Женские образы в повестях Тургенева

Гимназия №3

 

 

 

 

 

 

 

 

Реферат

«Женские образы в повестях Тургенева»

 

 

 

 

 

Выполнила:

учащаяся 8 «А» класса

МОУ гимназии №3

Пенькова Ульяна

Руководитель:

Ганичева Н.А.

 

 

Владимир 2011

 

 

 

 

План.

 

I. Среда, в которой действуют герои Тургенева

 

II. Сюжетные изменения в произведениях Тургенева.

 

III. Женские образы – решительные и гордые

 

   1) «Тургеневские женщины» и «тургеневские мужчины»

 

   2) Девушка с благородной душой и удивительной силой характера

 

   3) Женская одарённость, доброта, искренность

 

   4) Глубина и красота первой любви

 

IV. Мастерство в передаче душевных переживаний героинь

 

V. Критики о женских образах Тургенева

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

    Французский писатель Мопассан сумел увидеть в творчестве И.С.Тургенева самое главное, так он написал об этом: «Тургенев умеет на нескольких страницах дать совершенное произведение, чудесно сгруппировать обстоятельства и создать живые, осязаемые, захватывающие образы, очертив их всего несколькими штрихами, столь легкими и искусными, что трудно понять, как он добивается подобного» [1].

   В полной степени это  высказывание можно отнести к  повестям Тургенева «Ася», «Первая  любовь» и «Вешние воды», пользующиеся и в наше время большим успехом. Героев Тургенева, как и всякого другого писателя, нельзя рассматривать вне его мировоззрения и общественно-политической среды. Образы, созданные накануне расцвета крепостного права и в первые годы его отмены дают глубокую оценку того нового, что несло с собой развитие революционного движения. Изменились идеалы молодёжи семидесятых годов 19 века, т.е. изменилась историческая среда, пришла пора новых героев и героинь. Несчётное количество женских образов мы встречаем в мировой и русской литературе. Совершенно по-разному изображают и раскрывают их внутренний мир писатели. Тургенев же находит свой, неповторимый, мастерский подход к раскрытию образов своих героинь.

 

   Термин «тургеневские мужчины» и «тургеневские женщины» появился ещё у читателей, современников Тургенева. Эти термины неприменимы к произведениям первого десятилетия творчества писателя, в которых он

рисует картины крепостнического быта и жизнь крестьянства («Господская

 контора», «Живые мощи», «Муму»). Такие термины появились в  60-е – 70-е годы. Основным предметом  изображения становятся различные  группы дворянского класса. Произведения писателя приобретают общественно-политическую направленность, отражающих историю русского освободительного движения, а самое главное – приобретают глубокую психологическую окраску: раскрывают характеры героев, особенно героинь, через самое прекрасное чувство – любовь. Через женские образы повестей (Аси, Зинаиды, Джемы) раскрывают глубокие психологические проблемы, возникающие у героев в определённые периоды жизни. Повести написаны в разное время, но женские образы, изображенные в них, символизируют могучую силу любви, такой, от которой вырастают крылья, «хочется летать» и совершать подвиги.

 

   В 1858 году появилась тургеневская повесть «Ася» [5]. Для главной героини повести Аси любовь прекрасна. И нет ничего прекраснее первой любви. Она преображает человека, пробуждает всё лучшее, что есть в нём, манит достижением близкого счастья, у человека вырастают крылья – взвейся и лети. Но Ася печально говорит: «Крылья у меня выросли, да лететь некуда». Ася – натура пылкая, глубоко и тонко чувствующая. У ней ни одно чувство не бывает вполовину, она не разливается в неясных речах, как Н.Н. и её брат, слова её всегда идут к делу, всегда осознаны. Беда Аси в том, что её избранник господин Н.Н., долго не может понять глубину натуры Аси. Ему кажется, что будущее беспредельно, что прекрасная любовь ещё повторится, но он глубоко заблуждается в этом и отвергнув любовь Аси, никого уже не может полюбить так глубоко и остаётся одиноким. «А счастье было так возможно, так близко», - вспоминает он слова Пушкина. Жизнь преподала урок не только герою, но и нам, читателям, - это урок жизни, урок благоразумия. Н.Н. – человек-тугодум, медлительный и нерешительный, а Ася – девушка-огонь, с чистым самоотверженным чувством. Решения она принимает быстро и обдуманно. У Аси любовь к Н.Н. проявляется через порывистые, экстравагантные движения, через изменяющееся выражение глаз, которые обычно «глядели прямо, смело, но иногда веки её слегка щурились, и тогда взор её становился глубок и нежен».

   «Тургеневские мужчины»  в повестях изображены, кажется, для того, чтобы оттенить, подчеркнуть красоту образа женщины. Об этом говорит и критик Писарев: «Герой Аси – человек честный, но вялый, без внутреннего жара, рядом с героиней он оттеняет её, противостоит ей». Асе нужен необыкновенный человек. Она мечтает о «трудном подвиге», господин Н.Н. не понимает её: «Вы честолюбивы» (только-то). Из героя господин Н.Н. постепенно превратился в ординарность. Всё, что должно привлекать, покорять его в Асе, пугает его. Асе почудилось было, что она нашла героя, человека необыкновенного, но это она – героиня, человек необыкновенный. Она сама, во всём – в упорном нежелании «подойти под общий уровень», в стремлении к подвигу, в убеждениях и поступках. И господин Н.Н. признаётся с горечью в конце повести: «Нет! Ни одни глаза не заменили мне тех, когда-то с любовью устремлённых на меня глаз».

 

Разрабатывать женские образы Тургенев продолжает и во второй половине XIX века. В 1860 году, через два года после повести «Ася», он публикует произведение «Первая любовь» [5]. Рассказчику Владимиру Петровичу было тогда 16 лет, и весь он находился в предчувствии любви. И вот однажды он увидел девушку, свою соседку по даче. «Высокая, стройная… было в ней что-то такое очаровательное, повелительное, ласкающее, насмешливое и милое». И Рассказчик готов был отдать всё на свете, чтобы стать её другом. Он любовался её красивыми руками, белокурыми волосами, серыми умными глазами, слушал её серебристый чистый голос. Познакомившись, Зинаида характеризует себя сама так: «Я престранная: я хочу, чтобы мне всегда говорили правду, вы моложе меня и должны говорить мне правду и слушаться меня». Владимир Петрович без памяти влюбился в Зинаиду, но у той много взрослых поклонников, в том числе и его отец: «Зинаида с изумлением смотрела вслед отцу, одет он был изящно, фигура его казалась более стройной». Зинаида же искала героя, способного покорить её, взять над ней власть, она мечтает жить для другого. В гостях у Владимира Петровича она держала себя очень строго, почти надменно, настоящей княжной. На лице её появилась холодная неподвижность и важность. В шестнадцатилетнем пареньке Зинаида видит игрушку. Беда тургеневских женщин в том, что они не в состоянии добиться в любви настоящего счастья. Герой Зинаиды умирает в 42 года. Выходит замуж она за другого человека, без особой любви, но обеспеченного. Тургенев как бы сам любуется своей героиней. Он пишет: «Все мужчины, посещавшие её дом, были от неё без ума. Во всё её существе, живучем и красивом, была какая-то особенно обаятельная смесь хитрости и беспечности, над каждым её движением носилась тонкая, лёгкая прелесть, во всём сказывалась своеобразная играющая сила. И лицо одновременно выражало насмешливость, задумчивость, страстность». Много писем получал Тургенев с отзывами о своих повестях. Студентка Н. Шнейдер писала Тургеневу: «Мне было шестнадцать лет, когда я прочла повесть о первой любви. Не помню, чем она особенно мне понравилась, но я выучивала наизусть целые страницы» [2]. Второй корреспондент отмечает: «Ваши размышления обо всём общечеловеческом, ваш психологический анализ в «Первой любви» такой не даёт даже Лев Толстой» [2].

 

   Работая над другими произведениями, Тургенев не оставляет тему, которую  считает очень важной: анализ  психологии дворянской интеллигенции  в области личной интимной  жизни. Так через двенадцать  лет после «Первой любви», в 1872 году, появляется новая повесть о любви «Вешние воды» [5].  Тургенев, конечно же, не случайно назвал свою повесть «Вешние воды»: тают снега, реки выходят из берегов, но лишь однажды в году бывает весна – жизнь обновляется, обретает силы богатырские. И именно в это время стоит не слова говорить, но без оглядки в будущее шагнуть. И главная героиня повести Джемма готова шагнуть в счастливое будущее со своим избранником Саниным. Основное, что пленяет читателя в этой повести – это чувства большой симпатии и уважения, соединённое с чувством глубокой скорби, какие проявляются у рассказчика к главной героине – Джемме. Чтобы лучше представить главную героиню, писатель сопоставляет её образ с эгоистичной хищницей Полозовой, со слабовольным Саниным, с женихом Джеммы – Клюбером. Первая встреча героев произошла в кондитерской, куда Санина позвала девушка, помочь заболевшему брату Эмилю. Первое впечатление Санина от Джеммы: «Боже мой! Какая же это была красавица! Цвет лица ровный и матовый, ни дать ни взять слоновая кость, волнистый лоск волос и особенно глаза тёмно-серые, великолепные, торжествующие глаза». Даже в Италии Санин не встречал ничего подобного. В первую же встречу Санин отмечает и силу воли девушки: «Выражение её лица было так сильно и ярко, что казалось, вот сейчас либо слёзы у неё брызнут, либо вырвется хохот».

   Восхищает Санина то, как  Джемма относится к брату Эмилю  и матери. Каждый жест, каждое  слово о них дышит любовью  и уважением. А вот к жениху  своему она относится настороженно, хотя и похвалила за устроенную прогулку. Санин вызывает на дуэль обидчика Джеммы, взявшего без разрешения подаренную ей розу, и тем самым ещё больше выигрывает против Клюбера в её глазах. Джемма явно стала стыдиться своего жениха. Санин признаётся Джемме в любви: «Если есть на земле правда, святая, несомненная правда, - так это, что я люблю вас, люблю вас страстно». Джемма и Санин полюбили в первый раз. Все чудеса первой любви совершались над ними. Первая любовь – та же революция: сложившийся строй жизни разбит. Что же ждёт впереди? А впереди тургеневскую героиню ждёт горечь разочарования. Санин оказывается не таким благородным, чистым и сильным, каким он казался Джемме. Пообещав Джемме жениться на ней, он изменяет ей с женой Полозова, становится её рабом. В жизни есть и такие женщины, как госпожа Полозова, «…собака на сене», у неё есть муж на побегушках, и других знакомых мужчин она унижает и держит в рабстве.

   Судьба, по-моему, наказала  Санина за измену. Он остался  несчастен и одинок. Джемма вышла  замуж, жила счастливо, у неё - пять детей. Всё это Санин узнал из единственного письма, полученного от неё за двадцать восемь лет. Письмо было подписано её именем, без фамилии: «Слёзы брызнули из его глаз, потому что это служило ему залогом примирения, прощения!». Всё письмо было очень ласково и просто, она рассказывала, что после его бегства пережила тяжёлые мгновения. И всё-таки всегда считала свою встречу с ним за счастье.

 

   Во многом образы женщин  в повестях похожи: есть в них  общие, очень красивые черты:  чувство справедливости, желание глубокой любви и необыкновенного героя, уверенность в себе и целеустремлённость, правдивость и необыкновенная душевная красота. Писатель проявил огромное мастерство в раскрытии названных женских образов. Он предпочитает не скрупулёзно следить за переживаниями героинь, а выбирает несколько опорных сцен, ярко оттеняющих их характеры. Особого внимания заслуживают своеобразные художественные средства, какими пользуется Тургенев для передачи интимных душевных переживаний.  Это мысли героини, голос, поза, движения, манера пения, чтение любимых стихов. С исключительным мастерством пользуется писатель пейзажем, как средством раскрытия душевных переживаний героинь. Например, Джемма ещё не решается признаться самой себе, что она любит Санина, и боится этого чувства, разрушающего намеченный план её жизни. Вдруг налетел такой порыв ветра, что сама земля, казалось, затрепетала: «Джемма ухватилась обеими руками за плечи Санина, припала грудью к его голове». Вихрь помог Джемме и Санину понять затаённые чувства.

 

   Следует отметить необыкновенный  лиризм Тургенева в раскрытии  женских образов во всех трёх  повестях. В этом лиризме –  секрет того обаятельного впечатления,  какое вызывают тургеневские  героини у читателя. Салтыков-Щедрин  писал: «Что можно сказать о всех повестях Тургенева, лишь то, что после  прочтения их легко дышится, легко верится, тепло чувствуется, ощущение, как в тебе поднимается нравственный уровень, такое впечатление оставляют после себя эти прозрачнее, будто сотканные из воздуха образы» [3]. Не менее высоко оценивал повести и образы героинь в них Максим Горький. Он отмечал: «Как у него всё понятно, просто и по-осеннему прозрачно, как чисты его люди, и как хорошо всё, о чём он кротко благовествует» [7].

 

 

Список литературы.

1. Голубков В.В. Художественное мастерство И.С. Тургенева. -  М., 1955.
2. Гринберг. Литературное наследство Тургенева. -  М., 2002.
3. Зелинский. Собрание критических материалов для изучения творчества Тургенева. - М., 1997.
4. Петров С.И. Творческий путь Тургенева. – М., 1960
5. Тургенев И.С. Ася. Первая любовь. Вешние воды. -  Художественная литература, Ленинградское отделение, 1988.
6. Чернышевский Н.Г. Русский человек на рандеву. – М., 1975.
7. Краткая литературная энциклопедия, том 7. -  М., 1972.