ВВЕДЕНИЕ

Одной из задач, поставленных работниками швейной промышленности, является улучшение и расширение ассортимента продукции, отвечающей современным требованиям, на основе темпов развития производства, повышения эффективности за счет использования последних достижений науки и техники. Особое внимание уделяется вопросам проектирования изделий, так как именно на этом этапе предопределяется качество готовой продукции, закладывается рациональное использование сырья, обеспечивается повышенная производительность труда. Для успешного решения различных социальных и экономических задач, стоящих перед швейным предприятием, необходимо расширение ассортимента изделий безупречного качества, которые заинтересуют покупателя.

Проблемы улучшения качества  одежды сложны и многообразны. Анализ литературы и опыта предприятий по изготовлению одежды показывает, что качество изделий закладывается при разработке проекта и поддерживается в процессе их изготовления.

Проектирование является наиболее ответственным этапом в процессе изготовления одежды, так как определяет качество будущего изделия и экономическую эффективность его производства и потребления. /1/

Проектирование новых моделей одежды - это комплексное решение художественных, эргономических, технических, технологических, экономических и других задач в процессе разработки эскизов, макетов, чертежей, технологии изготовления образцов изделий рациональных размеров и форм в соответствии с предъявленными к ним требованиями. Эффективность проектирования, оцениваемая сроками и качеством разработки проекта, возрастает при использовании современных методов создания одежды./2/

Совершенствование методов проектирования одежды направлено, в настоящее время, на их компьютеризацию. Разработаны и действуют системы автоматизированного проектирования одежды (САПР). Назначение САПР состоит в автоматизации всех этапов работ от конструирования до раскроя.

Автоматизация конструирования одежды позволяет ускорить разработку новых моделей, сократить число рутинных операций, повысить качество посадки и соответствие размерным признакам и является необходимым элементом САПР современного швейного производства./3/

  Разработка базовой конструкции модели в данном проекте базируется на применении прогрессивных способов конструирования (САПР) и технологии с использованием современных технических средств. Именно в этом случае очень актуально использование САПР, как средства значительной оптимизации процесса проектирования многочисленных моделей на одной базовой конструкции.

Целью данного дипломного проекта является разработка конструкции и технической документации на женское пальто для младшей возрастной группы потребителей с учётом исследования различных вариантов декоративных отделок.

Одним из вариантов расширения ассортиментного ряда выпускаемых изделий является использование различных декоративных отделок. С их помощью можно придать изделию большую выразительность и индивидуальность. Используя одну конструктивную основу и меняя отделки, цвет основного материала можно создать серию моделей, тем самым разнообразить модельный ряд и в тоже время сократить затраты времени на проектирование новых изделий.

          1 ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКИЙ РАЗДЕЛ

        1.1 Классификация и содержание орнамента

На протяжении всей истории искусства можно встретить бесконечное разнообразие орнамента. Каждая народность, иногда даже географическая область, имеет свой круг орнаментики.

Орнамент является одним из самых распространенных видов композиционного построения, которое часто используется при украшении поверхности в архитектуре, декоративно-прикладном искусстве и костюме.

Орнаментальные композиции богаты по своему значению и имеют много смысловых функций – обрядовую, символическую, утилитарную, стилистическую.

Орнамент представляет собой чередование тождественно повторяющихся частей. Минимальная площадь повторяющегося рисунка называется раппортом. Повторение раппорта по горизонтали и вертикали образует раппортную сетку.

По характеру чередования раппортов все орнаментальные композиции подразделяются следующим образом.

Ленточный орнамент – раппорт многократно повторяется, развиваясь в одном направлении. При этом мотивы в ленточном орнаменте могут располагаться по прямой линии, такой орнамент называется «прямой полосой», или полосным орнаментом. В некоторых случаях раппорт повторяется по кривому контуру, называясь при этом «каймой». В архитектуре, декоративно-прикладном искусстве и костюме чаще всего ленточный орнамент имеет горизонтальное направление. При его построении в основу композиции закладываются различные виды симметрии: зеркальная симметрия, симметрия переноса (когда элементы переносятся по прямой на расстояние, имеющее постоянную длину).

Центрический орнамент – основан на центрально-осевой симметрии, когда раппорт вращается вокруг центральной оси. Мотивы в таком орнаменте размещаются от центральной точки по лучам, заполняя всю поверхность, ограниченную окружностью, и при вращении полностью совмещаются. Наиболее харак

терный пример центрического орнамента – розетка, представляющая собой мотив распустившегося цветка.

Сетчатый орнамент – повторяющийся раппорт заполняет собой всю декорируемую поверхность, развиваясь в двух направлениях – по горизонтали и по вертикали. Ячейка такой раппортной сетки может иметь разнообразную форму – в виде квадрата, прямоугольника, правильного треугольника, ромба, параллелограмма, правильного пяти- и шестиугольника. Этот вид орнамента часто используется в архитектуре при орнаментации полов, стен, потолков, а также в костюме при оформлении текстильных изделий – практически все рисунки ткани представляют собой сетчатые орнаменты.

По тематическому мотивов, составляющих орнаментальные композиции, различают жанры орнаментов. Жанр – исторически сложившееся подразделение в различных видах искусства, определяемое по содержанию предмета изображения.

В орнаменте принята следующая классификация жанров.

Зооморфный орнамент использует стилизованные изображения представителей животного мира. Причем в качестве зооморфных орнаментальных мотивов могут использоваться как фигуры животных, так и их части (головы, рога, лапы).

Орнитоморфный орнамент является частным случаем зооморфных орнаментов. Мотивами его являются изображения птиц и их частей.

Антропоморфный орнамент – представляет собой композицию, составленную из изображений человеческих фигур либо отдельных элементов фигур.

Тератологический орнамент по праву считается самым загадочным и интересным жанром орнамента, так как его являются персонажи, не существующие в природе, а порожденные фантазией человека. Эти фантастические существа могут содержать в себе одновременно признаки различных животных или животных и человека. Примерами таких мотивов могут служить кентавры – лошади с человеческим торсом, грифоны с телом льва, а головой и крыльями орла, сирины – птицы с головой женщин, минотавр – человек с бычьей головой .Геральдический орнамент в качестве мотивов использует знаки, эмблемы, гербы,

изображения «трофеев» и элементов воинского снаряжения – щиты, оружие, флаги.

Смешанный или комбинированный орнамент представляет собой сочетание различных, перечисленных выше мотивов, и является наиболее часто встречающимся видом орнаментальной композиции.    

Технический орнамент. Возникновение форм этого орнамента обусловлено трудовой деятельностью человека. Например, рисунок простейших клеток ткани при выработке её на первобытном станке, спиралевидные витки, полученные при плетении верёвок.

Символический орнамент. Формированию символического орнамента способствовала общность природы условно – символических изображений произведений орнаментального искусства в целом, а сами орнаментальные образы, как правило, представляют собой систему символов.

Геометрический орнамент. Первоначально этот орнамент возник благодаря слиянию технического и символического орнаментов, образовав более сложные комбинации изображений, лишённые конкретного повествовательного значения.

Отказ от сюжетной основы в этом виде орнамента позволил акцентировать внимание на строгом чередовании природных мотивов. Ведь любая геометрическая форма – это изначально существующая форма, предельно обобщённая и упрощённая. Мотивы  геометрического орнамента представляют собой абстрактные формы – точки, прямые, волнистые, ломаные, сетчато-пересекающиеся линии, геометрические фигуры, более сложные специфические орнаментальные мотивы, например, древнегреческий меандр.

Растительный орнамент. Это самый распространенный орнамент после геометрического орнамента. Для него характерны свои излюбленные мотивы, причём последние различны в разных странах, в разные времена. Растительный орнамент предоставляет наибольшие возможности для создания различных мотивов, приёмов исполнения, для оригинальной трактовки формы. Для его создания использовали многочисленные формы растений: листья, цветы, плоды, взятые вместе или по отдельности. Это художественная переработка разнообразных

форм растительного мира. К наиболее распространенным растительным формам с древнейших времён относятся: акант, лотос, папирус, хмель, лавр, виноградная лоза, плющ, дуб.

Каллиграфический (эпиграфический) орнамент. Этот орнамент составляется из отдельных букв или элементов текста, выразительных по своему рисунку и ритму. Буквы, лишаясь смысла, превращаются в изобразительный знак. Искусство каллиграфии наиболее полно развилось в Китае, Японии, Иране и ряде арабских стран, а также использовалось и в Древней Руси.

Фантастический орнамент. В основе этого вида орнамента лежат изображения воображаемого, чаще символического содержания. Особое распространение фантастический орнамент с изображением сцен из жизни сказочных животных получил в странах Древнего Востока (Египта, Ассирии, Китае и Индии).

Астральный орнамент (от слова «астра» – звезда). Утверждает культ неба. Основными элементами являются изображение неба, солнца, облаков, звёзд. Наиболее распространён в Японии и Китае.

Пейзажный орнамент. Главные мотивы этого орнамента – самые разнообразные природные мотивы: горы, деревья, скалы, водопады, часто в сочетании с архитектурными мотивами и элементами животного орнамента.

Предметный, или вещный орнамент. Возник в античном Риме и широко использовался во все последующие эпохи. Содержание предметного

орнамента составляют изображения военной геральдики, предметов быта, атрибутов музыкального и театрального искусства.

Все орнаментальные рисунки по их изобразительным возможностям подразделяются на три вида:

- орнамент изобразительный, включающий в себя конкретный рисунок человека, животных, растений, пейзажные или архитектурные мотивы, рисунок предметов неживой природы или сложную эмблему;

- орнамент неизобразительный, образованный из геометрических элементов, абстрактных форм, лишённых конкретного предметного содержания;- орнамент комбинированный, представляющий собой сочетание изобразительных мо

тивов или отдельных элементов, с одной стороны, и абстрактных форм – с другой.

Самый сложный неизобразительный орнаментальный узор, или мотив, по существу состоит из простейших геометрических элементов правильной или неправильной формы. Простейшими формообразующими элементами для всех орнаментальных изображений являются точка, прямая (вертикальная, горизонтальная, наклонная), окружность и её дуги, параболы, гиперболы и их отрезки. Любой неизобразительный орнаментальный мотив состоит из комбинации тех или иных линий или замкнутых фигур.

В числе орнаментов изобразительной группы самым распространённым является растительный. При создании такого рода орнамента все народы вдохновлялись местной флорой. Наиболее распространённым среди изобразительной группы орнаментов, вслед за растительным, можно считать животный. Чаще всего встречались изображения льва, тигра, быка, орла. 

1.2 Орнаментальная композиция в костюме 

Первоначально орнамент в костюме имел мистическое значение. Нанося разнообразные узоры на свою одежду, наши предки безоговорочно верили, что оберегают себя от чар злых сил. Древние славяне считали одежду своим индивидуальным домом для тела, защищающим его от воздействий, таящих опасность. Самыми «уязвимыми» в этом смысле участками одежды были отверстия (горловина, низ изделия, рукавов). Чтобы обезопасить эти места, не допустить злые силы внутрь, принято было украшать эти участки особенно тщательно и богато.

Все орнаментальные рисунки для одежды представляют собой раппортные композиции, (сетчатые орнаменты). Размер и характер раппорта зависит от моды и образа, задуманного художником – модельером.

Орнаментальный рисунок и костюм – это единое целое, они дополняют друг друга, лишь вместе составляя гармоническую завершенность.Орнамент, как способ декоративного оформления одежды, создаётся различными декоративны

ми приёмами: вышивкой, аппликацией, свободной росписью специальными красками на ткани, тесьмой, кружевом. 

1.3 Классификация декоративных отделок одежды

Декоративная отделка одежды подразделяется на два вида – ручная и машинная. Ручная, в свою  очередь, делится на вышивку, аппликацию, перфорацию.

Вышивка делится на такие виды , как гладь, крестик, набор, роспись, косичка, счетная гладь,  тамбур, верхошов, ришелье.

Сама гладь также подразделяется на владимирский шов, белую гладь, александровскую гладь.

Машинная отделка одежды подразделяется также на  гладь, ришелье, тамбур, но все виды швов вместо ручных заменяются машинными. К машинным отделочным швам относятся также такие виды швов как штриховка, бисерный, насыпь.

Вышивка – один из самых распространенных видов декоративно – прикладного искусства. Вышивка имеет большое значение в оформлении одежды и различных изделий. Она выполняется при помощи иглы и ниток разнообразной фактуры и цвета и включает в себя множество техник.

Гладь – стежками узора заполняют элементы узора по переведенному на ткань свободному контуру. Владимирские швы – это декоративная вышивка крупными стежками односторонней глади (верхошов).  Выполняют толстыми цветными нитками – мулине, ирисом, шерстью на плотных тканях – полотне, бортовке, сукне и т. д. Белая гладь – вышивка на белой ткани белыми нитками тонких изящных узоров. Выполняют на тонких тканях – батисте, шелке нитками мулине. Александровская гладь выполняется цветными нитками без настила . Бывает односторонней и двусторонней. Для вышивания используют нитки мулине разных цветов.

  Крестик – представляет собой диагональные перекрещенные стежки одинаковой  величины. Набор – группа горизонтальных или вертикальных стежков. Роспись – иначе называется полукрест, представляет собой узор в виде ажурных,

тонких линий, идущих в разных направлениях. Швом косичка чаще всего украшают, дополняют основную вышивку, маскируют соединительный шов. Счетную гладь выполняют по счету нитей стежками, плотно прилегающими друг к другу толстыми мягкими нитками, не стягивая ткань.

Тамбур – представляет собой непрерывный ряд петель, выходящих одна из другой.

Ришелье – это ажурная вышивка на ткани, в которой вырезаются или сами фигуры орнамента или ткань между ними.

Аппликация – это такой вид вышивки, при которой одежду и бытовые вещи украшают, используя кусочки ткани, фетра, замши, кожи, меха, которые накладывают по узору на основную ткань и закрепляют различными швами : гладью, петельным, тамбурным и др.

Перфорация – отделка и украшение одежды при помощи отверстий, выполненных с использованием различных приспособлений и инструментов.

Отделка изделий при помощи машинных строчек и швов подразумевает использование различных их видов, например таких как насыпь, штриховка, бисерный.

Насыпь – это строчка завитками наподобие спирали, звенья которой могут располагаться в различных направлениях с непрерывными поворотами линии завитков. Насыпью заполняют какие-нибудь элементы узора, либо обстрачивают контуры деталей внутри или снаружи гладьевого валика.

Штриховка – строчка в виде множества параллельных линий, используется для заполнения различных элементов.

Бисерный – шов, дополняющий или ограничивающий какие-то участки. Выполняют бисерный шов рядами мелких шишечек с соединяющей их строчкой.

Также при отделке одежды используются такие приемы как отделка жемчугом, бусами, бисером, пайетками. Для оформления линий соединения двух комбинируемых тканей могут применяться различные стежки, а также всевозможная декоративная тесьма, шнур, кружева, ажурная вязка.     

Аппликация (накладное шитьё) известна с давних времён. Одежду украшают используя кусочки ткани, фетра, замши, кожи, меха, накладывают по узору на

основную ткань и закрепляют различными швами: гладью, петельным, тамбуром или машинной строчкой. Иногда детали узора прикрепляют с помощью специального клея или полиэтиленовой плёнки.

1.4 Значение орнаментальной композиции

Графическая символика древности, вобравшая в себя различные геометрические, зоо- и антропоморфные символы, фактически представляет собой некую целостную знаковую систему. Логический анализ этих символов показывает, что они играли роль магических формул – являлись графически зафиксированными обращениями к высшим силам. Исследуя истоки прикладного искусства Древней Руси, академик Рыбаков Б. А. Писал: «Часть сюжетов, украшений и элементов орнаментов явно магического, заклинательного характера выполняла в своё время роль заговоров на благоденствие или оберегов от зла. Нашего далёкого предка успокаивал и радовал вид этих оберегов, и отсюда, из этой радости, и рождалось чувство красивого». Теснейшая связь символики и орнамента характерна для всех древнейших народов, которым орнамент служил своеобразным хранилищем символов.

В качестве источника творчества орнаментальной композиции выбран геральдический символ с изображением фантастического животного, тело которого заимствовано от орла, а голова – от львицы.

Геральдика – это учение о гербах. Геральдика родилась в ходе Крестовых походов западноевропейского рыцарства и проявилась в самостоятельных формах у нас на Руси. Подробный анализ языческой символики древних славян послужил базой великорусского гербования.

Геральдический стиль прививался на Руси не посредством самих гербов, а сложился помимо них – настолько близких к общепринятым требованиям геральдики оказались воплощённые в декоративных украшениях персонажи и орнаменты. В форме звериных или птичьих голов вырезались навершия для рукоятий конских плёток и посохов, детали боевых луков. Стилизованные звери и птицы и украшали костяные гребни, расчёски, накладные пластины для одежды.

Солнечная сущность птиц русской мифологии, уже с конца двенадцатого века, прочно связывается с титулом «царь», равно как лев – звериная ипостась Дажьбога, превратились в символ Владимирской великокняжеской династии. Владимирский лев возник в века двоеверия, в нём сосуществовали и боролись между собой представления и языческой и христианской мифологии.

Лев – царь зверей, является одним из самых часто встречающихся символов храбрости, быстроты, стойкости, силы и величия на протяжении тысяч лет. Как наиболее популярный зверь в геральдике, лев встречается в самых разных положениях на гербах многих фамилий и государств.

Орёл – это король животного мира после льва из всей фауны, символизирует божественность, храбрость, веру, победу, величие и власть. В христианстве орёл символизирует святого Иоанна, поскольку в полёте смотрит на «солнце славы»; это также символ вознесения.

Мифический зверь, объединяющий в себе тело орла и голову львицы, соединяет в себе короля зверей и короля птиц. Потому он обозначает силу и бдительность, кроме того, в средневековой Европе он обозначал двойственную природу Христа – божественную и человеческую. Крылатость символизирует едва ли не самый важный принцип Вселенной – закон продолжения жизни и человеческой (львица), и растительной (побеги, корни, ветви).

Растительный орнамент, как бы исходящий из хвоста фантастического зверя служит опорой для его лап. Символы растительности многозначны: это «двоеверное» отображение прекрасной, праздничной жизнеутверждённой стороны всего земного царства.

  В результате изучения различных вариантов декоративных отделок и орнаментов составлена их классификация, представленная на листах графической части 3,4.

Изучив направление моды по декоративным отделкам за последние пять лет, определено, что наиболее часто встречаются следующие виды декоративной отделки:

-         вышивка;

-         аппликация;

-         перфорация;

-         роспись текстильными красками.

        Наиболее актуальными в соответствии с направлением моды являются следующие виды орнамента:

-         зооморфный;

-         растительный;

-         каллиграфический;

-         геральдический;

-         комбинированный.

        В качестве источника творчества орнаментальной композиции выбран геральдический символ с изображением фантастического животного. Данное изображение стилизовано и использовано в качестве декоративной отделки в модели женского пальто. Орнамент выполнен в виде аппликации с использованием вышивки и перфорации. Изображение орнаментальной композиции представлено на листе графической части 1.

          2 ПРОЕКТНО-КОНСТРУКТОРСКИЙ РАЗДЕЛ

Данный раздел содержит комплекс проектных решений на стадии моделирования и конструирования одежды. Итогом раздела является конструкторская документация для запуска проектируемой модели в производство.

2.1 Техническое задание

Техническое задание - это конструкторский документ, устанавливающий основное назначение, технические и технико-экономические характеристики, показатели качества и требования, предъявляемые к разрабатываемому изделию, предусматривающему выполнение необходимых стадий разработки конструкторской документации и определяющий ее состав, и специальные требования к изделию.

                     2.1.1 Наименование и область применения

а) вид изделия – пальто;

б) назначение - для повседневной носки;

в) пол, возрастная группа - женский, младшая;

г) тип телосложения -  по ГОСТ 17-522-72, типовая фигура 176-88-96. Изделия швейные, трикотажные, меховые. Фигуры женщин.

д) сезон – весна, осень;

е) климатическая зона – Центральная и Южная Россия.

  2.1.2 Основание для разработки

Основанием для разработки является задание на дипломное проектирование.

  2.1.3 Цель и назначение разработки

Необходимость выполнения проектных работ вызвана появлением новых материалов, а также необходимостью  улучшения конструктивных  и других

показателей данного вида одежды согласно модному направлению и современному уровню проектирования и технологической обработки одежды.

  2.1.4 Источники разработки

В качестве источников разработки использованы  журналы мод, каталоги моделей одежды, такие как журналы Burda №№ 1, 2, 3, 4,9,10,11 за 2003 год, Ателье №№ 1, 2, 3, 9,10 за 2003 год, Индустрия моды №№ 2, 3 за 2003; каталог одежды “Quelle” сезон осень – зима за 2003 год; направление моды на 2004 год.

  2.1.5 Требования к изделию

Разрабатываемая модель предназначена для запуска в мелкосерийное производство, поэтому важным этапом проектирования является повышение степени технологичности конструкции. В данном проекте технологичность модели заключается в сокращении затрат времени за счёт применения прогрессивного оборудования, как при проектировании конструкции, так и при изготовлении изделия.  

Учитывая выбранную возрастную группу потребителей, а также условия эксплуатации и назначение изделия можно определить требования к проектируемой модели женского пальто. Основными требованиями, определяющими потребительский уровень качества изделия, являются следующие: эстетические, конструкторско-технологические, эргономические, к надёжности, экономические, к материалам.  

     2.1.5.1 Состав продукции и требования к ее конструктивному устройству

а) комплектность изделия - однокомплектное;

б) рекомендуемые размеры: 88 -  96;

                                 роста: 170 -  176;

в) предполагаемая конструктивная основа - полуприлегающий силуэт.

   2.1.5.2 Требования к надежности

а) время физического износа - 3 года;

б) время морального износа -  2года.

  2.1.5.3 Требования к сырью и основным материалам

а) наименование материала –  пальтовый ворсовый материал « Мустанг»;

б) волокнистый состав – полиэстер – 100%.

  2.1.5.4 Эстетические требования

Эстетические требования к швейным изделиям – это требования эстетической целесообразности формы изделия и ее органичной взаимосвязи с функциональным

содержанием изделия, а также требования художественной взаимосвязи, гармонии, стильного единства со средой.

Эстетические требования характеризуют:

- целесообразность формы и ее взаимосвязи с функциональным содержанием модели;

- соответствие модели направлению моды на текущий период;

- авторскую неповторимость;

- выразительность модели (художественно - коллористическое оформление);

- степень совершенства композиции модели.

Наряду с этим в проектируемом изделии должна присутствовать новизна модели и конструкции, совершенство композиции, товарный вид модели.

  2.1.5.5 Эргономические требования

Эргономические требования определяются динамическим и статическим соответствием. Так как изделие предназначено для повседневной носки, то оно обязательно должно обладать высокой степенью соразмерности и баланса, обеспечивать удобство и комфорт, при эксплуатации не затрудняя движений человека, также оно должно сохранить свои формы, как в статике, так и в динамике.

  2.1.5.6 Технологические требования

а) вид производства – мелкими сериями;

б) требуемая категория качества – высшая.

  2.1.5.7 Экономические показатели

Допускаемый процент межлекальных выпадов – 20 - 25%.

  2.1.6 Требования к материалам

Требования к материалам на изделие определяются требованиями к изделию. В конструкции одежды данного ассортимента ответственная функция возлагается на ткань верха, которая воспринимает основную механическую нагрузку, защищает человека от ветра, дождя и других неблагоприятных условий окружающей среды, а также имеет большое эстетическое значение. Поэтому ткань верха должна быть, прежде всего, прочной, износоустойчивой, гигроскопичной, малосминаемой, воздухопроницаемой и наряду с этим она должна быть легкой,  и удобной в эксплуатации.

2.1.7 Состав конструкторской документации

Стадии, этапы и состав конструкторской документации представлены в таблице 2.1.

Данные таблице 2.1 позволяют оценить объем документации, разрабатываемой в представленном дипломном проекте.

Таблица 2.1 – Состав конструкторской документации

2.2 Техническое предложение

Для выбора оптимального варианта конструктивного построения проектируемого изделия осуществляется развернутый анализ моделей – аналогов (МА). Этот процесс осуществляется в три этапа: подбор МА,  их оценка и анализ результатов работы.

Результаты подбора МА, где источниками информации использовались журналы мод, каталоги моделей одежды сроком разработки не более 2 - 3 последних лет, а также коллекции одежды данного ассортимента ведущих фирм – производителей, представлен на рисунках 1.1 – 1.5.

Подбор МА осуществлен исходя из следующих признаков: ассортимент и назначение изделия, сезон и возрастная группа,  вид основного материала.

  2.2.1 Перспективное направление моды и описание моделей - аналогов

Мода стремится вперёд, но постоянно повторяет прошлое в интегрированном виде. У творцов моды больше нет табу, берётся всё и отовсюду, смешение в свою очередь отмечается диверсификацией (небывалым разнообразием), а эксклюзивность – индивидуальным подходом.

Мода сегодня становится коммуникационным партнёром человека, создавая его индивидуальное творческое пространство для тех, кто производит, и тех, это выбирает.

Философия женской одежды провозглашает оптимизм и комфорт, необычность и эклектичность, рустикальность и техничность, украшательство.

Источники вдохновения моды разнообразны. Лидируют, по-прежнему, мотивы моды 70-х, 80-х годов и этнические мотивы. Кроме того, в формах прослеживается влияние моды XX века, а в оформлении - артеко 20-х годов. В фокусе моды - мастерство кроя и искусство отделки.

Объёмы женской одежды подвижны и часто контрастны. Маленькие, облегающие фигуру формы, соседствуют с наполненными воздухом деталями.

Силуэты: лидирует изящный X-образный, полуприлегающий и тонкий прямой.

Линия плеч чуть увеличена или естественной ширины, прямая, иногда приподнята за счёт наполненной головки рукава.

Характерно облегание в области талии. Она подчёркивается поясами, декоративными линиями.

Ткани: преимущественны объёмные, лёгкие и мягкие твиды, букле, шетланд, искусственный мех. В них используется контраст тонких и толстых пряж.

Основные характеристики тканей и материалов ассоциативно и эмоционально перекликаются с зимней природой:

обледенелость - блеск, глянец поверхности;

припорошенность - блеклость, потёртость, эффекты старения;

иней, морозные узоры на стекле - ажур, прозрачность, кружевная воздушность;

снежная мягкость, пушистость - бархат, мех, шерсть, фланель;

промёрзлая земля - войлочность, ламинирование, армирование;

новогодняя ёлка - декор, блеск, многоцветие, яркость.

Саржа и ломаная саржа ("ёлочка", шевроны), габардин и диагональ, джерси и интерлок - ведущие переплетения.

Наряду с перечисленными тканями, будут популярны деним, туаль, брезент и холст, которые благодаря современным технологиям облагораживаются и обретают индивидуальные черты. В этих тканях широко используются эффекты рустикальности, часто они выполняются в двухцветном построении: лицо – изнанка.

Креативность в тканях и материалах для одежды является конфортация: натуральность – искусственность, блеск – нищета, рустикальность – техничность, мягкость – жёсткость. Важнейшим фактором новизны является художественно-коллористическое оформление.

Ткани пальтовой группы: тонкие, плотные, достаточно компактные, упругие с сухим туше; лёгкие, пушистые, длинноворсовые, буклированные; повышенной пластичности с низким ворсом – велюры. Широко используются ткани,

выполненные по принципу лицо – изнанка, с бархатистым тончайшим покрытием, которое обогащено печатью и графикой. Искусственный мех столь же актуален, как и натуральный: низко стриженный или фасонной стрижки, двухлицевой, имитирующий натуральный.

Ведущую роль в оформлении тканей играют рисунки, создающие визуальные эффекты разных фактур и поверхностей. Расплывчатые полосы и ромбы, пёстрый жаккард, рыбьи чешуйки – все эти мотивы нашли себе достойное место.

Среди геометрических рисунков преобладают полоски, наиболее модны вертикальные и диагональные, сухие графические и с тонкими визуальными эффектами, прерывистые полоски, штрих – коды.

Цветочные мотивы сохраняются и в зимних тканях. Цветы очень популярны и разнообразны по своей трактовке: яркие гавайские, причудливые с завитушками как в арабских орнаментах. Мотивы разнообразных ветвей и веточек разбросаны одиночно и собраны в букеты.

Цветовая гамма обращена к природе и искусству. Цвета, пользующиеся наибольшим спросом: сангина, ржавчина, тёмно-шоколадный, красного перца, янтаря, гагата, коньяка. Вновь вызывают интерес сложные орнаменты - рисунки под старинные обои (пасторали), а также актуальны геометрические и абстрактные рисунки, многоцветные полосы и клетки, многоцветные мотивы, буквенные надписи.

Большое внимание мода уделяет крою изделия. Он должен быть точным, выверенным и безупречным.

Важное значение приобретают отделки и украшения одежды: оторочка мехом, кожаные канты, искусственные цветы, отделочные строчки, бахрома, кулиски.

Актуален эффект многослойности. Используется всевозможные сочетания материалов. В верхней одежде активно появляются материалы летней группы.

Пальто прямые, полуприлегающие с большими английскими воротниками или шалькой с низкой застёжкой, с мягкими поясами, однобортные и двубортные, средней длины и "макси"; в военном стиле типа шинели, тренчи, рединкот и покроя

"принцесс". Актуальны уютные запахивающиеся пальто-халаты с большими воротниками шальками, иногда переходящие в капюшоны.

Модель № 1     

Женское демисезонное пальто полуприлегающего силуэта для повседневной носки для младшей возрастной группы из полушерстяного материала с рукавом втачного покроя. Застёжка борта центральная на тесьму «молния».   Объёмная форма переда решена за счёт кокетки, горизонтального членения ниже линии талии и рельефов от кокетки до нижней части. На переде боковой накладной карман с клапаном округлой формы.  Объёмная форма спинки решена за счёт кокетки, горизонтального членения ниже линии талии и среднего шва от кокетки до нижней части. Воротник – втачная стойка. Рукава втачные одношовные расклешённые к низу  с фигурной вставкой от линии ширины рукава под проймой до низа. По краю воротника, борта, кармана, клапана, фигурной вставке рукава, кокетке и по шву притачивания нижней части переда и спинки отделочная строчка на 0,7 сантиметра. Изделие на отлетной по низу подкладке.

Рекомендуемые размеры: 88 – 96; 

роста: 164 – 176;

2 полнотная группа.

Модель № 2

Женское демисезонное пальто полуприлегающего силуэта для повседневной носки для младшей возрастной группы из пальтового ворсового  материала с рукавом втачного покроя.               Застёжка борта центральная на 12 крючков.               Объёмная форма переда решена за счёт  вертикальных рельефов от плечевого шва до низа изделия. На переде  расположен боковой карман с прорезным входом на тесьму «молния».               Объёмная форма спинки решена за счёт вертикальных рельефов от плечевого шва до низа изделия. Воротник – втачная стойка. Рукава втачные одношовные с манжетой закреплённой вертикальным хлястиком. По краю борта и рельефам двойная  отделочная строчка. Рукава и воротник из отделочного

материала. Пальто с широким декоративным поясом. Изделие на отлетной по низу подкладке.

Рекомендуемые размеры: 88 – 96; 

роста: 164 – 176;

2 полнотная группа.

Модель № 3

Женское демисезонное пальто полуприлегающего силуэта для повседневной носки для младшей возрастной группы из полушерстяного материала с рукавом втачного покроя. Застёжка борта центральная на шнурах из отделочного материала.   Объёмная форма переда решена за счёт  вертикальных рельефов от проймы до низа изделия и нагрудной вытачки. Объёмная форма спинки решена за счёт среднего шва и вертикальных рельефов от проймы до низа изделия. Воротник отложной с открытой застёжкой и увеличенной шириной лацкана. Рукава втачные двухшовные.  На рукавах, переде и спинке настрочены декоративные ленты из отделочного материала.   Край борта, воротника, окантованы отделочным материалом. Изделие на отлетной по низу подкладке.

Рекомендуемые размеры: 88 – 96; 

роста: 164 – 176;

2 полнотная группа.

Модель № 4

Женское демисезонное пальто полуприлегающего силуэта для повседневной носки для младшей возрастной группы с рукавом покроя реглан из искусственной замши. Застёжка борта центральная на три обметанные петли и три пуговицы.               Объёмная форма переда решена за счёт фигурных рельефов от плечевого шва до бокового. В шве рельефа боковой карман. Объёмная форма спинки решена за счёт фигурных рельефов от плечевого шва до бокового. Воротник пиджачного типа с увеличенной шириной воротника и лацкана. Конфигурация проймы основы изделия для втачного рукава.               Рукав покроя реглан разъёмный с изделием по линии проймы крепится по линии горловины. По краю воротника, борта, рельефа и по срезу

реглана и проймы отделочная строчка на 0,6 сантиметра. Пальто с широким декоративным поясом. Изделие без подкладки, внутренние срезы окантованы косой бейкой. 

Рекомендуемые размеры: 88 – 96; 

роста: 164 – 176;

2 полнотная группа.

Модель № 5

Женское демисезонное пальто полуприлегающего силуэта для повседневной носки для младшей возрастной группы с рукавом покроя реглан из полушерстяного материала. Застёжка борта центральная на тесьму «молния». Объёмная форма переда решена за счёт фигурных рельефов от шва реглана до бокового. В шве рельефа боковой карман. Объёмная форма спинки решена за счёт среднего шва и фигурных рельефов от шва реглана до бокового шва. В боковых швах разрезы застегиваются на тесьму «молния». Воротник – втачная стойка. Рукав покроя реглан арочной формы с отрезной нижней частью. Верхняя часть рукава и стойка из отделочного материала. По краю борта, рельефа и по разрезу отделочная строчка на 0,5 сантиметра. На воротнике и на нижней части рукава декоративные хлястики со шлёвками. Изделие на отлетной по низу подкладке.

Рекомендуемые размеры: 88 – 96; 

роста: 164 – 176;

2 полнотная группа.

Модель № 6

Женское демисезонное пальто полуприлегающего силуэта для повседневной носки для младшей возрастной группы с рукавом покроя реглан из искусственной замши. Застёжка борта центральная на пять навесных петель и пять пуговиц.               Объёмная форма переда решена за счёт фигурных рельефов от шва реглана до низа. Объёмная форма спинки решена за счёт среднего шва и фигурных рельефов от шва реглана до низа. Воротник пиджачного типа с увеличенной шириной воротника и лацкана. Рукав - реглан двух шовный расширенный к низу. По краю воротника,

борта, рельефа, по шву реглана и верхнему шву рукава отделочная строчка на 0,5 сантиметра. По рельефам, низу изделия, верхнему шву рукава, краю воротника и лацкана декоративная отделка шнуром. Изделие на отлетной по низу подкладке.

Рекомендуемые размеры: 88 – 96; 

роста: 164 – 176;

2 полнотная группа.

Модель № 7     

Женское демисезонное пальто полуприлегающего силуэта для повседневной носки для младшей возрастной группы из полушерстяного материала с рукавом втачного покроя. Застёжка борта центральная на тесьму десять декоративных крючков. Объёмная форма переда решена за счёт кокетки и фигурных рельефов от кокетки до бокового шва.  Объёмная форма спинки решена за счёт кокетки и рельефов от кокетки до низа изделия. Воротник отложной широкий. Рукава втачные двухшовные расклешённые к низу  с разрезом в локтевом шве. По краю воротника, борта, кармана, разрезу и низу рукава отделочная строчка на 0,4 сантиметра. По кокетке, краю воротника, разрезам и низу рукава отделочная тесьма на 2,5 сантиметра. Изделие на отлетной по низу подкладке.

Рекомендуемые размеры: 88 – 96; 

роста: 164 – 176;

2 полнотная группа.

Модель № 8

Женское демисезонное пальто полуприлегающего силуэта для повседневной носки для младшей возрастной группы с рукавом покроя реглан из полушерстяного материала. Застёжка борта центральная на тесьму «молния». Объёмная форма переда решена за счёт фигурных рельефов от шва реглана до низа. В шве рельефа боковой карман. Объёмная форма спинки решена за счёт фигурных рельефов от шва реглана до бокового шва. Воротник – цельновыкроенная стойка. Рукав - реглан двухшовный с разрезом в верхнем шве. По краю воротника, борта, рельефа, разрезу

и низу  рукава отделочная строчка на 0,5 сантиметра. В шве рельефа отверстие на уровне линии талии для пояса. Изделие на отлетной по низу подкладке.

Рекомендуемые размеры: 88 – 96; 

роста: 164 – 176;

2 полнотная группа.

Модель № 9

Женское демисезонное пальто полуприлегающего силуэта для повседневной носки для младшей возрастной группы с рукавом покроя реглан. Застёжка борта центральная на тесьму «молния». Объёмная форма переда решена за счёт фигурных рельефов от шва реглана до нижней отрезной части. Объёмная форма спинки решена за счёт фигурных рельефов от шва реглана до нижней отрезной части. В шве притачивания нижней части переда карман на тесьму «молния». Воротник – стойка. Рукав - реглан двухшовный с разрезом в верхнем шве. На рукаве декоративный хлястик со шлёвками. По краю воротника, борта, рельефа, разрезу и низу  рукава отделочная строчка на 0,5 сантиметра.  Ниже линии талии на 6,0 сантиметров пояс со шлёвками.  Изделие на отлетной по низу подкладке.

Рекомендуемые размеры: 88 – 96; 

роста: 164 – 176;

2 полнотная группа.

Модель № 10

Женское демисезонное пальто полуприлегающего силуэта для повседневной носки для младшей возрастной группы из полушерстяного материала с рукавом втачного покроя. Застёжка борта центральная на хлястик.   Объёмная форма переда решена за счёт кокетки, вертикальных рельефов от кокетки до низа изделия. В шве рельефа карман. Объёмная форма спинки решена за счёт кокетки и вертикальных рельефов от кокетки до низа изделия. Воротник отложной с открытой застёжкой и увеличенной шириной лацкана. Рукава втачные двухшовные с отрезной манжетой хлястиком. По краю воротника, лацкана, манжеты декоративная тесьма. Изделие на отлетной по низу подкладке.

Рекомендуемые размеры: 88 – 96;  роста: 164 – 176; 2 полнотная группа.

2.2.2 Анализ МА

Анализ конструкций МА  по основным параметрам (для определения наиболее оптимального варианта конструкции деталей и обоснования новизны проектируемых изделий, а также определения его основных конструктивных параметров) представлен на рисунках 1.6 – 1.7. Величины конструкционных параметров МА занесены в таблицу 1.2.

Установленные в результате анализа значения конструктивных параметров соответствуют рекомендуемым на текущий и перспективный период развития моды, поэтому рассмотренные конструкции МА соответствуют современным представлениям о форме, силуэте и пропорциях модной одежды.

Таблица 2.2 – Основные параметры конструкций МА

   Продолжение таблицы 2.2

2.2.3 Анализ методов технологической обработки МА

Анализ методов технологической обработки МА заключается в рассмотрении различных вариантов обработки узлов, представленных в таблице 1.3, в выборе наилучших вариантов обработки и последующем определении наиболее прогрессивной технологии обработки.

Таблица 2.3 – Варианты технологической обработки конструктивных узлов МА

Продолжение таблицы 2.3             

    Продолжение таблицы 2.3

  Продолжение таблицы 2.3

2.3 Эскизный проект

Под эскизным проектом понимается совокупность конструкторских документов, содержащих принципиальное конструкторское решение, дающих общее представление об устройстве изделия и его основных размерных параметрах.

В эскизном проекте выполняется композиционная и конструкционная проработка варианта проектируемого изделия, разработанного в техническом предложении, с изготовлением макета изделия и его отдельных элементов.

2.3.1 Композиционная часть эскизного проекта

Проектируемая модель женского летнего пальто предназначена  для девушек, отличающихся стройной подтянутой фигурой и легкой походкой.  Такие девушки свободны в общении, их движения просты и естественны, образ жизни довольно активен и насыщен разнообразными делами. Поэтому проектируемая модель  характеризуются достаточно свободным объемом и рациональным покроем, позволяющим чувствовать себя легко и комфортно в любых ситуациях в течение всего дня. Стиль данных моделей выбран в соответствии с одним из направлений моды на 2004 год, подчеркивающий молодость женщины.

Основываясь на выбранных тенденциях, разработана коллекция моделей женских пальто, которая представлена в описанном выше стиле и отличается продуманностью цветового решения.

Коллекция представлена моделями пальто среднего объема и классических пропорций. Пальто полуприлегающего силуэта имеют комбинированный покрой рукава среднего объема, с отложным воротником и застежкой на крючки. Предлагаемые материалы – двусторонние пальтовые ворсовые ткани,  цветовая гамма которых имеет оттенки коричневого, бежевого, зелёного тонов, всегда точно соответствующие стилю моделей и облику их обладательниц.

2.3.2 Описание внешнего вида модели

Женское демисезонное двустороннее пальто полуприлегающего силуэта для повседневной носки для младшей возрастной группы с рукавом комбинированного покроя из пальтового ворсового материала.

              Застёжка борта центральная на шесть крючков.

              Объёмная форма переда решена за счёт фигурных рельефов от плечевого до бокового шва. С лицевой стороны изделия в шве рельефа боковой карман, с изнаночной стороны накладной карман с прорезным входом на тесьму – “молнию”.

              Объёмная форма спинки решена за счёт среднего шва и фигурных рельефов от плечевого до бокового шва.

              Воротник отложной с открытой застёжкой и увеличенной шириной воротника и лацкана.

              Конфигурация проймы основы изделия для втачного рукава.

              Рукав покроя реглан со средним швом, разъёмный по линии проймы с фигурной вставкой от линии ширины рукава под проймой до низа. Задняя часть рукава арочной формы, а передняя – классической. На задней части рукава по среднему шву декоративный хлястик.

              Край борта, воротника, срез реглана и горловины рукава окантованы отделочным материалом.               На рукаве декоративные хлястики со шлёвками.

Рекомендуемые размеры: 88 – 96; 

роста: 164 – 176;

2 полнотная группа.

Проектируемой модели присвоен № РИС 1505-04.

2.3.3 Изучение и анализ модели

Перед разработкой модельных особенностей проектируемых моделей необходим анализ моделей с целью получения данных о размерах деталей конструкции.

Для того чтобы получить наиболее точные данные о размерах деталей в натуральную величину и для сохранения пропорций деталей в готовом изделии соответственно эскизу модели, рассчитан продольный (Мв) и поперечный (Мг) масштаб. Расчеты производились в соответствии с графическим изображением модели (рисунок  1.8) по следующей формуле:

                                                                                                     (1.3)  

где М - переходный масштаб; Рн - номинальный размер детали в натуральную величину; Рр- размер детали на рисунке модели.

Поперечный масштаб рассчитан с помощью размерного признака Т46  - расстояние между сосковыми точками (19,2):

Мг=19,2/1,9=10,0

При расчете продольного масштаба применен размерный признак Вгол (высота головы равна 22,0 см.):

Мв=22,0/2,5=8,8

Размер изображения модели со стороны спинки в два раза меньше, чем со стороны переда, следовательно, поперечный и продольный масштабы соответственно меньше в два раза.

Полученные в результате изучения и анализа модели данные о габаритных размерах основных деталей и расположении модельных элементов конструкции представлены в таблице 2.4.

Таблица 2.4 - Габаритные размеры деталей конструкции

              проектируемой модели

Чертёж общего вида проектируемой модели женского пальто представлен на рисунках 1.9 – 1.10.

2.3.4 Разработка чертежа основных деталей конструкции проектируемой             модели

Разработка конструкций предлагаемой модели основана на Единой методике конструирования одежды стран-членов СЭВ (ЕМКОСЭВ). Данная методика наиболее полно отвечает требованиям к конструкции изделия, так как предусматривает особенности конструирования одежды в условиях массового и мелкосерийного производства. Исходными данными для расчетов при построении чертежа основы служат размерные признаки типовых фигур и величин конструктивных прибавок к ним, которые выбираются в зависимости от силуэта, покроя, объема проектируемого изделия и вида используемого материала, представленные в таблице 1.5.

        Таблица 2.5 – Размерная характеристика фигуры типового телосложения

       176-88-96 2-ой полнотной группы.

      Продолжение таблицы 2.5

Для определения параметров конструкции, помимо размерных признаков,

используют конструктивные прибавки, которые представлены в таблице 1.6.

Рационально подобранное значение прибавки на свободное облегание по линии груди, а также ее оптимальное распределение по участкам является необходимым условием соразмерности поперечных габаритов проектируемого изделия соответствующим размерам типовой фигуры. Расчёты к построению чертежа представлены в таблице 1.7 и в приложении А.

      Таблица 2.6 – Прибавки на свободное облегание на различных участках чертежа конструкции женского пальто.

   Продолжение таблицы 2.6

Таблица 2.7- Расчеты к построению чертежа базовой основы конструкции женского пальто (176- 88- 96).

     Продолжение  таблицы 2.7

     Продолжение таблицы 2.7

    Продолжение таблицы 2.7

       Продолжение таблицы 2.7

     Продолжение таблицы 2.7

     Продолжение таблицы 2.7

     Продолжение таблицы 2.7

Базовая и модельные конструкции сделаны с использованием САПР «Novo Cut» и представлены в приложении Б и В на рисунках Б1, Б2, В1, В2, и на листах графической части     .

2.3.5 Проверка конструкции модели в макете

Разработка конструкции модели производилась расчетно-графическим методом с последующим моделированием, которое может привести к искажению формы изделия, изменению пропорций, поэтому необходимо ее уточнить посредством изготовления макета и примерки его на фигуре. На этом этапе необходимо уточнить форму изделия, как в целом, так и на отдельных его участках, положение, форму и размеры конструктивных и декоративных элементов.

Макет изделия изготавливается из материала, схожего по формоустойчивости с основным материалом, из которого планируется изготавливать изделия. Для раскроя макета изготавливаются шаблоны лекал, на которые наносятся скопированные с чертежа основы линии груди, бедер, вертикали, касательные к пройме, и надсечки. Вырезанные шаблоны проверяют на сопряженность линий по сопрягаемым срезам, накладываемость одноименных срезов.

По результатам примерки макетов следует отметить, что разработанные конструкции изделий оптимально соответствуют современным методам конструктивного решения, создания объемной формы изделия. При оценке посадки изделия на фигуре можно подчеркнуть отсутствие нарушения баланса изделий, выдержанность всех основных пропорций изделий в соответствии с эскизом модели.

С целью улучшения внешнего вида изделий были внесены уточнения в форму и размеры воротника, величину горловины, величину   расширения рукава.

2.4 Технический проект

Основной целью технического проекта является выбор и обоснование конструктивно технологических решений проектируемого изделия.

2.4.1 Подбор рационального пакета материалов для изделия

Для изготовления проектируемой  модели ранее были представлены основные эксплутационные требования, которым должны отвечать материалы верха.

Прейскурантная характеристика рекомендуемых для изготовления изделия тканей представлена в таблице 2.8.

Перечень всех материалов и фурнитуры, которые необходимы для изготовления образца модели женского пальто представлены в таблице 2.9.

Таблица 2.8 – Прейскурантная характеристика рекомендуемых тканей для женского демисезонного пальто.

Таблица 2.9 – Конфекционная карта на модель женского пальто размера

                          176-88-96 2-ой полнотной группы.

2.4.2 Отработка конструкции на технологичность

Технологичность конструкции одежды предусматривает такое конструктивное решение деталей, узлов и изделия в целом, которое позволяет при минимальных затратах на конструкторскую и технологическую подготовку принять наиболее прогрессивные методы изготовления одежды и обеспечить в результате высокую производительность труда и минимальную себестоимость продукции при полном соответствии заданным эксплутационным, эргономическим и эстетическим требованиям./1/

Одним из наиболее прогрессивных методов повышения степени технологичности конструкции одежды является применение цельновыкроенных деталей, исключающих лишние швы, что позволяет создать малооперационную технологию изготовления одежды.

Рассматриваемые варианты узлов с соответствующими затратами времени на их выполнение, а также схемы лекал деталей представлены в таблице 2.10.

Таким образом, данным таблице 2.10 можно сделать вывод, что для модели проектируемого изделия наиболее рациональными и менее трудоёмкими являются варианты с цельновыкроенной вставкой рукава,  цельновыкроенной обтачкой кармана с подкладкой и со средним швом по спинке на рукавах.

Таблица 2.10- Отработка конструкций на технологичность

   Продолжение таблицы 2.10

    Продолжение таблицы 2.10

Для оценки производственной экономичности конструкции выполнены экспериментальные раскладки деталей из основной ткани для различных вариантов конструктивного решения узлов. Для раскладок использовались лекала – шаблоны, разработанные в эскизном проекте. Схемы раскладок выполнены в масштабе 1:5 и представлены на рисунке 1. .

Одним из показателей производственной экономичности в мелкосерийном производстве служит процент межлекальных выпадов. Наличие межлекальных отходов обусловлено сложностью контуров лекал и необходимостью соблюдения ряда технических условий при выполнении раскладки. Наиболее важным являются комплектность деталей, соблюдение нити основы и допустимых отклонений от неё, учёт рисунка ткани и направление ворса. Использование многокомплектных раскладок позволяет снизить процент межлекальных выпадов, поскольку увеличение количества деталей повышает возможность выбора вариантов их взаимного расположения. Для анализа производственной экономичности различных вариантов конструкций деталей проектируемой модели использовалась следующая формула:

B=(Sр-Sл)/Sр*100%,                                        (1.4)                                                                         

где B – процент межлекальных выпадов;

      Sр – площадь раскладки, см2.;

      Sл – общая площадь лекал, см2 .

              Результаты отработки конструкции на технологичность и экономичность представлены в таблице 2.11.

Таблица 2.11 – Анализ производственной экономичности различных вариантов конструкций деталей проектируемой модели.

2.4.4 Разработка сборочного чертежа и спецификации

Сборочный чертеж дает представление о расположении и взаимосвязи составных частей изделия, которые соединяются по данному чертежу, и обеспечивают возможность сборки и контроля сборочной единицы.

Конструкция узлов изделий разработана в соответствии со свойствами материала, что обеспечит не только качественный отшив проектируемого изделия, но и сократит затраты времени при его изготовлении.

Сборочный чертеж проектируемой модели женского пальто представлен в на рисунке 1.8. Спецификация к сборочному чертежу представлена в таблице 2.12.

Таблица 2.12– Спецификация лекал и деталей кроя из основной и     

                           отделочной ткани для модели женского пальто.