Гипербола и антитеза как средства выражения эстетики писателя (на материале стихотворений и поэм В. Маяковского)

МИНИСТЕРСТВО  ОБРАЗОВАНИЯ МОСКОВСКОЙ ОБЛАСТИ МОСКОВСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ОБЛАСТНОЙ УНИВЕРСИТЕТ

ИСТОРИКО-ФИЛОЛОГИЧЕСКИЙ ИНСТИТУТ

ФАКУЛЬТЕТ ПСИХОЛОГИИ

 

 

 

 

 

 

Творческая работа

по дисциплине «Русский язык и культура речи»

на тему

«Гипербола и антитеза как средства выражения эстетики писателя (на материале стихотворений и поэм В. Маяковского»

 

 

 

 

 

 

 

Выполнил: студент 14 группы 1 курса

очного отделения факультета

психологии

Бойко Иван Валерьевич

 

Проверила: кандидат филологических наук

доцент Никульцева Виктория Валерьевна

 

 

 

 

 

 

 

Москва

2013

Маяковский Владимир Владимирович

 

(1893-1930) - поэт.

Владимир Маяковский родился в 1893 году на Кавказе в  семье лесничего. Вольное детство  в селе Багдади среди покрытых лесами гор, под щедрым южным солнцем  рано пробудило у мальчика поэтическое чувство. Он любил стихи, хорошо рисовал, любил дальние поездки.

 

События первой русской революции (1905) оставили заметный след в биографии  будущего поэта. Ученик второго класса гимназии Володя Маяковский участвовал в революционных выступлениях молодежи, знакомился с социал-демократической литературой.

После смерти отца семья переехала  в Москву. Будущий поэт познакомился с революционно настроенными студентами, увлекся марксистской литературой, вступил в начале 1908 г. в партию большевиков ,занимался революционной деятельностью, работал пропагандистом среди рабочих, трижды был арестован. В 1910 году Маяковский был освобожден из Бутырской тюрьмы, где он провел 11 месяцев.

Выход Маяковского из тюрьмы был  в полном смысле выходом в искусство. В 1911 году он поступает в Московское училище живописи. Социальная и художественная ситуация России 1910-х годов поставила Маяковского перед выбором - старая жизнь и старое искусство или новая жизнь и новое искусство. Маяковский выбрал футуризм как творчество будущего во всех сферах бытия. "Хочу делать социалистическое искусство", - так определил поэт цель своей жизни уже в 1910 году.

В ранних стихотворениях Маяковского  появляются контуры лирического  героя, который мучительно и напряженно стремится познать самого себя ("Ночь", "Утро", "А вы могли бы?", "От усталости", "Кофта фата"). В стихотворениях "Нате!", "Вам!", "Ничего не понимаю", "Вот как я сделался собакой" реальное историческое содержание: здесь лирический герой сознательно стремится быть "чужим" в чуждом ему мире. Для этого Маяковский использует характерное качество гротеска - сочетание правдоподобности и фантастики.

В 1913 году поэт работает над первым крупным произведением, своеобразным драматургическим вариантом ранней лирики - трагедией "Владимир Маяковский". Б. Пастернак писал: "Трагедия называлась "Владимир Маяковский". Заглавие скрывало гениально простое открытие, что поэт не автор, но - предмет лирики, от первого лица обращающийся к миру. Заглавие было не именем сочинителя, а фамилией содержания".

Вершиной дореволюционного творчества великого поэта становится поэма "Облако в штанах" (первоначальное название "Тринадцатый апостол"). В этой поэме Маяковский осознает себя певцом человечества, угнетенного существующим строем, которое поднимается на борьбу.

В предреволюционные годы крепнет  мастерство Маяковского-сатирика. Он создает  сатирические гимны ("Гимн судье", "Гимн здоровью", "Гимн обеду", "Гимн взятке", "Гимн критику").

В канун революции поэт пишет  пронизанные мотивами мира и гуманизма  поэмы "Война и мир", "Человек". Предчувствие грядущих революционных потрясений вселяло уверенность в скорое осуществление этих предсказаний. Маяковский предугадал в "Войне и мире" моральный образ будущего, он верил, что человек будущего будет свободным. А в поэме "Человек" автор продолжает эту тему. Человек свободный, "настоящий" приходит на Землю, но она, "окаянная", оковывает его, противопоставляя "океану любви" "золотоворот денег". Герой поэмы страстно сопротивляется законам бытия, и в конце произведения чувствуется ощущение неизбежного, близкого краха старого мира.

С 1915 по 1917 год, Маяковский проходит военную  службу в     Петрограде.

Маяковский восторженно приветствовал  Октябрьскую революцию: "Моя революция. Пошел в Смольный. Работал. Все, что приходилось", и это определило характер его творчества в послеоктябрьский период. Он стремился дать "...героическое, эпическое и сатирическое изображение нашей эпохи". Он пишет стихи, славящие строительство коммунизма, советского человека, социалистическую Родину.

В 20-е годы поэт много ездит по родной стране, часто бывает за рубежом. Заграничные стихи Маяковского - важная часть его творческого наследия.

В 1918 году поэт пишет "Мистерию-буфф", в 1921 - "150 000 000", в 1923-1924 гг. - "IV Интернационал". В В. И. Ленине Маяковский увидел воплощение идеальной модели человека будущего и посвятил ему поэму "Владимир Ильич Ленин" (1924).

Поэт был непримиримым врагом мещанства, и это показано в его пьесах "Клоп" (1928) и "Баня" (1929), персонажи  которых вошли в галерею лучших сатирических образов советского театра.

В 1925 году поэт отправляется в Америку. Это была его шестая заграничная  поездка. Во многих городах поэт выступал с чтением своих стихов, отвечал  на вопросы слушателей. Широко известны его стихотворения, написанные в 1925-1926 годах: "Товарищу Нетте - пароходу и человеку", "Блэк энд уайт", "Стихи о советском паспорте", "Рассказ Хренова о Кузнецкстрое и о людях Кузнецка", "Бродвей" и другие.

В 1927 году к десятилетию Октябрьской  революции поэт создал поэму "Хорошо", которая стала одним из крупнейших завоеваний социалистического реализма.

Маяковский писал и стихи  детям. Особое место среди них  занимает стихотворение "Что такое  хорошо и что такое плохо" (1925).

Поэт не успел завершить  задуманную поэму о пятилетке "Во весь голос" (1930). Было написано лишь вступление.

"Я - поэт. Этим и  интересен. Об этом и пишу", - так начинает поэт свою автобиографию,  так и прожил поэт свою короткую, но удивительно насыщенную, яркую жизнь. "Жизнь прекрасна и удивительна!" - таков мотив послеоктябрьского творчества Маяковского. Но, подмечая в жизни ростки нового, прекрасного, поэт не устает напоминать, что еще "очень много разных мерзавцев ходит по нашей земле и вокруг". Не каждое стихотворение выдерживает проверку временем. Но в творчестве Маяковского господствует мысль о бессмертии созданного в трудах, вера в разум и благодарность потомкам.

Как бы ни была трагична личная судьба Маяковского, в истории  всемирной литературы трудно указать пример такого удивительного соответствия между эпохой, ее характером и личностью поэта, сущностью его таланта, как бы созданного историей для того времени, когда он жил и творил.

 

 

Теперь, после краткого представления образа Маяковского  как поэта, приступим к анализу его творчества. Для этого надо дать определение главным понятиям:

 

Гипербола (от греч. hyperbole — преувеличение), стилистическая фигура или художественный приём, основанные на преувеличении: явлению приписывается  какой-либо признак в такой мере, в какой оно им реально не обладает.

Антитеза (от греч. antithesis — противоположение), в художественной литературе стилистическая фигура, сопоставление  резко контрастных или противоположных  понятий и образов для усиления впечатления.

 

 

     Поэтический язык Маяковского характеризуется контрастностью и гиперболизмом. Часто явление  гиперболизма достигается не отдельными образами, а масштабом их подбора: «миров приводные ремни», « тысячу раз опляшет Солнце Землю»,  « сумрак на мир океан катнул» («Хорошо»).

К. Чуковский в статье «Ахматова и Маяковский» называет его «поэтом-гигантистом», говоря, что  в стихах он оперирует такими «громадностями», которые до него поэтам и не снились. Он словно глядит на мир в телескоп и даже слова выбирает со значением  преувеличения, максимальной меры и степени: «шажище», «разговорище», «адище», «шеища», «хвостище», «язычище» и пр.

 

Фигуре поэта в поэме  «Хорошо!» отводится, пожалуй, важнейшая  роль. Это не просто человек —  это полубог, призванный перевернуть  этот мир одним своим словом.

В качестве примеров гиперболы  я также привел бы, к примеру, отрывок стиха «Бродвей»:

 

 

Асфальт - стекло.

                 Иду и звеню.

Леса и травинки -

                 сбриты.

На север

        с юга

              идут авеню,

на запад  с востока -

                    стриты.

А между -

         (куда их строитель завез!) -

дома

     невозможной длины.

 

Одни  дома

         длиной до звезд,

другие -

        длиной до луны.

 

 

Или «Владимир Ильич»:

 

Я знаю -

не герои

низвергают революций лаву.

Сказка о героях -

интеллигентская чушь!

Но кто ж

удержится,

чтоб славу

нашему не воспеть  Ильичу?

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Или  из поэмы «Облако  в штанах»:

 

 

 

Allo!

Кто говорит?

Мама?

Мама!

Ваш сын прекрасно  болен!

Мама!

У него пожар  сердца.

Скажите сестрам, Люде и Оле,—

ему уже некуда деться.

Каждое слово,

даже шутка,

которые изрыгает обгорающим ртом он,

выбрасывается, как голая проститутка

из горящего публичного дома.

Люди нюхают —

запахло жареным!

Нагнали каких-то.

Блестящие!

В касках!

 

 

Нельзя сапожища!

Скажите пожарным:

на сердце горящее лезут в ласках.

Я сам.

Глаза наслезнённые бочками выкачу.

Дайте о ребра  опереться.

Выскочу! Выскочу! Выскочу! Выскочу!

Рухнули.

Не выскочишь  из сердца! 

 

Антитеза.

 

Поэтический язык Маяковского  – это не только язык гипербол, но и язык контрастов. Его излюбленный поэтический прием – антитеза. И важнейшей антитезой раннего, дореволюционного творчества Маяковского является противопоставление мира обывателей – поэтической индивидуальности, человека – толпе, себя – всем. Антитеза проходит через все его творчество красной нитью, так или иначе затрагивая большинство стихотворений. Противопоставления «вопрос-ответ», «да-нет», «общество-государство» и т.д. встречаются очень часто.

 

Из множества произведений Маяковского я выделил  стих «Блэк энд Уайт» из цикла «Америка» - само название носит в себе противопоставление:

 

Цветет

      коларио

         по всей Ведадо.

В Гаване

      все

           разграничено четко.

у белых  доллары,

               у чёрных — нет.

Поэтому

       Вилли

            стоит со щёткой

у "Энри Клей энд Бок, лимитед".

…

Одно-

     единственное

                 вызубрил Вилли

твёрже,

       чем камень

                 памятника Масео:

"Белый

      ест

         ананас спелый,

чёрный —

        гнилью мочёный.

Белую работу

            делает белый,

чёрную работу —

             чёрный".

…

Почему и  сахар,

              белый-белый,

должен делать                

             черный негр?

 

    В заключение хотелось бы сказать, что В.В. Маяковский не просто поэт  -он уникальное явление на горизонте стихосложения, создатель нового стиля, вобравшего в себя настроение революционной России, замечательно перенесшего в своих  рифмах те чувства, те переживания, которые будоражили душу  гражданина Советского Союза.

А гипербола  и антитеза стали  характерной чертой его языка.

И это естественно  – ведь толпу нужно потрясать  и ошарашивать резкостью переходов  и силой выражений. Иначе голос  поэта потонет в ее реве. Чтобы  до нее докричаться, ее нужно заставить  хоть ненадолго замолчать. Чтобы  она замолчала, ее нужно потрясти. А контраст и гипербола – средства такого потрясения.