Образ Андрея Балконского в романе Л.Н Толстого «Война и мир»

Красноярский  строительный техникум

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Реферат

тема:Образ Андрея Балконского в романе Л.Н Толстого

«Война  и мир»

 

 

 

 

 

 

Выполнила студентка  группы 13С-2 Черкез А.В

Проверила учитель  русского языка и литературы

Денисова Н.Е

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Красноярск2013

План 

1. главный герой романа – Андрей Балконский
2. князь Андрей – человек, прошедший через многое
3. Андрей – человек чести, ценой своей жизни защищает Родину

              

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

ОБРАЗ АНДРЕЯ БОЛКОНСКОГО  В РОМАНЕ Л. Н. ТОЛСТОГО

“ВОЙНА И МИР”

 

“В это  время в гостиную вошло новое  лицо. Новое лицо это был молодой  князь Андрей Болконский” — так  в круговороте лиц сало¬на  Анны Павловны Шерер появляется главный, хотя и не самый любимый автором  герой романа. Князь Андрей безупречен и моден. Безупречен его французский. Даже имя Кутузов он произносит с ударением на последнем слоге, как француз. Безупречны сухие черты его лица, мундир адъютанта и тихий, медленный, стариков¬ский шаг. Завершает картину вселенская скука в глазах.

Князь Андрей — светский человек. В этом смысле он подвер¬жен всем движениям и переменам моды не только в одежде, но прежде всего в поведении, в стиле жизни.

И тихая  походка, и скука во взгляде, и  манера держать себя с окружающими  — все выдает в нем приверженца  начинающего вхо¬дить в светский европейский и российский обиход дендизма. И дей¬ствительно, князь Андрей чрезвычайно дистанцирован от посетите¬лей салона. Его лицо портит гримаса, замечает Толстой. Все и вся надоело и наскучило. Все окружающее ниже и уже поэтому хуже него.

Но подобное отношение к миру не затрагивает  людей, симпа¬тичных ему. Он преображается, встретив Пьера. Улыбка князя Андрея становится “неожиданно доброю и  приятною”. А их даль¬нейшая беседа — разговор двух добрых товарищей, и, несмотря на то что Пьер младше Болконского, разговор равных, безмерно ува¬жающих друг друга людей.

Князь Андрей дан нам в романе полностью  сформированным, законченным человеком, в отличие от Пьера Безухова, становления  которого происходит все семь лет  романной жизни. Таким сформи¬рованным, готовым Толстой проводит князя через главные событие европейской и отечественной истории, через любовь и смерть. Все его испытания, все сюжетные движения сводятся к поискам и мо¬мента истины”, точки или события, в которых за личиной просту¬пает личность, за телесным — духовное и, самое важное, душевное.

Князь Андрей закрыт, загадочен, непредсказуем.

Чего стоит его сватовство к  Наташе Ростовой. Князь полюбил шестнадцатилетнюю  девочку. Сделал ей предложение и  получил со¬гласие на брак. После  этого он преспокойно объявляет  молодой не¬весте о своем решении  ехать за границу на год. Путешествовать. Однако и здесь не укладывается, отсутствуя более, чем надобно. Любовь невинной черноглазой девочки не разбудила Болконского. Его душа по-прежнему спит.

И все семь лет романного существования  преследует князя самый прекрасный сон его жизни. Небо Аустерлица. Одни из луч¬ших страниц романа. Одновременно дань байронической романтике эпохи. “Прекрасная смерть”, — глядя на князя Андрея, произно¬сит Наполеон. Здесь много театра и позы, несмотря на пейзаж, на¬полненный мертвыми и умирающими людьми. Пробуждение не на¬ступает ни здесь, ни позже, ни даже в “славный день Бородина”. Все было не настоящим: смерть, любовь и, как следствие, сама жизнь.

Образ любого человека кристаллизуется  в его отношениях с ок¬ружающими. У князя Андрея нет отношений. Его движения в сю¬жете подчиняются скрытым от глаз закономерностям.

Бородино. Полк Болконского в резерве. Уже в резерве выбита половина солдат. Чтобы сократить потери, солдатам приказано сесть. Но офицеры  ходят под выстрелами. Дворянину  не должно кланяться пулям. Рядом  падает бомба. Глядя на ее горящий фи¬тиль, князь ощущает нечто. Это нечто есть жизненный порыв. Био¬логическое начало. Желание жить. Ему кричат: “Ложитесь!” Поклониться смерти — противоречит внутреннему кодексу чести.

Только в конце книги, в середине четвертого тома, Толстой при¬открывает тайну души князя Андрея, а возможно, и тайну смысла всей книги.

Это касается тех полутора страниц книги, где  “князь Андрей умер. Но в то же мгновение, как он умер, князь Андрей вспомнил, что он спит, и в то же мгновение, как он умер, он, сделав над собою усилие, проснулся”. Несомненно, главное место. Ибо с этого дня начинается пробуждение Болконского “от жизни”.

По чувствованию князя Андрея, смерть высвободила  в нем дре¬мавшую прежде светлую  и могучую силу, и в душе его  появилась легкость, которая уже не оставляла его.

Андрей  Болконский умер. Но в этом событии  не осталось места трагическому. Его  смерть стала “моментом истины”  его жизни. С ним прощаются  герои романа. Но слишком светло, спокойно и тор¬жественно написаны эти строки. В них нет скорби. Разве что вопрос: “Где он теперь?”