Авторское право

Наряду с авторами произведений к субъектам авторского права относятся правопреемниками. К правопреемникам переходит определённый круг авторских правомочий по использованию произведений автора. Основанием такого перехода служит закон, наследование или договор с автором.

Как правило, автором того или иного произведения выступает одно лицо, которое создало его творческим трудом, однако нередки случаи, когда в работе над произведением литературы, науки или искусства могут быть объединены усилия нескольких лиц – соавторов. Каждый из них является субъектом авторского права.

Особое место в международной системе охраны авторских прав занимают обладатели так называемых смежных прав.

К такого рода субъектам относится достаточно широкий круг лиц, в частности: режиссеры, актеры, исполнители, продюсеры, звукорежиссёры, и т. п.

В международном праве охрана прав, примыкающих к авторским, осуществляется  в соответствии с Международной конвенцией "об охране прав артистов-исполнителей, изготовителей фонограмм, и вещательных организаций", подписанной в Риме в 1961 году. Эта конвенция представляющая собой попытку сбалансировать охрану всех категорий субъектов авторского права.

 

 

2.3. Права обладателей  авторских прав

 

Автором произведения признаётся гражданин, творческим трудом которого оно создано.

Автору произведения принадлежит исключительное право на его произведение, включающее:

Ÿ право авторства;

Ÿ право на имя;

Ÿ право на неприкосновенность произведения;

Ÿ право на опубликование произведения;

Ÿ право на использование произведения (право осуществлять или разрешать: его воспроизведение любыми способами – в печати, путём публичного исполнения, передачи в эфир, в видео- и звукозаписи, по кабельному телевидению, с помощью спутников, иных технических средств;  перевод, переработку произведения; распространение экземпляров воспроизведённого произведения; реализацию архитектурного и дизайнерского проекта и т. п.);

Ÿ право на вознаграждение за разрешение использовать и использование произведения.

Автор может передать право на использование своего произведения как на территории своего государства, так и за рубежом любым гражданам и юридическим лицам, в том числе и иностранным.

Авторское право на произведение, созданное совместным творческим трудом двух или более граждан, принадлежит соавторам совместно, независимо от того, образует ли такое произведение одно неразрывное целое или состоит из частей, каждая из которых имеет самостоятельное значение.

Взаимоотношения соавторов могут определяться договором между ними.

Каждый из соавторов сохраняет авторское право на созданную им часть произведения, имеющую самостоятельное значение, и вправе использовать эту часть по своему усмотрению.

Составители сборников произведений, которые представляют собой по подбору и расположению материалов результат творческого труда, пользуются авторским правом на сборник при условии соблюдения прав авторов каждого из произведений, включённых в сборник.

Авторы произведений, включённых в сборник, сохраняют авторское право каждый на своё произведение и могут использовать свои произведения независимо от сборника в целом.

Организации, выпускающие в свет энциклопедии, энциклопедические словари, газеты, журналы, периодические и продолжаемые сборники научных трудов и другие периодические издания, пользуются правом на использование издания в целом, если иное не установлено в договорах с авторами, произведения которых включены в такое издание.

Авторы кино -, теле - и видеофильма по авторским договорам передают право на использование фильма его изготовителю в пределах, предусмотренных договором.

Авторы произведений, использованных в фильме, сохраняют авторское право каждый на свое произведение, передают изготовителю право на его использование и могут использовать произведение независимо от фильма в целом.

К наследникам автора переходит право охраны неприкосновенности произведения, право осуществлять или разрешать его опубликование или использование, а также право на получение вознаграждения за разрешения использовать или использование произведения.

К иным правопреемникам автора, в том числе юридическим лицам, может переходить только право на использование произведения.

Обладатели смежных прав также обладают рядом прав.

Исполнителям-артистам, режиссерам-постановщикам и дирижёрам принадлежит право на имя, право на защиту постановки и исполнения от искажения, право осуществлять или разрешать использование постановки и исполнения и право на вознаграждение. Запись исполнения, трансляция и иное использование могут производиться только с согласия исполнителя.

Лицу, создавшему звуко- и видеозапись, принадлежит право осуществлять или разрешать её воспроизведение. Использование звуко- и видеозаписи допускается только с разрешения этого лица или его правопреемника (правообладателя).

Право на звуко- и видеозапись включает право её воспроизведения любыми способами, право её публичного распространения, в том числе передаче за границу, а также право на защиту от импорта и распространения экземпляров записи без разрешения правообладателя. Если право собственности на экземпляр звуко- или видеозаписи принадлежит не её создателю, исключительное право коммерческого проката сохраняется за лицом, создавшим звуко- или видеозапись.

Организациям эфирного вещания принадлежит право разрешать другим организациям ретрансляцию, запись и воспроизведения их передач. Организациям публичного вещания принадлежит также право разрешать публичное воспроизведение телевизионных передач, если оно производится за плату в местах, доступных неопределенному кругу лиц.

Создатели звуко- и видеозаписей, организации эфирного вещания осуществляют свои права в пределах прав, полученных по договору с автором и исполнителем, а организации эфирного вещания – также без ущерба правам создателей звукозаписи.

Исполнители осуществляют свои права с соблюдением прав авторов исполняемых ими произведений.      

 

 

3 Участие РФ в международной

охране авторских прав

 

Хотя первыми законодательными актами в области охраны авторских прав в России были цензурный устав и положение о правах сочинителя 1828г., вопросы международной охраны русских изданий возникали на практике и в предшествовавший период, когда охрана прав в этой области основывалась на системе привилегий, предоставляемых государством отдельным типографиям на выпуск книг.

Первый известный случай подобного рода был связан с деятельностью типографии Академии Наук. В 1732 г. у Академии появился иностранный конкурент, который стал ввозить в Россию книги, перепечатанные с изданий академической типографии. По просьбе Академии императрица Анна Иоановна 26 октября 1732 года издала специальный указ, в котором запретила ввоз в Россию подобных книг.

Интересно заметить, что в переписке великого русского поэта А.С. Пушкина, имя которого связано с созданием первого российского закона в области авторского права, можно найти высказывания, касающиеся непосредственно международной охраны авторских прав. В декабре 1836 г. французский посланник в России А.Г. Берант обратился к А.С. Пушкину с письмом, в котором просил сообщить различные сведения об охране литературной собственности в России, в частности, в отношении того, распространяется ли действие соответствующих законов на другие страны.

Первой литературной конвенцией, заключённой Россией с иностранными государствами, были конвенции с Францией “О литературной и художественной собственности” 25 марта – 6 апреля 1861 г. Аналогичная конвенция была заключена с Бельгией.

В связи с истечением срока действия конвенции Франции и заключением в 1886 г. Бернской конвенции в российской печати конца 80-х – начала 90-х годов XIX в. широко обсуждался вопрос о возможном участии России в Бернском союзе.

Одновременно с этим представители издателей и книготорговцев, заинтересованных в сохранении полной свободы переводов, принимали различные меры против участия России в каких-либо конвенциях. Но, тем не менее, Россия заключила ряд соглашений со странами Европы об охране авторских прав. Это были: Конвенция с Францией от 10.04.1912 (была заключена сроком на 3 года), с Германией от 01.08.1913 (на 5 лет), с Бельгией (1915) и Данией (1915). Все эти договоры прекратили своё действие вследствие истечения срока и аннулирования советским государством такого рода международных договоров, заключённых царским правительством.

Интересно заметить, что СССР, при всей своей нелюбви к капиталистическому Западу, не допускал со своей стороны грубых нарушений прав, находящихся под охраной международного авторского права. Долгое время в СССР на практике не признавали внутреннее авторское право как самостоятельный институт гражданского права, способный реально регулировать отношения по поводу создания произведений науки, литературы и искусства.

Дело в том, что в то время практически не применялась практика улаживания споров, связанных с вопросами авторства, в суде, и, тем более, выплат каких-либо компенсаций за нарушения прав авторов. Это отнюдь не говорит о том, что такого рода нарушений не происходило; но если они где-либо и рассматривались, то происходило это в порядке обсуждения на заседаниях соответствующих организаций, таких, как союз композиторов, союз писателей и т.д.. Как правило, ответственность в таких случаях была дисциплинарно-общественной. Учёные, которые работали в этой отрасли, в первую очередь занимались вопросами регистрации авторства и связанными с ним вопросами (сроки, ставки вознаграждения, порядки оформления и др.).

Несмотря на всё это, Советское государство понимало, что вопросы авторства зачастую выходят далеко за границы одного государства. В Москве было образованно целое ведомство, занимавшееся тем, что контролировало порядок использования произведений советских авторов за рубежом. Эти произведения приносили неплохой доход стране, зачастую оставляя самих авторов без достойного вознаграждения (хотя иногда случалось и иное). Практически во всех цивилизованных странах автор полностью получал сумму вознаграждения, а затем платил с неё налоги своему государству. В СССР же всё происходило наоборот: государство полностью получало всю сумму, а затем уже решало, стоит ли выплачивать автору какой-либо гонорар, или нет.

Права зарубежных авторов в то время в нашей стране практически не нарушались. После Великой Отечественной войны в кинотеатрах появилось множество иностранных фильмов, их прокат приносил хороший доход в казну (сравнимый, разве что, с доходом от ликероводочной индустрии), все эти фильмы приобретались только на законных основаниях (закупки, ленд-лиз, обмен и т.д.). Литературные произведения зарубежных авторов-современников в СССР издавались сравнительно редко, и в этих случаях авторы получали вознаграждение в полном объёме. Всесоюзная фирма звукозаписи “Мелодия” большими тиражами выпускала лицензионные грампластинки зарубежных исполнителей, не забывая при этом исправно платить обладателям прав на авторство.

Однако, несмотря на всё это, Союз не спешил присоединяться к международным конвенциям по охране авторских прав.

Что касается Бернского договора, то Россия присоединилась к нему лишь спустя почти сто лет после его первого опубликования, в ноябре 1994 года.

 

 

 

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

 

В заключении хотелось бы отметить, что система международной охраны авторского права в основе своей строится на праве внутригосударственном. Бернская, Всемирная и межамериканские конвенции построены по принципу национального регулирования с гарантированием обязательного минимума охраны.

В настоящее время наша страна является полноправной участницей как Бернской, так и Всемирной конвенций; в сфере охраны авторских прав действует ряд довольно совершенных законов, ключевым из которых является принятый 9 июля 1993 года Закон «Об охране авторских и смежных прав»; за нарушение авторских и смежных прав предусмотрена уголовная ответственность.9

Тем не менее, с реальной защитой интересов обладателей авторских прав на объекты интеллектуальной собственности имеются серьёзные проблемы. Это приводит как к дестимулированию отечественных создателей объектов интеллектуальной собственности (программистов, музыкантов, писателей, кинорежиссёров), которые часто не могут в полном объёме получить гонорар за использование результатов своего труда, так и к снижению интереса иностранных партнёров к инвестированию в российскую экономику в областях, требующих защиты авторских прав.

В связи с этим, представляется, что основной задачей государства в данной сфере является обеспечение реального исполнения законов и норм международных конвенций, в которых участвует Россия, в области охраны авторских прав. Не последнюю роль в этом, вероятно, должны играть органы ОВД.

Только обеспечив реальную защиту интересов обладателей прав на объекты интеллектуальной собственности, Россия может считать себя по-настоящему демократическим,  цивилизованным государством.

 

БИБЛИОГРАФИЯ

 

 

1. Гражданский Кодекс Российской Федерации. Часть первая. (Собрание законодательства РФ, 1994, № 32, ст.3301).
2. Закон РФ от 9 июля 1993 г. № 5351-I "Об авторском праве и смежных правах" (Российская газета от 3 августа 1993 г.)
3. Постановление Правительства РФ от 3 ноября 1994 г. № 1224 "О присоединении Российской Федерации к Бернской конвенции об охране литературных и художественных произведений в редакции 1971 года, Всемирной конвенции об авторском праве в редакции 1971 года и дополнительным Протоколам 1 и 2, Конвенции 1971 года об охране интересов производителей фонограмм от незаконного воспроизводства их фонограмм" (Собрание законодательства РФ, 1994, № 29, ст.3046).
4. Бернская Конвенция об охране литературных и художественных произведений (Парижский Акт, ВОИС, 24 июля 1971 г.) – Свод нормативных актов ЮНЕСКО, М., 1993 г.
5. Конвенция об охране интересов производителей фонограмм от незаконного воспроизводства их фонограмм (Женева, 29 октября 1971 г.) (Бюллетень международных договоров, август 1999 г., № 8)
6. Международная конвенция об охране интересов артистов - исполнителей, производителей фонограмм и вещательных организаций (Рим, 26 октября 1961 г.) – Свод нормативных актов ЮНЕСКО, М., 1991 г.
7. Всемирная конвенция об авторском праве (подписанная в Женеве 6 сентября 1952 г.) (Собрание Постановлений Правительства СССР, 1973 г., № 24, ст. 139)
8. Всемирная конвенция об авторском праве от 6 сентября 1952 г. (пересмотрена в Париже 24 июля 1971 г.) (Текст Конвенции в редакции от 24 июля 1971 г. официально опубликован не был)
9. Белов В.В., Виталиев Г.В., Денисов Г.М. Интеллектуальная собственность. Законодательство и практика его применения: Учебное пособие. – М., 1997
10. Близнец И. Применение в России международно-правовых способов защиты интеллектуальной собственности // Российская юстиция, 1998, № 1.
11. Близнец И., Леонтьев К. Нужны работающие механизмы защиты авторских прав // Российская юстиция, 1999, № 11.
12. Богуславский М.М. Вопросы авторского права в международных отношениях. – М., 1973.
13. Гаврилов Э.В. Издательство и автор. Правовые вопросы. – М., 1991.
14. Гаврилов Э.В. Комментарий закона об авторском праве и смежных правах. – М., 1996.
15. Денисов Ю. Пираты XX века // Национальная информационная служба Страна.Ru от 02.11.01.
16. Кузнецов М.П. Международное сотрудничество в области изобретательского и авторского права. – М., 1977.
17. Матвеев Ю.Г. Международная охрана авторских прав. – М., 1987.
18. Матвеев Ю.Г. Международные конвенции об авторском праве. – М., 1983.
19. Сергеев А.П. Авторское право России. – СПб., 1994.
20. Симкин Л. Как остановить компьютерное пиратство? // Российская юстиция, 1996, № 10.
21. Хаметов Р. Корпоративная борьба с нарушениями авторских и смежных прав // Хозяйство и право, 1998, № 4.
22. Хаметов Р. Предмет доказывания по делам о нарушениях авторских прав // Хозяйство и право, 1997, №№ 9, 10.
23. Шестаков Д. Интеллектуальная собственность в системе российского права и законодательства // Российская юстиция, 2000, № 5.