Сравнительный анализ эпизода из «12 стульев»

                                                                                                          Литвяк Екатерины, 08411ДС

                        Сравнительный анализ эпизода  из «12 стульев»

Легендарные «Двенадцать стульев» Ильфа и Петрова сорок четыре года назад экранизировал сначала советский комедиограф Леонид Гайдай, а затем, спустя пять лет, великий экспериментатор, всегда идущий в ногу со временем, Марк Захаров. 
 
Обе комедии обоих выдающихся режиссеров получились блестящими, что по сей день не мешает им оставаться конкурентами. Ярые поклонники гайдаевской ленты не устают критиковать альтернативное творение Марка Захарова. А те, кто влюбился в Бендера Андрея Миронова, откровенно «не переваривают» Остапа в исполнении Арчила Гомиашвили. 
 
Обе комедии и, получается, актеры, в них сыгравшие, постоянно соревнуются за внимание и любовь зрителей.

Режиссер Леонид Гайдай был человеком сомневающимся. Порой он лишь в процессе трудного, долгого поиска нащупывал то, что интуитивно себе представлял. Марк Захаров уже заранее знал, кто будет исполнять роли в его фильме.

Фильм Гайдая получился по всем правилам кинематографа.  А режиссер Марк Захаров, поставивший это ироничное и смешное представление, куда больше похожее на театральный спектакль, чем на фильм, позаботился окружить главных героев целым созвездием замечательных актеров .Одним словом, фильм Захарова – это литературно-музыкальная композиция. Его Бендер получился куда романтичнее Бендера Гомиашвили.

Особый акцент хотелось бы сделать на появление Остапа Бендер. Этим эпизодом начинается фильм Гайдая. Лишь после этого происходит знакомство Остапа Бендера и Кисы Воробьянинова. После этого же следует сцена кончины тёщи Воробьянинова. Этот эпизод представлен как воспомиание героя. Фильм Захарова начинается со знакомства зрителя с Кисой Воробьяниновым, смертью его тёщи. И только после этого в фильме появляется Остап Бендер. Причём в Захаровской версии появление этого героя обыграно более художественно, музыкально, больше похоже на театральную постановку.

Как говорил Марк Захаров, они не собирались показывать стопроцентного реалистического Бендера, назрела потребность в чисто эмоциональном, а не идейно-смысловом воспоминании о былом увлечении прежними «Двенадцатью стульями». Режиссёр не стал соревноваться с традиционным кинематографом. А сделал в результате некое литературно-музыкальное обозрение с большими текстовыми блокадами, целиком извлеченными из первоисточника. Жаль только, что Марк Захаров излишне увлекся закадровым текстом, пусть даже и в превосходном исполнении Зиновия Гердта.