Понятие содержания в современном музыкознании

Индивидуальные, авторские концепции оказываются различными в вопросах представления структурной модели музыкального содержания. Здесь выдвинутые идеи, с одной стороны, дополняют друг друга, с другой, - показывают различие подходов в понимании сущности музыкального содержания, которое открывает перспективы развития новой теории музыки.

ЛИТЕРАТУРА

1. Бычков Ю. Проблема смысла в музыке // Музыкальная конструкция и смысл: Сб. тр. РАМ им. Гнесиных. М., 1999. Вып. 151. С. 8 – 21.
2. Кадцын Л. Трактовка «содержания музыкальных произведений» в советской эстетике и музыкознании 60 – 80-х годов // Вопросы музыкального содержания: Сб. тр. РАМ им. Гнесиных. М., 1996. Вып. 136. С. 5 – 30.
3. Карпычев М. Проблемы теории музыкального содержания // Вопросы музыкального содержания: Сб. тр. РАМ им. Гнесиных. М., 1996. Вып. 136. С. 31 – 56.
4. Сохор А. Музыка как вид искусства // Сохор. А. Вопросы социологии и эстетики музыки. Т. 2. М., 1981. С. 111 – 230.
5. Холопова В. Музыка как вид искусства. Спб., 2000.
6. Холопова В. Музыкальное содержание: зов культуры – наука – педагогика // Музыкальная академия. 2001. № 2. С. 34 – 41.
7. Холопова В. Область бессознательного в восприятии музыкального содержания. М., 2002.
8. Холопова В. Специальное и неспециальное музыкальное содержание. М., 2002.

SUMMARY

Статья посвящена обзору важнейших музыковедческих работ 80-90-х годов прошлого века, связанных с разработкой категории музыкального содержания. Рассматриваются важнейшие положения теории музыкального содержания – структуры содержания, средств его выражения, процессов его формирования, а также понятийный аппарат.

1 Отмеченная идентификация категорий музыкального содержания и смысла в музыке, представленная Ю. Бычковым, соотносится с емким определением В. Холоповой: «Содержание музыки – ее выразительно-смысловая сущность» [8, с. 3].