Допечатная стадия. Общая характеристика. Основные этапы. Возможности регулирования показателей качества оттиска

Автор работы: Пользователь скрыл имя, 09 Июня 2014 в 01:34, лекция

Краткое описание

Процесс получения печатного издания (художественного альбома, календаря, брошюры, этикетки, упаковки и т.д.) включает ряд технологических этапов, количество и структура которых могут отличаться (рис. 1). Особую роль в этом процессе играет допечатная стадия, на которую сейчас полностью возложены функции управления показателями качества тиражных оттисков. Задача допечатного процесса заключается в подготовке тексто-иллюстрационной информации к воспроизведению на материальном носителе.

Скачать полностью (1.15 Мб) Сколько стоит заказать работу?
Прикрепленные файлы: 1 файл

Репродукционный процесс.pdf

— 1.17 Мб (Скачать документ)
Page 1
Допечатная стадия. Общая характеристика. Основные этапы.
Возможности регулирования показателей качества оттиска.
 Процесс получения печатного издания (художественного альбома, календаря,
брошюры, этикетки, упаковки и т.д.) включает ряд технологических этапов, количество и
структура которых могут отличаться (рис. 1). Особую роль в этом процессе играет
допечатная стадия, на которую сейчас полностью возложены функции управления
показателями качества тиражных оттисков. Задача допечатного процесса заключается в
подготовке тексто-иллюстрационной информации к воспроизведению на материальном
носителе. В классической технологии воспроизведения информации (с изготовлением
всех промежуточных копий) допечатный этап принято разделять на репродукционный и
формный процесс. Использование «цифровых» технологий в современной полиграфии
обеспечило возможность приведения текстовой и иллюстративной информацию к единой
форме - цифровому коду, который воспринимается и обрабатывается одними и теми же
техническими средствами. Это позволяет нам включить работу с текстовой информаций в
понятие «репродукционный процесс», который завершается записью битовых карт
(микроштриховых (бинарных) цифровых копий оригинал-макета издания). Обработка
текстовой информации (в том числе, верстка) подчиняется установленным правилам,
многие из которых остались неизменны со времен изобретения фотонабора. Поэтому в
данном разделе основное внимание уделено вопросам, связанным с репродуцированием
изображений, которые, как известно, являются наиболее емкими источниками
воспринимаемой наблюдателем информации об окружающем мире и поэтому широко
используются в современной полиграфической продукции.
 Рис. 1. Основные технологические стадии процесса полиграфического репродуцирования.
 Прежде чем начать допечатную подготовку оригинал-макета, в первую очередь,
необходимо определиться со способом печати, типом печатной машины и ее маркой, т.к.
параметры печатного процесса определяют характер основных преобразований оригинала
на допечатной стадии. Основное требование к печатному процессу: он должен быть
нормализован (по своим параметрам) и стабилен.
Характер полиграфической продукции (этикетка, упаковка, художественный
альбом и т.д.) во многом определяет технологию ее изготовления. Однако независимо от
вида продукции репродукционная система всегда выполняет три основные функции:
анализ информации об оригинале и ее ввод в компьютерную издательскую систему
(КИС), обработку полученной информации и синтез изображения.
Считывание является, как правило, трехкомпонентным. Световой поток,
поступающий на фотоэлектрический преобразователь, в видеокамерах, цифровых
фотоаппаратах и сканерах с помощью спектрозональных (широкополосных) фильтров
разделяется на красную, зеленую и синюю составляющие. В материалах цветной
фотографии (бумагах, позитивных и негативных пленках) для тех же целей применяют
нанесенные на общую основу красно-, зелено- и синечувствительные слои.
2-ой компонент репросистемы осуществляет обработку сигнала, полученного на
выходе фотопреобразователя. В фотографической системе ее выполняют физико-
химические процессы, обеспечивающие проявление скрытого изображения. В
электронной - функциональные преобразования параметров электрических сигналов или
их кодов.
Существует большое количество возможностей реализации 3-го компонента.
Page 2

Средства, положенные в его основу, можно разделить на 2 группы: аддитивного и
субтрактивного синтеза цвета. В первом случае на выходе светящееся изображение,
которое само генерирует цветовой стимул (изображение на экране монитора). Во втором -
изображение получают на подложке (цветопроба, оттиск). Требуется внешнее освещение,
чтобы образовать цветовое возбуждение в виде той части энергии этого освещения,
которая не поглотилась объектом.
Репродукционные возможности и ограничения печатного синтеза
Ограничения печатного синтеза в отношении передачи цветового содержания
оригинала связаны с тем, что его цветовой охват уже цветового охвата большинства
изобразительных оригиналов. Это обусловлено в первую очередь неидеальными
спектральными характеристиками печатных красок, которые поглощают излучение во
всем диапазоне видимого спектра. Факсимильная тонопередача, при которой измеряемые
денситометром оптические плотности оттиска равны плотностям соответствующих
участков оригинала, на практике почти невозможна. Это, в значительной степени,
обусловлено величиной формального интервала печати (так, интервал офсетной печати не
превышает 1,8 – 2,1 ед. плотности, тогда как интервал оптических плотностей слайдов
может достигать 4,5 единиц).
Вместе с тем, печатный синтез обладает неиспользуемым потенциалом в
отношении точности воспроизведения деталей и геометрии контуров изобразительных
оригиналов. Со времен изобретения автотипии четкость тоновых (растровых)
иллюстраций остается на порядок ниже разрешающей способности формного и печатного
процессов. Растровые точки разрушают мелкие детали и контуры изображения, поэтому
частотно-контрастные свойства современной растровой репродукции не соответствуют
возможностям печати. Ее разрешение в полной мере используется лишь для бинарных,
штриховых изображений (текста, графики и т.п.).
Оказывая непосредственное влияние на репродукционные возможности печатной
системы, растровая система обладает способностью изменять показатели качества
оттисков. Однако эта способность (характер и степень влияния) зависит от принципа
формирования растровой структуры репродукции.
"Полная" репродукционная система предполагает наличие всех трех компонентов.
Таковой является и обычная фотография. Поэтому, например, изд.-пол. система,
использующая последнюю в качестве средства получения изобразительного оригинала
является более сложной, гибридной.
Рассмотрим более подробно способы реализации этих функций и стадии
репродукционного процесса их выполняющие.
Ввод информации об оригинале в компьютерную издательскую систему.
В настоящее время спектр источников изобразительной информации,
предназначенной для воспроизведения полиграфическими средствами очень широк.
Изобразительные оригиналы, подлежащие репродуцированию полиграфическими
средствами, различаются:
• по виду подложки (прозрачные, непрозрачные; гибкие, жесткие);
• по цвету (черно-белые - монохромные, цветные);
• по структуре изображения (штриховые, полутоновые, растровые -
вторичные);
• по способу получения (фотографические, рисованые, живописные,
печатные).
По форме представления это могут быть собственно иллюстрации, а также
выклейные (сверстанные) монтажи полос - оригинал-макеты. Новой разновидностью
являются изобразительные оригиналы или их целые библиотеки, представленные в
электронной форме для компьютерных дизайн-студий и рекламных бюро, а также
оригиналы, полученные с использованием цифровой фотографии.
Page 3

Тип оригинала (негатив, слайд, фотография, печатная репродукция или оригинал,
полученный с цифрового фотоаппарата) и его качество во многом определяют характер
репродукционной задачи, выбор репродукционной техники и технологии, квалификацию
персонала и, в конечном итоге, качество будущей репродукции.
Изображения, используемые в широкой практике в качестве иллюстрационных
оригиналов, большей своей частью получают безотносительно к этому их назначению,
что создает проблему однозначного толкования цвета в репродукционной системе со
множеством типов промежуточного отображения исходного объекта.
Работа с оригиналами, представленными на материальном носителе (слайдами,
фотографиями и т.п.) начинается с процесса сканирования. Здесь очень важен
обоснованный выбор сканирующего устройства. Существует несколько критериев выбора
сканирующего оборудования. Репродукционные возможности печатной системы. Так,
для ввода изобразительной информации для однокрасочной газеты вполне пригоден
планшетный настольный сканер с разрешающей способностью 600dpi и линейкой ПЗС в
качестве фотопреобразователя. Объем и характер информации, заключенной в оригинале;
количество изобразительных оригиналов. Например, планируется издание каталога
ювелирных изделий известного Мастера. Количество оригиналов – порядка двухсот
профессиональных слайдов 6х9 см. Такой объем иллюстраций требует от устройства
ввода (сканера) высокой производительности. Другой критерий выбора – интервал
оптических плотностей оригинала (разность максимальной и минимальной плотностей),
на слайдах он может превышать 4 единицы. Поэтому, для того чтобы обеспечить передачу
деталей изображения во всем интервале плотностей (особенно проработку деталей в
темных тонах) нужен сканер, имеющий большой динамический диапазон и
соответствующую разрядность цифрового кодирования сигнала. В данном примере речь
идет о ювелирных изделиях: информация об их красоте и ценности сосредоточена в
цветовом и яркостном контрасте; мельчайших деталях изделия; оконтуривающих его
тенях... Слайд способен передать эту информацию. Вопрос, как ее сохранить в процессе
репродуцирования? Такой нюанс, как блик на черной жемчужине, при сканировании на
планшетном сканере будет потерян в силу особенностей его фотопреобразователя
(высокий уровень собственных шумов, перекрестные помехи и др.). Чтобы обеспечить
резкость деталей, передать игру света на гранях изделия необходимо использовать сканер,
оптическая система которого имеет высокую разрешающую способность. Всем
вышеперечисленным требованиям отвечает барабанный сканер – устройство с креплением
и сканированием оригиналов на прозрачном цилиндре, с фотоэлектронным умножителем
(ФЭУ) в качестве фотопреобразователя, с плотностью линий развертки до 755 лин/мм
(19200 dpi) и динамическим диапазоном около 4,2 D (здесь приведены характеристики
барабанного сканера ChromaGraph S 3400 Heidelberg). Использование таких сканеров
целесообразно и в ряде других случаев. Например, для оригиналов большого формата (не
превышающих формат барабана), или для сканирования с большим увеличением, так как
это резко повышает требования к разрешающей способности сканирующего устройства.
Можно сказать, что на этапе сканирования создается некая основа, которая
подлежит совершенствованию при цветокоррекции. Искажения и потери информации
оригинала при сканировании в дальнейшем исправить уже невозможно.
Перспективной альтернативой пленочной фотографии стала техника цифровой
фотографии: все чаще для ввода информации о сцене/объекте окружающего мира
используют цифровую фотосъемку. Технология репродуцирования оригиналов,
полученных с помощью цифровой фотокамеры, исключает этапы электрооптического
анализа (цветоделения) и исходного кодирования сигналов, но в остальном не отличается
от используемой для оригиналов, представленных в традиционной форме.
После получения изображения оригинала в цифровом представлении проводится
его обработка в соответствии с характером репродукционной задачи, с учетом выбранной
технологи воспроизведения и возможностей печатного синтеза.
Page 4

Преобразование изобразительных оригиналов в допечатном процессе.
Обработка изображений включает в себя комплекс преобразований, связанных с
изменением информационного содержания цифровой репродукции оригинала,
проводимых с целью компенсации искажений цветоделительной системы устройства
ввода и печатной системы, а также для реализации конкретной репродукционной задачи.
Определение «репродукционная задача» можно раскрыть следующим образом:
обеспечение определенных свойств изображения оригинала на оттиске (контраст, тоно- и
цветопередача, четкость, резкость и др.) в условиях ограничений печатного синтеза.
Все функциональные преобразования оригиналов (тоновая и цветовая коррекция,
увеличение четкости и резкости изображений, например, с помощью операции нерезкого
маскирования, форматные преобразования) осуществляются на этапе сканирования и
обработки изображений в программах растровой и векторной графики. Как уже было
отмечено, характер этих преобразований определяется свойствами оригиналов и целью
репродуцирования.
Преобразование сигнала изображения в репродукционном процессе
Полутоновые изображения – это изображения, оптический параметр которых
(коэффициент отражения/пропускания, оптическая плотность, светлота и т.д.) непрерывно
изменяется в координатах x, y. Изображение оригинала в процессе его воспроизведения
многократно подвергается преобразованиям, связанным с изменением характера
представления его информационного содержания на различных этапах полиграфического
процесса. Изображение – сигнал, т. е. физический процесс, развивающийся во времени и
пространстве и передающий информацию, т.е. сигнал является физическим
представлением информации. В процессе репродуцирования происходит переход от
пространственного представления изображения к его спектральному представлению и
обратно. Спектральное представление – одно из возможных представлений сигнала при
его математическом моделировании, при котором изображение рассматривается как
совокупность пространственных волн.
Спектр периодического одномерного сигнала имеет дискретный характер с
частотами гармонических составляющих ω, 2ω,…nω…. Высокочастотные гармоники в
спектре сигнала несут информацию о мелких деталях и контурах. Бесконечная сумма всех
гармонических составляющих спектра полностью представляет исходную функцию f(t).
Теоретически оптический сигнал несет бесконечное количество информации,
чтобы сократить избыточный объем информации и привести ее в формат, пригодный для
его обработки электронными и компьютерными средствами изображение подвергается
пространственной дискретизации и квантованию. Пространственная дискретизация
(замена изображения, оптический параметр которого произвольно изменяется в
координатах X и Y, изображением, составленным из отдельных участков – зон, в пределах
которых оптический параметр усреднен) – это линейное преобразование сигнала, не
приводящее к появлению новых его значений. Основным требованием, предъявляемым к
процессу дискретизации, является требование восстановления обрабатываемой
информации с минимальными искажениями.
В репродукционном процессе непрерывное изменение оптического параметра
оригинала подвергается дискретизации в общем случае четырежды. Первая дискретизация
и квантование имеет место на этапе построчного и поэлементного разложения
изображения при сканировании и аналого-цифрового преобразования. Эти процессы
сопровождаются низкочастотной фильтрацией, и вносят свои искажения в
воспроизведение мелких деталей и контуров оригинала.
Считывание информации оригинала основано на процессе электрооптического
анализа. В процессе электрооптического анализа информация, являющаяся на оригинале
функцией его пространственных координат X и Y, преобразуется в электрический сигнал,
значения которого есть функция времени сканирования оригинала. Мгновенные значения
видеосигнала, образующиеся на выходе фотоэлектрического преобразователя (ФЭП) в
Page 5

каждый из моментов считывания при построчной или поэлементной развертке,
определяются количеством световой энергии, отраженной или прошедшей через участок
оригинала, равный по величине элементу разложения сканирующему пятну. Когда
значение тона считываемого элемента оказывается функциональным аналогом силы,
напряжения, частоты или другого параметра электрического тока ФЭП, изображение
считают представленным в аналоговой форме. В процессе электрооптического анализа
сигнал изображения дискретизируется по времени. Непрерывный диапазон напряжения
видеосигнала, полученного в ФЭП и являющегося, например, аналогом коэффициента
отражения, усредненного по площади считывающего пятна, в процессе аналого-
цифрового преобразования также разбивают на дискретные уровни (сигнал подвергается
квантованию). Число дискрет определяется размерностью шкалы квантования или
разрядностью цифрового кода. Под квантованием понимают замену непрерывного
интервала значений тона, которые могут принимать отдельные элементы изображения,
тем или иным рядом дискретных значений - шкалой квантования. Например, в АЦП
аппаратуры Магнаскен 640 аналоговый сигнал преобразовывался в 12-ти разрядный
двоичный код по шкале квантования имеющей 4096 уровней. На выходе
логарифмирующего блока формировали 8-ми разрядный (равноконтрастный) сигнал,
имеющий 256 возможных значений, пропорциональных оптическим плотностям
оригинала. Такой запас по числу уровней на выходе логарифматора необходим для того,
чтобы на самых крутых (с большим градиентом) участках характеристики передачи
амплитуды каждому из выходных значений логарифматора соответствовало хотя бы одно
входное значение (см. рис.). Тогда все выходные значения оказываются информационно
значимыми. Многократный запас по шкале квантования по отношению к 256-ти уровням
восьмиразрядного сигнала, поступающего в компьютер, предусматривается и в
современных сканерах. АЦП каждого из цветоделительных каналов может обеспечивать
«глубину цвета» в 10,12,14 или даже 16 разрядов двоичного кода адекватную интервалу
оптических плотностей считываемых оригиналов и динамическому диапазону
используемого фотоэлектрического преобразователя.
Рисунок - К вопросу о «достаточности» числа разрядов
входного сигнала для нелинейного преобразования
Восьмиразрядная равноконтрастная шкала считается
достаточной
для
полиграфических систем. Заметные для наблюдателя т.н. шумы квантования отсутствуют.
В ином случае они проявляются на протяженных участках изображения в виде ложных
контуров, проходящих перпендикулярно направлению плавного изменения тона на
оригинале.
На рисунке ниже процесс аналого-цифрового преобразования видеосигнала
условно представлен схемой. Он наглядно иллюстрирует ошибки дискретизации и
квантования, неизбежно сопутствующие такому процессу и являющиеся источником
помех, в конечном итоге ограничивающих объем сообщения. Для упрощения чертежа
Page 6

число уровней квантования равно лишь восьми и соответствует трем разрядам двоичного
кода.
В результате пространственной дискретизации исходное непрерывное изменение
сигнала (на рис. (а)) заменяется ступенчатым (на рис. (б)). Уровень ступени определяется
здесь значением исходного сигнала на момент выборки, т. е. на соответствующий такт
АЦП. При сканировании же этот уровень определяется средней яркостью в периоде
дискретизации (зоне отсчета). Ошибка дискретизации может быть представлена, как
показано на рис. (а, б), различием между выбранным или усредненным в ее периоде
значением и другими истинными значениями исходного сигнала в этом периоде. Уровни,
полученные на данном этапе, могут принимать любые возможные значения во всем
диапазоне исходного сигнала. Число возможных уровней ограничивается квантованием
(рис. (в)). В каждом из поддиапазонов исходного сигнала, соответствующем
определенному шагу выбранной шкалы, все значения приписываются номеру этого шага.
Неопределенность в представлении исходного сигнала дополняется здесь, как показывает
рис. (б и в), ошибкой квантования, лежащей в пределах плюс - минус половины шага
шкалы. После пространственной дискретизации и квантования по уровню сигнал
изображения может быть представлен тем или иным цифровым кодом (рис. (г)).
Рисунок – Преобразование сигнала изображения на этапе считывания информации
Цифровой сигнал является искусственным образованием, но все основные
преобразования проводятся именно с одномерным цифровым сигналом. Значения
функции и переменной представлены числами из некоторого конечного множества. В
качестве базовой системы счисления используется двоичная система. Двоичная система
счисления – это основная система, используемая аппаратными и программными
средствами КИС.
Базовое преобразование допечатной стадии – цветоделение.
Одно из основных преобразований изобразительного оригинала, которое
формирует основу и во многом определяет качество будущей репродукции, – перевод
цветов оригинала в цвета печатного синтеза, т.е. в количества триадных ГПЖ+Ч красок
или специальных цветов (в зависимости от выбранной технологии воспроизведения). Этот
процесс называется базовым преобразованием допечатной стадии и является основным
этапом цветокоррекции. Т.к. возможности триадной печати ограничены в отношении
цветопередачи, то, по сути, преобразование цветов – это сжатие цветового охвата
оригинала до цветового охвата печати.
Одним из основных методов контроля качества репродукционного процесса,
который проводится с целью обеспечения предсказуемого результата в печати, является
моделирование тиражного оттиска, т.е. изготовление цветопробы.
Цифровую цветопробу получают с файла, подготавливаемого к печати, на каком-
либо цифровом печатном устройстве. Такая проба позволяет оценивать цветовое
решение полосы будущего издания, контролировать промежуточные результаты
обработки изображений, предназначенных для воспроизведения, а также является
Page 7

моделью тиражного оттиска (при условии корректного использования функций
управления цветом устройства).
 Обработка текста.
 Важным этапом в работе над изданием является выбор шрифта, т.к. шрифт
является инструментом для визуальной передачи или восприятия смысловой информации
посредством применения текста. На первом этапе выбираются параметры шрифта.
Шрифты характеризуются следующими параметрами:
графической основой знака письменности;
рисунком;
начертанием;
размером.
Под графической основой знаков подразумевается комплекс знаков алфавита,
необходимый для воспроизведения текста на каком-либо языке: русском, греческом,
армянском, грузинском, немецком, английском и другом языке. Состав алфавита и
характерный общий облик шрифтов определяется исторически сложившимися
национальными особенностями письменности.
Рисунок знаков шрифта имеет свои стилистические особенности, которые
сложились исторически. Они условно определяют назначение шрифта по видам
литературы (художественная, научная) и по роли шрифта в издании (текст, заголовок и
другие элементы издания).
Один из главных признаков, характеризующих рисунок шрифта, - отношение
толщины основных и соединительных штрихов. Основные штрихи букв обычно
завершаются засечками, которые имеют различные окончания.
Начертание шрифтов характеризуется насыщенностью и толщиной штрихов,
наклоном основных штрихов относительно горизонтальной линии шрифта, высоты знаков
и характером заполнения, мерами ширины штрихов. По насыщенности различаются
шрифты: светлые, полужирные и жирные.
По наклону основных штрихов различают шрифты: прямые, с вертикальными
основными штрихами, курсивные, характеризующиеся отклонением основных штрихов от
вертикального положения и тем, что рисунок строчных букв (например, а, ч, д, т и др.) в
некоторой степени напоминает буквы, написанные от руки. Наклонные шрифты
повторяют рисунок всех знаков прямого шрифта, но основные штрихи наклонены обычно
вправо или влево, что встречается реже.
По относительным размерам ширины и высоты знаки шрифта делятся на пять
групп: нормальные, узкие, сверхузкие, широкие и сверхширокие. В нормальных шрифтах
отношение ширины очка к высоте составляет приблизительно 3:4. В узких шрифтах это
отношение составляет приблизительно 1:2, а в широких - 1:1, в некоторых случаях
ширина очка превышает его высоту (сверхширокие шрифты).
По характеру заполнения штрихов шрифты бывают: нормальные, контурные,
выворотные, оттененные, штрихованные и др. Все они (кроме шрифтов нормально
заполненных) имеют специальное назначение. На практике используются чаще для набора
пригласительных билетов, афиш, рекламных изданий и т. п.
Кегль шрифта - одна из основных характеристик, определяющих его размеры. Это
высота в типографских пунктах прямоугольника, в который может быть вписан любой
знак алфавита данного размера с учетом верхнего и нижнего просвета, необходимого для
образования межстрочного пробела (интерлиньяжа). Ширина прямоугольника зависит от
формы знака. Так, например, для буквы "Ш" ширина прямоугольника будет больше в
сравнении с шириной прямоугольника для цифры "1" или знака восклицания"!".
Page 8

В большинстве компьютерных издательских систем, получивших распространение
в России, используется английская типометрическая система измерений, в которой один
пункт (1/72 дюйма) равен 0,352 мм. В отличие от применяемой в отечественной
полиграфии измерительной системы французского типографского пункта (1/72
французского дюйма), равного 0,376 мм.
Шрифты, имеющие кегль до 12 пунктов (включительно), принято считать
текстовыми, а шрифты, кегль которых больше 12 пунктов, называются титульными или
заголовочными.
Гарнитурой шрифтов называется комплект шрифтов одинакового рисунка, но
различного начертания и размера (кеглей). Гарнитуры имеют условные названия,
например, литературная, обыкновенная, плакатная и др.
На качество воспроизведения шрифта сильное влияние оказывает технология
печатания и качество поверхности запечатываемого материала, что и привело к большому
разнообразию шрифтов.
Шрифты по своему назначению и области применения делятся на: книжные,
газетные, плакатно-афишные, картографические, декоративные, рекламные. Кроме того,
можно выделить особую группу шрифтов специального назначения, например, шрифты
для набора документов строгой отчетности (банковские чеки, книжки сберегательных
касс и др.), имитационные шрифты, например, шрифты, рисунок которых близок к
каллиграфическому письму.
Группы шрифтов
По государственному стандарту (ГОСТ 3489.1-71 и ГОСТ 3489.38-72),
определяющему ассортимент шрифтов, все шрифты в полиграфии делятся в зависимости
от их важнейших графических признаков (контраста между основными и
соединительными штрихами, наличия и формы засечек), на пять основных групп и одну
дополнительную:
• шрифты с умеренным контрастом между основными и соединительными
штрихами; засечки короткие, по форме напоминающие треугольник;
• шрифты с резко выраженным контрастом между основными и
соединительными штрихами; засечки длинные, тонкие;
• шрифты с малым контрастом между основными и соединительными
штрихами; засечки имеют почти прямоугольную форму;
• шрифты с почти полным отсутствием контраста между основными и
соединительными штрихами; засечки прямоугольные;
Page 9

• шрифты с почти полным отсутствием контраста между основными и
соединительными штрихами и без засечек;
• дополнительная
группа:
шрифты
имитационные
(рукописные,
машинописные и пр.) и такие, которые не могут быть отнесены к какой-либо
основной группе.
Внутри каждой группы шрифты одинаковые по характеру рисунка, но разные по
кеглю и начертаниям, объединяются в гарнитуры, имеющие собственные
наименования, например, академическая, литературная. Шрифты одной и той же
гарнитуры делятся на следующие группы:
• шрифты прямого и курсивного (наклонного) начертания в зависимости от
постановки очка;
• шрифты нормального, узкого и широкого начертания в зависимости от
ширины очка;
• шрифты светлого, полужирного и жирного начертания в зависимости от
насыщенности очка.
К группе рубленых шрифтов относятся шрифты, имеющие равное отношение
основных и соединительных штрихов без засечек. Группа обыкновенных шрифтов
имеет контрастное отношение штрихов, подсечки завершают основные штрихи под
прямым углом или с легким сопряжением. Характерная особенность так называемых
новых малоконтрастных шрифтов - длинные подсечки, которые соединяются с основными
штрихами с легким закруглением. К дополнительной группе отнесены все шрифты,
которые по рисунку сильно отличаются от шрифтов указанных групп и не могут быть
отнесены к той или иной группе шрифтов, приведенных выше.
Требования к шрифтам.
Издание в целом должно отвечать ряду требований гигиенического, эстетического,
экономического, технического, технологического и производственного характера. Шрифт
и его правильное использование в оформлении играет важную роль.
С эстетической точки зрения шрифт должен быть красивым и соответствовать
характеру издания.
Экономичность шрифта характеризуется его емкостью и определяется средним
количеством знаков, которые могут разместиться в строке, в полосе, в изданиях равных
форматов.
Производственно-технико-технологические
требования
к
шрифтам
характеризуются двумя показателями: возможной точностью воспроизведения графики
шрифта в разных видах печати - высокой, глубокой, плоской, механической прочностью и
линейной точностью шрифта как элемента печатной формы при получении оттисков в
печатной машине.
Под гигиеническими требованиями к шрифту понимается его удобочитаемость.
При выборе шрифта для набора издания необходимо учитывать условия чтения, степень
подготовленности читателя (например, по возрасту). Шрифт должен быть подобран так,
чтобы содержание текста читатель усваивал быстро, с наименьшим утомлением. Так,
например, для детей дошкольного и младшего школьного возраста необходимы четкие,
простые по рисунку шрифты 12 - 16 пунктов, для квалифицированного читателя - шрифты
8 - 10 пунктов; для справочных изданий, предназначенных для выборочного чтения, кегль
шрифта может быть снижен.
Время выработало ряд правил по оформлению различных изданий, которые
изложены в инструкциях и в учебной литературе в виде рекомендаций.
Искусство шрифта – одно из самых консервативных видов творчества: изменение
формы букв происходит поразительно медленно. Так как если шрифт - начертание букв,
будет часто и кардинально меняться, то мы можем дойти до ситуации, когда, утром, купив
газету на родном языке, не сможем ее прочитать, так как начертание букв настолько
быстро и сильно изменилось, что мы не понимаем, какую букву как читать.
Page 10

Типографика - художественная графика, использующая полиграфические средства
и оформительские элементы: линейки, орнаменты, знаки и, главное, наборные шрифты.
Типографика решает задачи оптимального восприятия текста читателем.
Принципы выбора шрифта.
 К шрифтам применяют такие понятия как "читаемость" и "четкость". Четкость имеет
отношение к легкости, с которой читатель отличает один символ от другого. Читаемость - более
широкое понятие и имеет отношение к легкости, с которой читатель воспринимает колонку или
полосу набора. Кроме того, читаемость связана и с написанием текста и со стилем изложения.
Однако с точки зрения типографики читаемость непосредственно зависит от следующих
факторов:
Стиль шрифта. Стилистически знакомые шрифты, как правило, более удобочитаемы.
Кегль шрифта. Шрифт крупного кегля более удобочитаем.
Длина строки. Узкие колонки воспринимаются лучше широких.
Величина интерлиньяжа. Допустимым считается интерлиньяж в пределах от равного
кеглю до вдвое большего.
Контраст между темным текстом и светлой бумагой. Чем контрастнее, тем лучше.
Текстура бумаги. Текстура бумаги не должна быть навязчивой и мешающей восприятию
знаков.
Связь между шрифтом и другими элементами оформления полосы. Связь должна быть
очевидной, логичной.
Соответствие шрифта содержанию текста. Художественный редактор должен использовать
"индивидуальность" шрифта.
 Шрифт во всем разнообразии форм является основой набора и верстки издания.
 Спуск полос.
 Монтаж полос издания это объединение полос набора на печатных листах. Спуск
полос означает правильное расположение всех элементов издания на монтажном листе,
например 4, 8, 16 или 32 полосы.
На рисунке представлен макет монтажа 8-ми полос, содержащий информацию об
их ориентации, последующем печатном и отделочном процессах.
Макет монтажа показывает положение полосы на печатном листе, спуск полос
показывает, каким образом будет распределено общее число полос издания по отдельным
печатным листам. Схема спуска полос показывает количество сгибов каждого печатного
листа и то, в каком порядке должна производиться фальцовка. Например, как
запечатанный лист формата 70х100 см должен быть сфальцован для получения продукции
требуемого конечного формата. То, что схема спуска полос дополняет макет монтажа,
приводит в результате к оптимизации процессов в зависимости от таких факторов, как
число полос в издании; формат запечатываемого листа, вид скрепления блока и т.д.
После записи файлов, содержащих макеты спуска для каждого физического
Page 11

печатного листа, осуществляется их запись на материальный носитель, т.е. изготовление
фотоформ или печатных форм.
Изготовление фотоформ.
Фотоформа – промежуточный носитель информации, предназначенной для
полиграфического воспроизведения. Представляет собой позитивное или негативное
изображение на прозрачной высококонтрастной пленке, используемое для получения
печатной формы.
Качество фотоформ во многом определяет качество будущего оттиска, особенно
при многокрасочной печати. Основной технологический показатель качества растровых
фотоформ – это их копировальные свойства.
Копировальные свойства определяют однозначность перевода площадей растровых
точек фотоформы в площади печатающих элементов печатной формы в условиях
технологической нестабильности (в пределах допусков) формного производства.
Определяющей в этом смысле является резкость точек фотоформы. Она зависит от
частотно-контрастностных характеристик используемого фотослоя, специфики растрового
процесса (проекционное, контактное, электронное растрирование), рассеяния света в
фотослое и других факторов.
Базовым критерием оценки копировальных свойств является градиент оптической
плотности фронта микроденситограммы на уровне плотности копировальной плотности
формного процесса - D
 кр
 . D
 кр
 – это некоторое предельное значение плотности, при
котором количество световой энергии, прошедшей через фотоформу, оказывается еще
достаточным для соответствующего изменения свойств очувствленного (копировального)
слоя печатной пластины для формирования печатных или пробельных элементов формы.
Отклонения значения копировальной плотности могут возникнуть из-за разброса
чувствительности формных пластин, например, в связи с разным сроком их хранения,
нестабильностью экспозиции, проявления и других причин. Средством контроля
величины и стабильности значения этой плотности служит ступенчатая тоновая шкала на
прозрачной подложке.
Его необходимое значение может быть рассчитано из допустимых отклонений
ахроматических или цветных плотностей растрового оттиска через соответствующие
изменения площадей точек (см. рисунок), а фактическое — на основе
микрофотометрической оценки.
 Рисунок. Денситограмма растровой точки на фотоформе (а) и отклонения размеров печатного
элемента на форме (б) из-за нестабильности значения копировальной плотности D
 При одинаковом градиенте плотности одна и та же нестабильность копирования
значительнее сказывается на площадях мелких точек. Поэтому, в частности, требования к
Page 12

копировальным свойствам ужесточаются как при более высоких линиатурах, так и в
нерегулярных растровых системах, где печатные элементы и пробелы минимальных
размеров участвуют в передаче градаций по всему диапазону тонов.
Современные, рекомендуемые стандартом требования к копировальным свойствам
растрированных фотоформ иллюстрирует график на рисунке, где приведены примерные
значения оптических плотностей вуали, сплошных полей, самих растровых точек и
пробелов фотоформы.
Рисунок. Параметры растровых фотоформ в терминах и значениях, рекомендуемых ISO 12647
 Если оптическая плотность в сплошном почернении достигает 3.5 ед., то считается,
что в центрах точек она (core density) составит как минимум 2,5 ед., а в мелких точках
надежно превысит копировальную. Во избежание тенения на офсетной пластине стандарт
ограничивает плотность вуали на фотоформе 0,15 ед., а оптическую плотность пробелов
между растровыми точками 0,25 ед.
Стабильность точки в копировальном процессе стандарт рекомендует оценивать
шириной зоны размытости ее края, которая не должна превышать 1/40 шага линиатуры
растра. Однако градиент оптической плотности фронта микроденситограммы более
однозначно, чем резкость, определяет эти свойства.
При
необходимости
сравнения фотоформ, полученных, например, с
использованием различных методов растрирования используется косвенный метод оценки
копировальных свойств. Суть метода заключается в копировании растровых шкал при
нескольких существенно отличающихся экспозициях. Объективную сравнительную
оценку копировальных свойств в этой методике дает степень расхождения графиков
относительных площадей растровых точек шкальных оттисков, полученных с фотоформ
разного типа.
После изготовления фотоформ, изображения, зафиксированные на них,
переносятся на формную основу (изготавливаются печатные формы), которые
устанавливаются в печатную машину и, в свою очередь, передают красочное изображение
непосредственно на запечатываемый материал или на промежуточный носитель
(офсетный цилиндр).
Растровый процесс.
В процессе изготовления фотоформ осуществляется растрирование тоновых
изображений. Растрирование оказывает непосредственное влияние на репродукционные
возможности печатной системы, т.е. обладает способностью изменять показатели качества
оттисков. Однако эта способность (характер и степень влияния) зависит от принципа
формирования растровой структуры оттиска. В настоящее время наиболее
распространенными являются системы с размещением печатных и пробельных элементов
в регулярной растровой решетке (рис. ниже).
Page 13

Рисунок – Передача полутонов изобразительного оригинала (справа) на копии (слева) изменением размера
печатных элементов при регулярном растрировании.
 Переменными (выбираемыми) параметрами регулярной структуры являются (Рис.
ниже):
-
линиатура растра (пространственная частота автотипного растра);
-
форма печатающего элемента и закон ее изменения по мере увеличения
уровня тона воспроизводимого участка изобразительного оригинала;
-
угол поворота растровой решетки (как правило, обсуждается лишь для
многокрасочной репродукции, а также для технологий печати,
использующих печатную форму, имеющую периодическую структуру
взаимного расположения краскопереносящих и пробельных элементов).
 Рисунок - Параметры периодической растровой структуры
 Сегодня растрирование осуществляется цифровыми методами, которые
предоставляют широкие возможности управления параметрами растровой системы,
которые определяют такие основные параметры репродукции, как: эффективный интервал
печати, характеристику передачи полутонов, частотно-контрастные и другие ее свойства.
Важным параметром растрового оттиска, определяющим репродукционные
возможности печатной системы в отношении тонопередачи, является эффективный
интервал оптических плотностей оттиска. Он определяется, как разность плотностей
растровых полей с минимальными устойчиво воспроизводимыми по полю оттиска и в
тираже пробелом и печатающим элементом:
1
Величина эффективного интервала печати зависит от абсолютных размеров
минимальных печатного и пробельного элементов. Абсолютные размеры минимальных
Page 14

пробела и печатающего элемента, являясь некоторым эквивалентом уровня собственных
шумов репродукционного процесса, определяются, помимо параметров печатной системы
(например, гладкостью бумаги или типом печатной машины) также и такими параметрами
растровой структуры, как форма печатного элемента и линиатура растра.
 Рис. Влияние линиатуры растра на воспринимаемое качество репродукции
 Линиатура растра - важнейший информативный параметр печатной иллюстрации.
Линиатура – это частота автотипного растра, измеряемая в л/см.
С увеличением линиатуры абсолютный размер печатного элемента при той же
относительной площади уменьшается, а эффективный интервал сжимается. Вместе с тем
разрешающая способность печатной системы увеличивается, а это означает расширение
ее возможностей
в
отношении
сохранения
частотно-контрастных
свойств
изобразительного оригинала на оттиске (четкость и резкость репродукции увеличивается).
Также при увеличении линиатуры растра снижается заметность растровой структуры (рис.
выше).
Угол поворота растровой решетки оказывает влияние на заметность растровой
структуры не только однокрасочного оттиска, но и цветной репродукции. На
многокрасочном
оттиске растровые структуры
цветоделенных изображений,
расположенные под определенными углами по отношению друг к другу, формирую т.н.
растровую розетку (рис. ниже).
Розеточная структура оттиска образует вторичный (паразитный), дополнительный
к основному, рисунок, называемый «микромуаром». Различают две геометрии
«микромуара». Для первой из них характерны полые (открытые) розетки, не
содержащие печатных элементов внутри кольца, образуемого разноцветными растровыми
точками. В закрытой розетке в центре несколько большего кольца имеется сгусток
краски, образованный наложением нескольких печатных элементов (см. рис.).
Page 15

Рисунок – Формирование растровой структуры многокрасочного офсетного оттиска с образованием
высокочастотного муара с розетками открытого (а) и закрытого (б) типа
 При изменении соотношения растровых углов изменяется геометрия муарового
рисунка и он при определенных углах может становится хорошо заметным на
репродукции (Рис.).
 Рисунок – Изменение муарового рисунка на двухкрасочной репродукции при изменении углов поворота
растровых решеток цветоделенных изображений
Page 16

На рисунке выше (а, б) наглядно представлен муаровый рисунок, называемый
квадратным муаром, который образуется при малых углах разворота растровых решеток и
который хорошо заметен для глаза. По мере увеличения угла совмещения решеток
муаровый рисунок преобразуется в розеточную структуру, его частота увеличивается, а
заметность снижается.
Регулярная растровая структура отработана многолетней практикой автотипии,
поэтому в настоящее время наиболее часто используется для печати изображений. Однако
присущие данной структуре недостатки определили пути совершенствования растровой
технологии и обусловили появление новых методов растрирования.
Нерегулярные растровые структуры
Относительную величину запечатываемой и пробельной площади можно
варьировать, не изменяя размеры элементов, а лишь управляя расстоянием между ними
(см. рис. ниже, в). По той же аналогии такие оттиски относят к частотно-
модулированным - ЧМ. Получение автотипных изображений из изолированных друг от
друга точек с размерами, одинаковыми для всех градаций тона, в силу ряда причин
ограничено. Вместе с тем, в последнее время к изображениям с ЧМ структурой принято
относить все оттиски, печатные и пробельные элементы на которых расположены
нерегулярно. Однако они, как видно из рис. (б), характеризуются по существу смешанной
АМ/ЧМ модуляцией, т. е. изменением как площади, так и частоты установки точек и
пробелов на фотоформе, печатной форме и оттиске.
 Рисунок
–
 Передача полутонов изменением: а
–
 размера печатных элементов постоянного шага
(«амплитудное растрирование»); б
 –
 площади элементов и частоты их расстановки (смешанная «АМ/ЧМ
модуляция»); в
 –
 частоты расстановки одинаковых элементов («частотная модуляция»)
 Основным
недостатком,
ограничивающим
возможности
широкого
распространения нерегулярной технологии, является низкая печатная способность
нерегулярной структуры. Так, показатели тоно- и цветопередачи репродукции,
полученной с использованием растровой структуры, сформированной одинаковыми по
размеру элементами, в значительной степени зависят от стабильности формного и
печатного процессов.
Адаптивное растрирование
Адаптивные технологии предполагают изменение способа формирования
растровой структуры или ее параметров (например, линиатуры или конфигурации
печатных/пробельных элементов) в зависимости от локального характера информации
воспроизводимого изображения. Если в зависимости от значения оптического параметра,
то согласно классификации адаптивных технологий, предложенной Ю.В. Кузнецовым,
растровая система является «адаптивной к уровню тона». Если в зависимости от
параметров контурной части, растровая система является «адаптивной к локальному
градиенту».
Примером адаптивной технологии растрирования, относящейся к первой
категории, которая в настоящее время получила распространение в широкой практике,
может служить давно известная технология, получившая в настоящее время название
«гибридное растрирование». Создателями метода была предпринята попытка совместить
достоинства технологий регулярного и непериодического растрирования и разрешить
проблемы, связанные с их недостатками. Предпосылкой для создания метода послужила
Page 17

одна из серьезных проблем флексографской печати, связанная с передачей значений тона
в «высоких» светах градационного диапазона. Дефект, называемый «обрывом в светах» и
проявляющийся на оттиске непропечаткой деталей, передаваемых 1-2%-ыми растровыми
точками, позволяет устранить использование в светлых тонах нерегулярной структуры.
Нерегулярная структура также используется в темных участках градационного диапазона.
В области средних тонов применяется регулярное растрирование, обеспечивающее
плавность тонопередачи, и, формирующее растровую структуру, устойчивую к
отклонениям режимов печатного процесса. Выбор способа растрирования осуществляется
на основе анализа уровня тона растрируемого участка изображения.
По мере распространения технологии прямого изготовления печатных форм в
офсетном производстве стала широко продвигаться гибридная растровая система Sublima
фирмы AGFA. Кратко технологически процесс растрирования можно описать следующим
образом. По мере увеличения значения тона сначала происходит увеличение количества
растровых точек (FM-составляющая данного алгоритма растрирования). Их размер
задается большим, чем минимально воспроизводимый в процессе печати. В процессе
роста количества точек, некоторые места в растровой решетке резервируются под точки
меньшего размера. Он должен соответствовать размеру минимального устойчиво
воспроизводимого растрового элемента для печатной системы, выбранной для
воспроизведения, т.к. эти точки нужны для того, чтобы уменьшить заметность
разреженности элементов растровой решетки. Но, вероятно, он может оказаться меньше,
если установка этого размера не предусмотрена в оперативной регулировке процесса
растрирования. Когда количество растровых точек достигает максимума, дальнейший
рост тона идёт за счёт увеличения размеров растровых точек (АМ-составляющая). В
«глубоких тенях» градационного диапазона происходит обратный процесс.
Несмотря на то, что в алгоритм гибридного растрирования заложен анализ
репродуцируемого изображения, в конечном счете, система может оперировать лишь
характером растровой структуры в зависимости от уровня тона воспроизводимого участка
изображения. Предполагалось, что использование нерегулярной структуры на границах
тонового диапазона должно решить основную проблему регулярного растрирования, во-
первых, за счет расширения эффективного интервала печати (тонопередача), во-вторых, за
счет использования высокой (до 120 л/см) линиатуры растра (частотно-контрастные
свойства репродукции). Но это оказалось невозможным, с одной стороны, из-за того, что
рабочее значение линиатуры, обеспечивающее устойчивое воспроизведение печатных
элементов малых относительных площадей, не превышает 85 л/см (что не позволяет
существенным образом увеличить четкость и резкость изображения на оттиске), а, с
другой стороны, увеличение линиатуры ухудшает качество тоновоспроизведения.
 Рис. Пример деформации и искажения тонких линий использовании традиционного (слева) и
гибридного (справа) растра
 Гибридное растрирование позволяет в ряде случаев улучшить качество
получаемого изображения в отношении воспроизведения мелких штрихов высокого
контраста, по сравнению с традиционными технологиями (рис. выше), что дает ей
Page 18

некоторые преимущества, которые обуславливают ее продвижение для использования в
офсетной печати.
Таким образом, алгоритм гибридного растрирования, предполагая анализ
воспроизводимого оригинала и, в соответствии с характером каждого элемента
изображения и внутренними настройками алгоритма, изменяя тип формируемой
растровой структуры, относится к «адаптивным к уровню тона» технологиям, к которым,
по большому счету, можно отнести и традиционное растрирование с изменяющейся
формой печатного элемента. Такие системы не способны решить основную проблему
традиционного растрирования – проблему ограничения репродукционных возможностей
печатного синтеза в отношении качества передачи мелких деталей и контуров (его
разрешающей способности). Эффективно решить проблему одновременного обеспечения
высоких частотно-контрастных свойств репродукции и качества тонопередачи способны
растровые системы, названные Ю.В. Кузнецовым «адаптивными к локальному
градиенту». Эти системы на основе анализа информационного содержания оригинала
(соотношения уровней тона воспроизводимого и прилежащих к нему участков), изменяют
режим растрирования в соответствии с репродукционными задачами для фоновой и
контурной части изображения.
Контроль качества репродукционного процесса
Для количественной оценки параметров оригиналов, промежуточных изображений
и тиражных оттисков используют самые различные измерительные приборы. Многие из
них выпускаются в портативном исполнении и удобны для использования на
производстве. Их показания калиброваны под параметры, применяемые в полиграфии.
Так, для оценки цвета в отраженном или проходящем свете широко используется
измерение оптической плотности с помощью денситометров. Чувствительности их
оптических каналов определены промышленными стандартами и учитывают
спектральные характеристики разных триад (например, европейской или американской).
Современные методы и средства денситометрического контроля используются для
контроля режимов и результатов печатного процесса. Они позволяют непосредственно в
процессе печати оперативно диагностировать причины отклонений показателей качества
тиражных изображений от технологических норм. Спектрофотометрический и
колориметрический контроль эффективен для определения точности воспроизведения
цвета на оттиске. Колориметром измеряются цветовые координаты, как избранных
участков изображения, так и элементов контрольных шкал. Измерения в
равноконтрастных колориметрических системах LAB, LCH, LUV МКО позволяют
оценить цветовые различия (ΔЕ) между оригиналом и цветопробой, подписным оттиском,
а также между оттисками в тираже. В самом общем случае эта величина измеряется
расстоянием между двумя точками этого трехмерного пространства, т. е. диагональю
куба, ребра которого образованы разностями координат L, a и b двух сравниваемых
цветов. Удовлетворительным для офсетной печати считается значение этого различия, не
превышающее трех – пяти единиц. Однако это значение во многом определяется видом
печатной продукции. Так, в стандарте ISO 12647-2 указано, что для специальных,
«фирменных» цветов, а также упаковочной продукции оно может быть меньше.
Особое внимание следует уделить средствам визуального контроля. Визуальная
оценка, хотя и субъективна, однако, в конечном итоге, играет решающую роль, например,
при оценке результатов цветокоррекции по цветопробе, утверждении сигнального
экземпляра для печати и т.д. Для визуальной оценки оригиналов, цветопроб, тиражных
оттисков немаловажное, вернее, основное значение имеют условия их рассмотрения, в
первую очередь внешнее освещение и окружающий фон. Для полиграфии эти условия
регламентированы международным стандартом ISO. Необходимость стандартизации
условий наблюдения обусловлена тем, что ощущение или восприятие цвета во многом
зависит от спектрального состава источника внешнего освещения. Один и тот же цвет
будет восприниматься по-разному под разными источниками. Для обеспечения
Page 19

стандартных условий наблюдения используются специальные просмотровые боксы,
оснащенные стандартными источниками света нескольких типов.
Задачи, принцип работы и основные компоненты Системы Управления
Цветом.
Приоритетной задачей для обеспечения предсказуемого цвета в печати является
обеспечение точного согласования параметров отдельных технологических стадий
репродукционного процесса. Современные Системы управления цветом (СУЦ, CMS
(Color Management System)) охватывают весь технологический процесс от ввода
оригинала до получения оттиска. Они призваны обеспечивать корректность поэтапного
преобразования цветовых показателей при переходе от одного способа их представления к
другому (обеспечивать однозначную трактовку цветовых значений на всех этапах
репродукционного процесса: в процессе ввода информации в компьютерную
издательскую систему, ее отображения на экране монитора, при получении цветопробы и
т.д.). Однозначное и предсказуемое воспроизведение цветовых значений реализуется в
СУЦ в концепции «Цвет – не зависящий от характеристик средств его отображения»
(Device Independent Color – DIC). В основе системы управления цветом лежит стандарт
ISO, разработанный Международным консорциумом по цвету (International Color
Consortium - ICC), который связывает колориметрические значения устройствозависимых
систем отображения информации о цвете (например, CMY) и психовизуальных
(равноконтрастных) цветовых систем (LAB, LCH, LUV) через набор опорных значений
полей тестовых шкал посредством создания цветового профиля устройства (системы).
Систему управления цветом составляют:
• тест-объекты – шкалы цветового охвата IT (Identification Tables), используемых
для тестирования устройств ввода (сканеров, цифровых фотокамер) и
отображения (мониторов, принтеров и других печатных систем), с целью
получения их характеристик передачи цвета;
• аппаратные средства (приборы для считывания спектральных характеристик
полей тест-объектов и расчета их колориметрических значений, а также для
оценки результатов внедрения компонентов управления цветом в репросистему);
• программное обеспечение и принятые в качестве стандарта таблицы
соответствия колориметрических значений (XYZ или LAB МКО) количествам
красок (CMYK) того или иного вида печати, интенсивностям (R, G, B)
возбуждения люминофоров мониторов и т.д.
Профиль ICC представляет собой цифровой файл, описывающий цветовые
характеристики периферийного устройства (сканер, цифровая фотокамера, монитор,
печатное устройство). Наряду с текстовым описанием условий наблюдения, характера
репродукционной задачи (rendering intent), типа устройства и указаниями форматов, в
которых представлены входные и выходные цветовые значения, основу профиля
представляет таблица (LUT – Look-up Table), связывающая эти значения между собой.
Для устройства ввода эта таблица может связывать, например, восьмиразрядные КЗС
значения выходов его трех цветоделительных каналов с трехкомпонентными
колориметрическими значениями (XYZ, Lab и др.). В профилях устройств отображения
(мониторов, принтеров и др.), называемых «выходными» профилями, такие таблицы
служат для обратного преобразования колориметрических или привязанных к ним
значений в восьмиразрядные сигналы, управляющие возбуждениями люминофоров или
количествами красок.
Управление цветом будет эффективно только в случае нормализации и
стабилизации параметров всех стадий. Для этого необходимо использовать различные
методы и средства контроля технологического процесса.

Информация о работе Допечатная стадия. Общая характеристика. Основные этапы. Возможности регулирования показателей качества оттиска