Оформление фасада выставочного павильона «Мир сумок»

• красный: в Америке — любовь, в Китае — доброту, праздник, удачу, в России — высокую активность, агрессию, борьбу, в Индии — жизнь;
• желтый: в Америке — процветание, в России — солнечность и разлуку; в Сирии — траур, смерть, в Индии — великолепие, в Бразилии — отчаяние;
• зеленый: в Америке — надежду, в Китае — роскошную жизнь, в Индии — мир и надежду;
• голубой: в Америке — веру, в Индии — правдивость, в Китае - один из траурных цветов;
• синий: в России — ночной покой;
• фиолетовый: в Индии — печаль и утешение, в Бразилии - печаль;
• белый: в Америке — чистоту и мир, в Китае — подлость, опасность, траур; в Европе — молодость;
• черный: в Америке — символизирует сложную, чрезвычайную ситуацию, в Китае — честность.

Наиболее популярны  цвета:

• красный: в России, Ираке, Мексике, Норвегии;
• оранжевый: в Голландии;
• желтый: в Китае;
• зеленый: в Австрии, Болгарии, в Мексике, Австралии, Ирландии, Египте;
• голубой: в Индии;
• белый: в Мексике;
• коричневый: в Болгарии

Огромное внимание влиянию  цвета на восприятие человека и его  психическое состояние уделял швейцарский психолог Макс Люшер. Он установил, что определенный цвет вызывает у человека вполне определенные эмоции. Например, желто-красные тона создают чувство взволнованности, возбуждения, активности. Синие, серые цветовые тона, напротив, действуют успокаивающе.

Черный или серый  цвет обладает значением изысканности, культурности. Он как бы противостоит всей гамме вульгарных красок. Но одновременно все активнее выступает яркий  цвет как знак эмансипации, каникул, свободы. Цвет становится важным элементом общего решения внешнего вида вещи и ее рекламного образа. Краски соотносят друг с другом и со средой и именно это имеют в виду, когда говорят об их «функциональности»

В ряде европейских стран  все более отчетливо усиливается  противостояние табачной и алкогольной рекламе, в том числе и путем ограничения цветовых решений. Известны случаи, когда законодательным порядком табачная и алкогольная реклама допускается исключительно в черно-белом цветовом оформлении.

В перечислении возможных  вариантов покупательского поведения крупный шрифт красного или голубого цвета на белом фоне будет описывать желательное поведение, а мелкий черный шрифт в том же ряду — нежелательное. С точки зрения психологической эффективности наиболее удачны желтый, бирюзовый, сине-фиолетовый и рубиновый цвета.

Считается, что если цвета, наиболее часто встречаемые в  магазинах России, расположить по степени воздействия на внимание покупателей, то распределение по степени  эффективности привлечения внимания будет следующим (в %):

• сине-фиолетовый — 100;
• темно-синий — 90;
• бирюзовый — 85;
• интенсивно-лимонный — 60;
• черный — 47;
• темно-фиолетовый — 42;
• желтый — 22;
• голубой — 17,5;
• синий — 14,5;
• коричневый — 9,5;
• рубиновый — 7,5;
• красно-розовый — 3,5.

Считается, что у всех цветов есть дополнительные свойства, присущие им от природы либо приписываемые образом, в котором они используются.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

1.3 Анализ аналогов  оформления входа на выставку

 

Также, считаю необходимым, рассмотреть различные варианты оформления входа на выставки. На примере нескольких фотографий будет проведен анализ плюсов и минусов оформления. (Приложения 1, 2)

В приложении 1. представлены варианты оформление фасада выставочных  павильонов. Представленные на фото решения  оформления являются наиболее популярными. Так как выставки, в основном, явления временные, то и конструкция самого павильона должна быть многофункциональной и легко трансформируемой. Этим требованиям отвечают два вида стендов: 1 – рамочные стенды Fold Up; 2 – зонтичные стенды Pop Up.(Приложение 4)

Но такие, можно сказать, готовые конструкции, не всегда могут  выразить всю фантазию дизайнера  и желания заказчика. В таких  случаях создаются уникальные авторские  выставочные конструкции. Их изготовление зачастую более дорогостоящее, т.к. для их создания требуются различные материалы, работа нескольких дизайнеров и соответственно требуется большее количество времени. В приложении 2 представлены несколько вариантов авторского оформления выставок. Для создания подобных павильонов использовались: оргстекло, акриловые пластики, металлические каркасы, светодиоды, баннеры, картон и многое другое.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Глава 2 Расчетно-пояснительная  записка

2.1 Дизайн концепция  проекта

«Мир Сумок» - выставка сумок, обуви и аксессуаров. Данную выставку предположительно можно разместить  в любом выставочном центре. В здании, предназначенном и оборудованном, специально для проведения различных выставок. Дизайн-концепция проекта сформулирована следующим образом - «Ретро чемодан».

 Классика никогда  не выходит из моды, оставаясь вечно молодой. Даже легендарные мастера Louis Vuitton, решили поиграть на чувствах ностальгии, представив дорожный шкаф-сундук, сделанный в стиле двадцатых годов прошлого века. Выглядит просто фантастически, жесткий корпус весь покрытый весь логотипами «LV», который усилен  латунными пластинами, поставленными на заклепки (Приложение 3).

В данном проекте берется  за основу вид старинного чемодана, оклеенного марками из различных  стран. Фасад выставочного павильона  выглядит так, словно мы стоим перед одним из углов чемодана, на нем есть и наклеенные марки и металлически заклепки и даже ручка. А входом в павильон является одна из тех самых марок.

Подобный дизайн наверняка  привлечет внимание большинства  посетителей выставки и не оставит  ни одного из них равнодушными.

 

 

 

 

 

 

2.2 Материалы  для выполнения дизайн-проекта

1. За основу макета  берем картон для выполнения  большинства деталей, искусственную кожу и различные металлические скобы, кольца и уголки.

2. На компьютере в  программах Adobe Photoshop и Corеl DRAW выполняем макеты вывески, рекламной информации и различные фактуры, необходимые для создания макета, в выбранной цветовой гамме и в соответствующем масштабе.

Для качественной выполнения работ по изготовлению макета необходимо знать особенности применения материалов, из которых они изготовлены и основные рекомендации по применению. Основными материалами, используемыми при изготовлении знака, являются самоклеющаяся пленка, а также оргстекло, акрил, дизайнерский картон. По сфере применения различают три вида картона: упаковочные; полиграфические; дизайнерские. Дизайнерский картон применяется для создания имиджевой и презентационной продукции, элитной упаковки, каталогов, книг и журналов, поэтому для его производства используют самые дорогие сорта сырья. Такой картон отличается разнообразием фактуры и широкой цветовой палитрой. Самоклеющаяся пленка - это материал, который обладает практически неограниченными возможностями: широкая сфера применения, реализация дизайнерских фантазий, безопасность для здоровья, а также долговечность. Однотонные самоклеющиеся пленки насыщенных цветов, матовые и глянцевые, с орнаментами, узорами и структурами, с безыскусным изяществом или с модным металлическим блеском, самоклеющиеся пленки для чисто декоративной отделки или для более практических целей, для подчеркивания отдельных деталей оформления или для полного обновления обстановки - самоклеющиеся пленки очень широко используются везде. Общие рекомендации по работе с самоклеющейся пленкой. Основа, которую необходимо оклеить самоклеющейся пленкой, должна быть чистой, гладкой, без жира и пыли. Идеальной основой являются доски с лаковым покрытием, очищенные от пыли. Наклейка. На оборотной стороне самоклеющейся пленки, на бумаге, в картинках изображено руководство по работе с самоклеющейся пленкой. Следует отделить бумагу от самоклеющейся пленки приблизительно на 5 см, затем приложить самоклеющуюся пленку к поверхности и приклеить отделенный край. После этого следует медленно равномерно оттягивать одной рукой бумагу с оставшейся части самоклеющейся пленки. Другой рукой следует разглаживать самоклеющуюся пленку мягким полотенцем. Приглаживать необходимо от центра к краям - этим можно избежать образования воздушных пузырей.

Органическое стекло - является одним из самых популярных пластиков и находит применение во многих областях нашей жизни – строительстве и дизайне, в автомобильной, авиационной, сантехнической, автомобильной промышленности и просто в быту. Очень широко применяется оргстекло в производстве различных рекламных изделий и конструкций - от ценникодержателей, сувениров и табличек до городских вывесок, огромных объемных букв и полнообъемных термоформованных макетов рекламируемой продукции с внутренней подсветкой. Оргстекло представляет собой прозрачные листы с идеально глянцевой поверхностью с обеих сторон толщиной от 1,0 до 24 мм. Органическое стекло  ударопрочное, имеет стабильную толщину.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Заключение

 

В ходе данного исследования были получены следующие результаты:

Задача 1. Охарактеризовать, каким образом планируется выставочное  пространство. Таким образом, общими принципами при организации выставочного пространства являются: целостность и эстетичность восприятия;  соответствие решений организации выставочного пространства единому    фирменному стилю выставки; функциональность и навигационная прозрачность для экспонента и посетителя. При оформлении входа на выставку обычно используют баннерные конструкции, постеры, информационные табло. Указатели направления движения организуют потоки посетителей на выставке. Это могут быть короба (вариант — светящиеся короба), баннеры, постеры, элементы универсальных экспозиционных систем.

Задача 2. Проанализировать аналоги и прототипы оформления различных входов на выставки. Были рассмотрены три рисунка с примерами оформления входа на различные выставки. Были отмечены их достоинства и недостатки.

Задача 3. Разработать  проект и изготовить макет оформления входа на выставку «Мир сумок». Была разработана дизайн-концепция проекта для оформления входа в стиле «ретро-чемодан», подобраны и описаны материалы для изготовления макета, выявлена стоимость изготовления стандартных конструкций для оформления входа на выставку, и, конечно, был изготовлен макет с помощью различных компьютерных программ и разнообразных материалов.

Таким образом, была достигнута цель данного исследования, а именно: изучен процесс разработки проекта  оформления входа на выставку «Мир сумок».

 

Список  источников и литературы

1. Бове К. Современная реклама / К. Бове, У. Арене. – Тольятти: ИД «Довгань», 1995. – 704 с.
2. Барлоу Д., Стюарт П. Сервис, ориентированный на бренд. Новое конкурентное преимущество. / Д. Барлоу, П. Стюарт. – М.: Олимп Бизнес, 2007. – 271с.
3. Васильев Г. А. Основы рекламной деятельности: учеб. пособие для вузов / Г. А. Васильев, В. А. Поляков. – М.: ЮНИТИ-ДАНА, 2004. – 414с.
4. Викентьев И.Л. Приемы рекламы и PUBLIC RELATIONS. Ч. 1. - СПб: ООО «ТРИЗ-ШАНС», 1999. -256с.
5. Волкова В.В. Дизайн рекламы. / В.В. Волкова. - Ростов н/Д: Феникс, 1999. - 144с.
6. Гаврилов Ю. А., Шевченко А. Г.  Деятельность музеев. / Ю.А. Гаврилов, А. Г. Шевченко. - М.: 1995. -130с.
7. Гнедовский М. Музейный маркетинг // Мир музея. - 1995. - №4. -С.18-20
8. Гольман И. А., Добробабенко Н. С. Практика рекламы. / И.А. Гольман, Н.С.  Добробабенко. - Новосибирск: «Интербук», 1991.
9. Дэвис Д. Исследование в рекламной деятельности: теория и практика: пер. с англ. / Д. Дэвис. -М.: ИД «Вильямс», 2003. – 864 с.
10. Котлер Ф. Маркетинг менеджмент: пер. с англ. / Ф. Котлер. – СПб.: Питер, 2002. – 752 с.
11. Мокшанцев, Р. И. Психология рекламы: учебное пособие. / Р. И. Мокшанцев, М. В. Удальцова. – М.: ИНФРА-М; Новосибирск: Сиб. соглашение, 2006. – 230 с.
12. Основы рекламы. / Под ред. Л. М. Дмитриевой. – Наука, 2005. – 332 с.
13. Овчинникова Р. Ю. Дизайн в рекламе. Основы графического проектирования. / Р. Ю. Овчинникова, Л. М. Дмитриева. - М.: ЮНИТИ, 2010. - 271 с.
14. Панкратов Ф. Г. Рекламная деятельность. / Ф.Г. Панкратов и др. – М.: Издательско-торговая корпорация. «Дашков и К°», 2003 – 364 с.
15. Песоцкий Е. Современная реклама. Теория и практика / Е. Песоцкий. – Ростов н/Д: Феникс, 2001. – 320 с.
16. Пономарева А. М. Рекламная деятельность: организация, планирование, оценка эффективности. / А. М. Пономарева. – М.: ИКЦ «МарТ»; Ростов н/Д: Изд. центр «МарТ», – 2004. – 240 с.
17. Павловская Е. Э. Дизайн рекламы: поколение NEXT: стратегия творческого проектирования. / Е. Э. Павловская. - СПб.: Питер, 2004. - 320 с.
18. Реклама: палитра жанров. / В. В. Ученова, С. А. Шомова, Т. Э. Гринберг, К.В. Конаныхии. – М.: РИП-холдинг, 2000. – 95 с.
19. Ромат Е. В. Реклама. / Е. В. Ромат. - СПб.: Питер, 2002. - 544с.
20.   Шарков Ф. И. Разработка и технологии производства рекламного продукта. / Ф. И. Шарков, В. И. Гостенина. - М.: Дашков и К, 2011. - 498 с.