень теплые и приятные, популярны расцветки, имитирующие диких животных. Особый эффект придают шкуры тигров и зебр.

Индийский стиль — это бирюзовые, малиновые, оранжевые и совершенно неповторимые в своем роде сочетания цветов в интерьере. Индийский шелк на ощупь не такой гладкий и скользкий, как китайский, а немного шероховат. Мебель в индийских домах низкая, выпиленная вручную из тика — очень прочного дерева. Характерная особенность - легкая трансформация деталей дома: стульчики, столы, ширмы, ставни и двери часто "меняются ролями".

Хай тек

Этот стиль по-прежнему остается одним из актуальных стилей в дизайне жилых и общественных интерьеров. Этот стиль, оформившийся в последней трети XX в., возник из дизайна промышленных помещений, где все элементы обстановки подчиняются функциональному назначению. Конструкционная открытость, включение в визуальный ряд труб, арматуры, воздуховодов, сложное структурирование пространства, излюбленные материалы: металл, стекло, бетон — все это характерные черты стиля хай тек. Элементы индустриальной эстетики перешли в жилое помещение, где получили дальнейшее развитие. Практически полное отсутствие декора здесь компенсируется "работой фактуры": игрой света на стекле, блеском хромированных и металлических поверхностей, рисунком натуральной древесины. К этому "стандартному набору" могут добавляться неоштукатуренные участки кирпичной стены и разнообразные современные синтетические материалы.

Винтаж

Приметы стиля: всевозможные вещи 50-60-х гг., купленные на «блошином» рынке, в антикварных магазинах или доставшиеся в наследство от родителей. Текстиль — шторы, обивка, скатерти - все уже бывшее в употреблении, т. е. «винтажное».

Ар деко

Приметы стиля: демонстрация хорошего вкуса. Этот стиль зародился во Франции, отсюда его легкость и изящество. В интерьерах ар деко обычно используют кленовый массив, ясень, розовое дерево.

Модерн

Стиль раскрывает утонченность и яркую индивидуальность владельца. линии в модерне изысканные, плавные и мягкие, напоминают растительный орнамент, ему присущи максимальное выявление фактуры и пластических возможностей материала.

Минимализм

Стиль для радикалов. Его девиз: отказ от нужного в пользу самого необходимого. Он всякий раз становится модным на рубеже эпох, когда все старое отметается в ожидании радикальных перемен (советский вариант), или как пресыщение роскошью традиционных интерьеров для высшего и среднего класса (вариант западный). Для него характерны: предельная лаконичность форм, полное отсутствие декора, орнаментов или деталировки фасадной отделки, ясность композиции, монохромность, подчеркивание естественности фактур, работа большими плоскостями, графичность. Облик Жилища определяют большие светлые объемы, не загроможденные мебелью (ничего лишнего). В мебели минимализму свойственны самые современные материалы: сталь, матовое стекло, натуральное дерево, алюминиевые профили. Стиль привлекает мобильностью и функциональностью.

 

 

Китч (или фьюжн)

Своего рода нигилизм в архитектуре, сочетание несочетаемого, стиль, отрицающий все предыдущие достижения и ставящий под сомнение будущие. Он рождается из-за чрезмерного богатства, пресыщенности и любви к эпатажу или, наоборот, от вопиющей, бросающей вызов бедности. При желании (или необходимости) возможно найти идеальное сочетание разных стилей даже в пространстве одной комнаты. Это может потребоваться, например, если вам по душе современный стиль хай тек, но в то же время вы не в состоянии расстаться с резным бабушкиным комодом из дуба. Главное — правильно организовать пространство вокруг комода, то есть сделать так, чтобы он не выглядел инородным предметом, а еще лучше — выгодно подчеркивал общую идею решения комнаты. Кроме того, смешение стилей становится необходимостью, если в квартире проживает семья из нескольких человек, принадлежащих к разным поколениям. У каждого из них свои вкусы, и при этом каждый должен иметь в квартире уголок, где бы он чувствовал себя максимально уютно

2. История развития мягкой  мебели 

Первая мягкая мебель - кресла и диваны, появились к середине XVII века в замках европейской знати во Франции. При строительстве в традиционном классическом стиле, украшение и обстановка замков дворцовой знати должна была соответствовать высокому уровню и, помимо придания роскоши и вычурного шика, создавать максимум удобств. Мебель, просто обтянутую тканью, ради удобного и комфортного сиденья стали набивать овечьей шерстью, лебяжьим пухом и прочими натуральными наполнителями. Гораздо позже дорогостоящие материалы заменили на каучук и синтепон.

Прообразом современного мягкого дивана считают кушетку, для которой характерно было новшество – регулируемый наклон изголовья и длинное мягкое сиденье, обтянутое кожей. Примечательно, что кушетка произошла от стула. К середине XVIII века кушетки стали стремительно входить в моду не только в Европе, но и в европейских колониях.

Классическое французское канапе, такое, каким мы привыкли его видеть, родственно стулу, но отлично от классического представления о кушетке. На изящных ножках крепится резная рама. У канапе длинная поразительно изящная спинка, расположенная во всю длину сиденья. Её форма рождает некую оптическую иллюзия – кажется, что спинки нескольких стульев соединены в одну общую. И как бы это не показалось странным, светский этикет диктовал запрет «полулежания» на канапе; откинуться на спинку во время непринужденной беседы дозволялось лишь на кушетке.

Софа — это низкий диван, являющийся ближайшим родственником кушетки, но зачастую при создании софы, принято было отделывать ее в восточном стиле: так, её покрывали яркой обивочной тканью или кожей, располагая большое количество мягких подушек, набитые шерстью или конским волосом. Позднее появились стальные пружины. В начале, когда европейцы предпочитали на софе сидеть, а не лежать, эти мягкие диваны не отличались особым разнообразием декоративных решений. Но позднее в моду входит традиция лежания на софе. Тут-то и наблюдается буйство фантазии древних дизайнеров: появляются различные типы софы, оснащенные спинками как у кресел, сиденья которых разделены своего рода мягким столиком. Позднее создаются новые материалы и изящные конструкции из хромированных трубок, появляются всевозможные варианты черных или цветных кожаных подушек.

 

3. Современные мебельные тенденции

Подводя итоги Миланской выставки 2009, прошедшей еще в конце апреля, мировая общественность до сих пор не может прийти в себя от восхищения. Восторг потребителей вызван в первую очередь теми тенденциями, которые были предложены дизайнерами в ответ на мировой экономический кризис.

Прежде всего, радует то, что стоимость мебельного эксклюзива от известнейших мировых брендов стала более разумной и взвешенной. С другой стороны, фантазия создателей опережает мечты и грезы потенциального потребителя, реализуясь во все более вычурные мебельные новинки. Одной из ведущих тенденций мебельного дизайна, представленного в Милане, стал аскетичный минимализм, приятно удививший посетителей выставки своей простотой, небольшими размерами и неагрессивными мобильными формами. По сравнению с прошлогодней гигантоманией и броскостью, стал прослеживаться акцент на эргономичности и визуальной легкости форм.

Абсолютно противоположной по смыслу и содержанию тенденцией стала тяга многих дизайнеров к своеобразному бегству от суровой действительности. В их мебели переплелись последние веяния мировой моды, искусства и природное начало. Каждый предмет, представленный в рамках данной тенденции, может быть применен как в интерьере жилища, так и в качестве уличной мебели. Благодаря Милану, сегодня снова в моде солидная увесистая древесина, представленная во всей своей “деревенской” красе и природной основательности.