Материалы для макетирования

 Технология поделок  из бумаги не сложна, но имеет  ряд специфических особенностей. Создается изделие на основе  конструкции. Она представляет собой  систему ребер жесткости, получаемых  в результате сгиба листа по  прямой линии. Создавая сложные  формы, не обойтись без сгибов  криволинейного характера, которые  выполняют только с помощью  резака. Прорезав плотную чертежную  бумагу на половину толщины, ее  нетрудно согнуть. В зависимости  от характера криволинейного  надреза бумага, сгибаясь, порой  дает неожиданные пластические  формы. Объекты изображения в  технике бумажной пластики - все, что лепится из пластилина: архитектура, цветы и фрукты, фигурки птиц, рыб, животных, зверей и человека.

В применении бумаги для макета могут возникнуть сомнения: материал-то недолговечен. Конечно, бумага не металл и даже не гипс, у нее короткая жизнь. Но бумажная пластика и рассчитана на занятия обучающего характера, а значит, на определенный временный этап. Здесь главное - процесс творчества! И этому способствует доступность материалов и инструмента (резак, ножницы, шило, линейка, циркуль, клей ПВА, бумага). И результативность: изделия любой сложности выполняются гораздо быстрее, чем при лепке. А что касается развития у начинающих художников творческого мышления и пространственного воображения, то бумажная пластика в этом не уступает любым другим видам искусства.

Нашей промышленностью выпускается большое разнообразие бумаги по толщине, фактуре, цвету, в зависимости от ее назначения. Имеются в продаже и специальные наборы для ручного труда школьников. Однако для конструирования рекомендуют бумагу определенного качества - плотную рисовальную или чертежную, которая позволяет выполнять такие операции как сгибание, скручивание, прорезы, гофрирование и т. п. Работа с бумагой требует знания её текстурных особенностей. Так, например, от направления волокон она по-разному поддается сгибанию. Скручивая её поперек волокон, вместо идеально гладкой мы увидим поверхность, измельченную трещинами и надломами. Определить направление волокон несложно. Для этого следует отрезать от листа две узкие полоски произвольной длины, одну по вертикальному краю, другую - по горизонтали. С помощью шила или карандаша обе полоски скрутить в спираль. Поверхность одной из них будет пластичной, другая покрыта мелкими трещинами. Опыт подскажет вам путь правильного выбора текстуры бумаги для изготовления изделий цилиндрического характера.

Лучшим клеем в работе с бумагой является клей ПВА (полихлорвинилацетатная эмульсия), в настоящее время нашедший широкое применение в промышленности и быту. В продаже он бывает в самой различной расфасовке: капроновые флаконы, тубы, баночки. Клей обладает всеми качествами, необходимыми в работе с бумагой. Быстрота высыхания (схватывание) - одно из преимуществ ПВА перед другими клеями. При высыхании он превращается в прозрачную пленку, невидимую как на белой, так и на цветной бумаге. Клей не имеет запаха, гигиеничен, легко смывается с рук. При работе с клеем в условиях коллективной кружковой деятельности можно применять крышки из-под туши или гуаши, используя в качестве инструмента для нанесения клея шило, заточенную спичку. Лучшее приспособление для хранения клея и использования его в работе - капроновый баллончик из-под парфюмерных жидкостей, моющих средств и т. п. Промойте сосуд теплой водой, сделайте в крышке отверстие шилом по диаметру капронового стержня, взятого от использованной шариковой ручки или соломинки для коктейля длиною в 5-6 сантиметров. Вставьте трубочку в отверстие колпачка и слегка "приварите" её с помощью нагретого над пламенем шила - и баллончик с клеем готов (в качестве трубочки можно использовать иглу от шприца). Отверстие в трубочке после окончания работы следует закрывать заточенной спичкой либо кусочком нержавеющей проволоки с целью предотвращения клеевых наростов изнутри. При работе достаточно легкого сжатия такого сосуда в ладони, чтобы клей поступал в нужном количестве, а длина стержня позволит донести его в труднодоступные участки выполняемой конструкции. При заправке баллончика следует предварительно процедить клей, в котором зачастую образуются сгустки, затрудняющие прохождение его через отверстие стержня. Кроме того, водой следует регулировать консистенцию клея, доводя её до густоты сметаны.

Основным инструментомявляется резак. Этот простейший инструмент для резания бумаги можно изготовить из ножовочного полотна по металлу. Полотно длиною в 10-12 см на наждачном круге отрезать под углом 45 градусов и этот срез заточить как лезвие с двух сторон. Оставьте 2-3 см обнаженного металла со стороны лезвия, остальной участок обмотайте изоляционной лентой. Лезвие резака заточите на бруске, а затем на мелкой наждачной шкурке.

Шило (канцелярское) необходимо для следующих операций: прокалывание отверстий, протяжка полосок бумаги для получения спиралевидных форм, нанесение клея в малом количестве в труднодоступные участки изделий, поддержка тех или иных элементов конструкций при склеивании.

Спицы (вязальные) любого диаметра длиной от 15 до 25 сантиметров используются для изготовления завитков, спиралей, пружинок и т. п.

Ножницы нужны для разрезания бумаги, выполнения различных выкроек, надрезов, просечек и т. п. В комплекте можно иметь полукруглые медицинские ножницы, удобные для вырезания криволинейных деталей.

Зажимы. Конструируя любое изделие из бумаги, не обойтись без зажимов. Они необходимы как в предварительной примерке участков соединения деталей, так и при окончательном монтаже заготовок. В отдельных случаях можно использовать пинцет, но лучшим приспособлением здесь послужит медицинский зажим. Он надежно соединит склеивающиеся части и освободит руки мастера для других операций. Зажимы могут заменить обычные канцелярские скрепки.

Угольники, линейки из пластмассы или дерева от соприкосновения с резаком быстро выходят из строя. Хорошо иметь линейки металлические длиной в 25 - 30 см и в 50-100 см.

Пробойники. Комплект таких приспособлений может изготовить любой токарь из качественной инструментальной стали с последующей закалкой. В наборе можно иметь три-пять пробойников диаметром от 3 до 25 мм. Они необходимы для выполнения отверстий и кружочков различного диаметра. Серийная заготовка деталей с помощью пробойников освобождает от механических операций и экономит время для творчества. Готовые кружки могут быть использованы при изготовлении различных бочек, ведерок, цилиндров, стволов деревьев и других изделий.

 Вырубаются кружки  пробойником с помощью молотка  или киянки на поперечном спиле  ствола дерева - пеньке. Кружки большого  диаметра вырезаются с помощью  циркуля-измерителя, для чего одну  из иголок нужно заточить на  наждачной бумаге лопаточкой  под углом по образцу резака, о котором говорилось выше. Заточенную  иголку вставить, направить режущее  лезвие по ходу движения циркуля  и надрезать бумагу с одной  стороны. Лист перевернуть и прорезать  его с другой стороны. Во избежание  быстрого затупления режущих  частей инструмента и порчи  поверхности стволов всегда перед  началом работы следует подкладывать  под бумагу специальные плоскости: картон, оргстекло, линолеум.

 

2. Цвет в бумажной пластике.

 

 До сих пор, говоря  о технике бумажной пластики, мы вели речь лишь о поделках  из чисто белой бумаги и  наблюдали, как белизна бумаги, преобразованной  в объемную конструкцию, вбирает в себя тончайшие нюансы цветовых рефлексов окружающей среды. Стоило поднести к изделию лист цветной бумаги, как на нем появлялись рефлексы отраженного света данного цветного листа. Освещение изделия настольной лампой дает ему двустороннюю цветовую характеристику. Со стороны источника дневного света оно будет голубоватым, а со стороны лампы - оранжево-желтого оттенка. Применение специальных светофильтров еще более обогащает колористическое состояние изделия из бумаги. Конечно, такое освещение требует специальных приспособлений и позволительно в особых случаях на специальных выставках.

Скульптуру можно делать и из цветной бумаги, но здесь также необходимо придерживаться некоторых рекомендаций. Не следует, например, раскрашивать готовые изделия, так как влажность акварельных и гуашевых красок непременно вызовет деформацию изделия. Нежелательно прибегать к использованию в композиции большого количества цвета. Для передачи цветовой характеристики предмета достаточно три-четыре наименования. Реже следует прибегать к использованию готовой цветной бумаги, так как она, как правило, тонкая, да и по качеству цвета не всегда подходящая. Использовать такую бумагу можно лишь аппликационно, то есть наклеивать её на ровную или слегка изогнутую поверхность.

 Цветную поделочную  бумагу лучше готовить самим. Ватман можно окрашивать акварелью, тушью и даже нитрокрасками, но  наносить их следует с помощью  аэрографа или пульверизатора. Наиболее  доступным материалом при покраске  бумаги является гуашь или  темпера. Эти краски податливы  смешению, хорошо ложатся на поверхность  бумаги с помощью паролонового  валика. Его тоже можно изготовить  своими силами. Для этого потребуется  кусок паролона, обработанный ножницами  в форме цилиндра, кусок прочной  проволоки и часть корпуса  использованной шариковой ручки, которая будет играть роль  втулки в валике. Раскатывать  краску на поверхности листа  следует в двух направлениях  вдоль и поперек. Это исключит  возможность появления непрокрашенных  участков. Свежеокрашенный лист  бумаги разбухает и деформируется. Во избежание этого его следует  прикрепить кнопками к ровной  горизонтальной поверхности. После  просыхания бумага натягивается  и выпрямляется, становясь пригодной  для использования её в различных  конструкциях. Аналогичным способом  окрашивается другая половина  листа, если в этом появится  необходимость.

 Особый эффект при  подготовке цветной бумаги дают  наполнители. Ими могут быть алюминиевая  или бронзовая пудры, небольшая  добавка которых тщательно перемешивается  с краской и клеем ПВА. Последний  необходим для предотвращения  нежелательных пятен, появляющихся  в процессе работы на бумаге, а кроме того он способствует прочному соединению деталей при склеивании. Техника конструирования изделий из цветной бумаги точно такая же, как и из белой. Начинающих конструировать из цветной бумаги не должен смущать тот факт, что при выполнении надрезов после сгиба появляется белая линия на цветном фоне. Это не нарушит цветового единства изделия, а, пожалуй, наоборот, своеобразная графичность линий придаст особую строгость и свежесть композиции.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Глава3. Разработка собственного проекта.

 

Важным моментом в развитии объемно-пространственного мышления занимает тематическое макетирование. Оно помогает освоить технические навыки изготовления макетов, изучить основные закономерности композиционного построения способствует развитию творческого мышления и технической интуиции.

Для создания  макета «здания МГУ» выбрано наиболее удачное изображение. Составлена схема композиционного решения, она базируется на целостности образного и стилевого решения. Подобраны материалы для изготовления макета.

 Составление объемно-пространственных композиций - более сложная задача, содержащих несколько объемных элементов, соединенных между собой общим композиционным решением.

Процесс макетного моделирования делится на две части: процесс творческого поиска и окончательный вариант решения. На первом этапе были сделаны эскизы. В нем происходит поиск общей формы, замена деталей, подбор цвета и фактуры, то есть выбираются средства раскрытия образа. После получения гармоничного решения в эскизном варианте, можно приступать к выполнению чистового макета.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Заключение.

 

Свободное владение техническими средствами и приемами художественного проектирования не самоцель, а одно из важных условий успешного решения творческих задач, создания изделий, отвечающих всем современным требованиям. Техническое мастерство ускоряет процесс поиска и отработки формы, обусловливающей и выражающей функциональное и эстетическое совершенство промышленного изделия.

Целью данной курсовой работы было показать применяемые в художественном конструировании методы и средства макетного проектирования, а затем показать, как они используются для решения проектных задач, на собственном примере.

Поставленные задачи достигнуты.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Список использованной литературы.

 

1. Б.В.Нешумов, Е.Д. Щедрин. Художественное проектирование. –М.: Просвещение, 1979. – 175с., ил.
2. Н.В. Калмыкова, И.А. Максимова. Макетирование: Учебное пособие. – М.: Издательство «Архитектура-С», 2004. – 96с., ил.
3. Б.Н. Рахманинов. Композиции из бумаги. М.: ИДиР, 2000
4. Черчение. Макетирование. Рисунок: Методическое пособие для подготовки к обучению в архитектурном институте. – М.: МАРХИ, 2002.
5. Грубе Г., Кучмар А. Путеводитель по архитектурным формам. – М.: Стройиздат, 1990.
6. Веннинджер М. Модели многогранников. – М.: Мир, 1974.
7. Мардасов Н.Д., Архитектурные макеты. – М., 1965.
8. Алонова О.А., Калмыкова Н.В.,Максимова И.А., Осмоловская О.В., Топчий И.В., Ходырева О.В. – Черчение, макетирование, рисунок. – М.: МАИ, 2002.
9. http://rosdesign.com
10. http://www.dizayne.ru
11. http://artodocs.ru
12. http://designbook.ru
13. http://abc.vvsu.ru