Символика цвета в романе Ф. М. Достоевского "Преступление и наказание"

Как видим, Достоевский не случайно так сдержан в использовании  зеленого цвета: в изображаемом им мире нет «перенасыщения природными влечениями», они обличительно выступают лишь в бреду Свидригайлова накануне его самоубийства. Недостаток зелени говорит об отсутствии даже необходимого развития того, что дано природой.

Детально рассматривая использование  цветовой гаммы при создании образа Сони Мармеладовой, мы можем отметить, что Достоевский вводит цвета  практические противоположные использованным при сотворении Родиона Раскольникова. В этом проявляется отражение мировоззренческой позиции самого автора и проявление его как писателя-гуманиста. Образ Сони – любимый образ Достоевского, выступает в романе как основа добра, милосердия, самопожертвования и сострадания.

2.3. РОЛЬ ЦВЕТА  В СОЗДАНИИ ОБРАЗА ПЕТЕРБУРГА.

Тема Петербурга традиционна  для русской литературы. Действие романа Ф. М. Достоевского «Преступление и наказание» происходит в Петербурге. Этот город много раз становился действующим лицом русской художественной литературы, но каждый раз это был новый город: то горделиво выставляющий на показ свои дворцы и парки «полнощных стран краса и диво», как назвал его Пушкин, то – город трущоб и узеньких улочек – «каменных мешков». Каждый писатель видел и описывал город по-своему, в соответствии с той художественной задачей, которая стояла перед ним. Петербург в «Преступлении и наказании» – город одиночества. Нигде нет теплоты человеческого общения, домашнего уюта. Необъяснимый холод чувствует в столице Раскольников. Несчастье обитать в Петербурге ломает судьбы героев, приводит их к предельному отчаянию. Не случайно действие романа отнесено к городу белых ночей, особенно располагающих к снам наяву. Создав образ Петербурга, писатель тем самым показа ту базу, с помощью которой определяется личность, мировоззрение человека в нем. Здесь родилась и теория Раскольникова. Известно, что Достоевский отнюдь не выдумал ее, а почти полностью заимствовал из жизни. Подобные идеи действительно витали в воздухе в те годы. Они приобретали различные формы, но сам принцип – "вседозволенность" – был единым. Именно он, этот принцип, объединяет в романе Раскольникова, Лужина, Свидригайлова и, пожалуй, Лебезятникова, они лишь объясняют его по-разному, каждый для себя..

Именно сном кажется автору эта неестественная, призрачная жизнь  столицы, так разительно не похожая  на норму человеческого бытия. Возрождение  души Раскольникова немыслимо в  такой обстановке, недаром совершенно иной пейзаж возникает в эпилоге  романа. С высокого берега открывалась широкая окрестность. С дальнего другого берега чуть слышно доносилась песня. Там, в облитой солнцем необозримой степи, чуть приметными точками чернелись кочевые юрты. Там была свобода и жили другие люди, совсем непохожие на здешних, там как бы самое время остановилось, точно не прошли еще века Авраама и стад его. Раскольников сидел, смотрел неподвижно, не отрываясь; мысль его переходила в грезы, в созерцание; он ни о чем не думал, но какая-то тоска волновала его и мучила.(1, эл. ресурс)

Городской пейзаж в «Преступлении и наказании» – пейзаж психологический. Он органически связан с внутренним миром героев, с их душевным состоянием. Он порождает преступный замысел Раскольникова и предопределяет его мучительную внутреннюю борьбу, его лихорадочные блуждания. В Петербурге, нарисованном в романе Достоевского, жизнь приобретает фантастические, уродливые формы. Реальное кажется подчас кошмарным видением, а бред и сон – реальностью.

Очень часто события происходят вечером, на закате солнца. Солнце у  Достоевского как символ тревоги, состояния  предзнаменования, знак часа, когда  совершаются роковые события. Желто-красный  колорит как бы олицетворяет символ золота и убийства.

Одна из специфичных деталей  в изображении Петербурга у Достоевского – навязчивый желтый цвет, постоянно упоминающийся в романе. Этот цвет, как и особая музыка, сопровождающая скитания Раскольникова: тренькающая гитара, хриплое пение, нудное и тоскливое звучание шарманки, усиливает ощущение нездоровья, болезненности. «Преступление и наказание» создано при использовании фактически одного желтого фона. Мы видим желтые обои, желтую мебель, картинки в желтых рамочках на стенах в комнате у старухи, желтое от постоянного пьянства лицо Мармеладова, желтая, похожая на шкаф или на сундук, каморка Раскольникова с желтенькими пыльными  обоями. В комнате Сони все те же желтоватые обои, и в кабинете Порфирия Петровича также стоит мебель из желтого полированного дерева. Такие «желтые» детали подчеркивают безысходную атмосферу, в которой живут действующие лица романа. Он словно является предвестником каких-то недобрых событий в их жизни. Сам по себе грязно-желтый, уныло-желтый, болезненно-желтый цвет вызывает чувство внутреннего угнетения, психической неустойчивости и общей подавленности. Желтый Петербург, созданный Достоевским, создает удушливую, угнетающую атмосферу, которая сводит с ума Раскольникова. Противоречие в образе Петербурга - отражение противоречий в характере главного героя. Окружающая его обстановка очень гармонично сочетается с его поведением, его внутренним миром.

В своем подходе к изображению Петербурга Достоевский близок к Гоголю и Некрасову. В Петербурге Гоголя есть те же «серые, желтые и грязно-зеленые дома» с их угрюмостью. Но описание Достоевского не так безысходно: в этом мрачном городе мелькнет хоть «один луч цвета». В душе героя и писателя мечта о городе прекрасном, созданном для счастья людей. [ Переверзев В.Р. эл. ресурс] Об этом думает Раскольников, идя на убийство: он даже очень было, занялся об устройстве высоких фонтанов и о том, как бы они хорошо освежали воздух на всех площадях. (2, эл. ресурс)

В романе "Преступление и наказание" мы встречаемся не с парадной стороной этого прекрасного города, а с черными лестницами, облитыми помоями, дворами – колодцами, напоминающими душегубку, город облупленных стен, невыносимой духоты и зловония. Это город, в котором невозможно быть здоровым, бодрым, полным сил. Он душит и давит. Он – соучастник преступлений, соучастник бредовых идей и теорий. Он свидетель кошмарных снов, преступлений, человеческих трагедий.

Особое внимание уделяет  Достоевский не просто описанию убогих интерьеров меблированных комнат, но также обращает наше внимание на запахи и символические цвета. Так, желтый цвет – символ болезни, нищеты, убожества жизни. Желтые обои и мебель желтого цвета в комнате старухи-процентщицы, желто от постоянного пьянства лицо Мармеладова, желтая ,похожая на шкаф или на сундук, каморка Раскольникова, дома окрашены в желто-серый цвет, Соня Мармеладова пошла "по желтому билету", женщина -самоубийца с желтым испитым лицом, желтоватые обои в комнате Сони, мебель желтого отполированного дерева в кабинете Порфирия Петровича, перстень с желтым камнем на руке Лужина

Эти детали отражают безысходную атмосферу существования главных действующих лиц произведения, являются предвестниками недобрых событий.

Рассмотрим использование  красного цвета художником при создании образа Петербурга. Ф.М. Достоевский трактует красный цвет и как позитивный, привлекающий и радующий, и как отрицательный: красный – цвет здоровья, счастья, радости – становится цветом болезни, страдания, горя.

Если Пушкин, Тургенев и  Толстой при обращении к красному используют его почти исключительно  как мажорный, жизнеутверждающий  тон, то Достоевский, трактуя красный  так же и мажорно, в широчайшей степени использует красный при  изображении сцен грубости, жестокости, злобы.

Красный цвет является также  и предвестником недобрых событий. За полтора месяца до убийства Раскольников отправляется заложить «маленькое золотое колечко с тремя какими-то красными камешками» – подарок сестры на память. «Красные камешки» становятся как бы предвестниками неизбежного пролития крови. Цветовая деталь повторяется: красные отвороты на сапогах Мармеладова замечает Раскольников, мысли которого настойчиво возвращаются к преступлению… Глаза Раскольникова уже привыкли к городской пыли, к известке и к громадным теснящим и давящим домам. Отвратительны не только улицы, мосты и дворы, но и жилища героев романа— «нищие, униженные и оскорбленные»

Итак, образ Петербурга в  романе Достоевского "Преступление и 
наказание" символичен. Он является, с одной стороны, социальным фоном, на котором разворачиваются события романа, с другой, является сам действующим лицом, соучастником страшного поступка Раскольникова, а также и его раскаяния, возвращения в мир людей. Как истинно тонкий психолог Достоевский сумел с помощью цвета показать и передать нам, читателям, атмосферу города. Можно сделать вывод, что именно цвет является главным слагаемым для получения полной картины города.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

В данной работе мы рассмотрели символику цвета в романе Достоевского Ф.М. «Преступление и наказание».

Сначала нами было рассмотрено определение символа в литературоведении, его проблему и связь с реалистическим искусством. Затем исследовали работы по символике цвета в романе Ф.М. Достоевского «Преступление и наказание». Изучили теоретические сведения о символах цвета, проклассифицировали исходный текст романа. После этого мы интерпретировали символику цвета в романе и частично выявили их роль в раскрытии основных  художественных образов в романе. На основе этих исследований можно сделать следующие выводы:

1. Результаты исследования колористики как функционального явления в «Преступлении и наказании» убеждают нас в том, что выбор цветов в романе ни в коей мере не должен рассматриваться в качестве случайных или малозначащих явлений.
2. Все цветовые символы носят огромную смысловую нагрузку и используются как средство выразительности замысла и мировоззрения Ф. М. Достоевского, выполняя, прежде всего, функции раскрытия духовно-философского содержания и эмоционально-психологического воздействия.
3. Детально рассматривая использование цветовой гаммы при создании образа Сони Мармеладовой, мы можем отметить, что Достоевский вводит цвета практические противоположные использованным при сотворении Родиона Раскольникова. В этом проявляется отражение мировоззренческой позиции самого автора и проявление его как писателя-гуманиста.

4.Итак, образ Петербурга в романе Достоевского "Преступление и наказание" символичен. Он является, с одной стороны, социальным фоном, на котором разворачиваются события романа, с другой, является сам действующим лицом, соучастником страшного поступка Раскольникова, а также и его раскаяния, возвращения в мир людей. Как истинно тонкий психолог Достоевский сумел с помощью цвета показать и передать нам, читателям, атмосферу города. Можно сделать вывод, что именно цвет является главным слагаемым для получения полной картины города.

Таким образом, мы можем отметить, что выполнили задачи, поставленные во введении, цели работы реализованы. Дальнейшее исследование по символике цвета в романе Ф. М. Достоевского мы планируем продолжить в выпускной квалификационной работе «Своеобразие цветописи в романе Ф. М. Достоевского «Преступление и наказание»

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

1. Достоевский Ф.М.  «Преступление и наказание», М.: Дрофа, – 2010.
2. Аверинцев С. С. Символ //  София-Логос. Словарь. 2-е, испр. изд. — К.: Дух i Лiтера, 2001, с. 155—161.
3. Бахтин М.М. Проблемы поэтики Достоевского. – М., 1972.
4. Даль В. И. Толковый словарь живого великорусского языка Т. 3. — М.: Русский язык, 1978
5. Достоевский Ф. М. Подросток// Азбука, - М., 2011, - с.2
6. Зубова Л. В. Поэзия Марины Цветаевой: Лингвистический аспект. М.: Благовест – 1992.
7. Кандинский В. О духовном искусстве. М.,1992.
8. Кузнецов А. С. Большой толковый словарь русского языка. - 1-е изд-е: СПб.: Норинт. – 1998.
9. Лихачев Д. С. Поэтика художественного времени. 2-е изд., Л,–1979.
10. Лосев А. Ф. Проблема символа и реалистическое искусство. 1-е изд.: М.: Искусство, 1976.
11. Переверзев В.Р. Гоголь. Достоевский. Исследования. – М., 1982.
12. Соловьев С. М. Цвет, число и русская словесность - М.: Знание – сила, -– 1971, с – 54.
13. Уоллэйс Р. Мир Ван Гога. М.: ТЕРРА, 1998.
14. Эппли Э. Энциклопедия символов: пер.с нем. / сост.Г.Бидерман. М., - 1996.
15. http://ru.wikipedia.org/wiki/Родион
16. http://russian-temples.ru/articles/kupola-hramov.html