Анализ произведения "Красный газ"

 

Тополь Э. Красный газ : [роман] / Э. Тополь. – М. : АСТ; Астрель; К. : ТОВ ЦНМЛ, 2011. – 286 с.

 

І. Анализ произведения.

1. Замысел:

1.1. Незначительность проблем отдельного человека и даже целой нации на пути осуществления общегосударственных планов.

Наплевательское отношение власти к народным достояниям и экологии ради возможности обогащения, строительства газопровода.

1.2. Замысел социально значим и актуален. Автор показывает трагедию всего ненецкого народа. Эти люди веками охотились, ловили рыбу и занимались промыслами в девственно чистой тундре. До тех пор, пока здесь не нашли нефть и газ. Ничего не может стоять на пути обогащения верховной власти. Здесь во всех красках показывается гибель природы, а вместе с тем и гибель целого народа, не в прямом смысле, а гибель их ценностей.

Автор осуждает вмешательство русских на территорию ненцев, загрязнение окружающей среды и добычу природных ресурсов.

«... ни зверь, ни птица, ни нарты не портили тундру, даже оленье копыто не грязнило ее так, как изуродовали тундру железные и пахнущие бензином гусеницы русских машин».

«... совхоз ²Заря на Севером² был выбран в качестве образцово-показательного и ... работники совхоза были переселены из чумов в щитовые дома. Теперь прибывшая бригада следователей обнаружила, что ненцы разобрали внутренние стены этих домов, поставили внутри домов чумы и живут в этих чумах. В ответ о причинах такого поведения ненцы сообщили, что они не хотят ²жить по-русски².

«... ваш газопровод убьет тундру, и уже не будет здесь соболей, лисиц и горностая. И это – глупо. Потому что газ вы можете найти где-нибудь в Сахаре. И вообще, пользоваться нефтью, углем, газом – это же рудименты варварских цивилизаций».

2. Уровень мастерства: способы  реализации замысла; соотнесение  с замыслом всех компонентов произведения.

2.1. Оценка художественных образов:

а) Чувственная конкретность.

Чувственная конкретность придает наглядность тому, что изображает автор. Подобные описания вызывают наглядное представление, читатель видит картину в деталях, представляет запахи.

«Я открыла обитую войлоком дверь, и мы оказались в спасительном тепле и  густом папиросном дыму, утяжеленном резким запахом спиртного».

«Сильный рывок и из разорванного горла важенки хлынула алая кровь. Она быстро заполнила внутреннюю полость животного; в ней как в супе плавали сердце и легкие. И над этим алым супом поднимался пар – кровь была еще теплая,  нет – горячая».

«Кровавое месиво мертвых человеческих тел, убитых оленей и расстрелянных с воздуха консервных банок с ²Завтраком туриста² и маринованным перцем было внизу, на белом снегу тундры».

«Вокруг этих кусков свежего человеческого и оленьего мяса, от которых еще шел пар, валялись, как гарнир, пробитые пулями консервные банки ²Завтрак туриста²».

б) Органическая включенность личности автора.

Органическая включенность личности автора проявляется в том, что читатель чувствует отношение автора к определенному событию или персонажу. Автор как бы сам присутствует в описываемом месте, сам “видит” происходящее и косвенно дает оценку. Значение этого свойства художественного образа очень велико.

Горечь:

« – А ты водку любишь? – заинтересованно спросил Зигфрид.

   – Моя очень  водку любит, очень! – Ненец даже  зажмурился от своей любви  к водке».

Осуждение:

«... Зигфрид вдруг понял, что эта баба не только сбывает залежалый товар, но еще и обсчитывает их, поскольку куда им, неграмотным, уследить за ее летучей арифметикой». 

«Водки нету, и колбасы нету, - произнесла продавщица, кусая от очищенного куска колбасы, и только теперь в упор взглянула на него наглыми выпуклыми голубыми глазами.

Сострадание:

«Ани-Опой поднял лицо. На этом старом, морщинистом, с засохшими корками крови на лице было такое глубокое, такое неподдельное горе, что Зигфрид впервые ощутил искреннее сострадание к этим людям».

Симпатия:

«И все ненцы расхохотались веселым, открытым, словно детским, смехом...»

в) Многозначность, ассоциативность и эмоциональная емкость.

Данное свойство художественного образа состоит в побуждении фантазии читателя, в активизации его воображения. Текст обогащается мировоззрением, жизненным опытом автора и читателя. Он дополняется ассоциациями и воспоминаниями. Художественное произведение должно взволновать читателя. Заставлять его переживать, волноваться, радоваться, горевать. Сопереживание и сотворчество – вот главное предназначение художественного образа в литературе. Эмоции читателя должны вызываться самим изображением, а не навязываться авторскими заявлениями и восклицаниями.

«Ани-Опой упал на колени и так, на коленях пополз к этому кровавому побоищу. Глаза его уже нашли лежащую на снегу иссеченную пулями фигуру сына».

«Сдав экзамены, он снова ушел в лес и пять дней спал там в своей малице прямо на снегу – отходил от перенапряжения...»

г) Ценность, синтетичность художественного образа.

Все свойства художественного образа в данном произведении проявляются одновременно: чувственная конкретность, органическая связь с личностью автора, ассоциативность и многозначность. Это дает право говорить о его целостности, синтетичности.

Автор создал эффект присутствия, иллюзия живого, непосредственного восприятия. Это вызывает у читателей чувства сопереживания ненецкому народу, негодование, желание побороть несправедливость в этом мире.

2.2 Художественные детали, их отбор.

Изобразительная деталь – это то, что делает героев запоминающимися, узнаваемыми. Художественная деталь несет в себе обобщающую поэтическую мысль. Она тесно связана с общим поэтическим звучанием текста и влияет на воображение читателя, раскрывая внутреннюю суть явления, события,

Важной художественной деталью в романе «Красный газ» является побег зеков из лагеря. Все произведение пронизывает мысль: «Лебедь ждет весны, заключенные ждут свободы». И речь здесь не только о заключенных в лагере, а обо всем ненецком народе, который, несмотря на все попытки превратить его в «русский», все равно ждет свободы.

2.3 Художественная правда.

Критерий художественной правды предусматривает неискаженное воссоздание действительности: поведения героя, диалогов, пейзажей.

В книге «Красный газ» приведено множество документов, рапортров и приказов, которые создают иллюзию достоверности. Особенно располагает национальный колорит, полный народных традиций, поверий и былин, которые приводятся в романе.

2.4 Мотивировка поступков  персонажей и логика развития  их характеров.

Одно из важнейших требований художественности – убедительность мотивировок поступков. Без этого сюжет становится схематичным и надуманным. Эдуард Тополь при построении повествования добивался убедительности, читатель ему верит, исходя из логики развития характеров.

2.5 Оригинальность авторской  манеры

Индивидуальная творческая манера писателя – это его мироощущение, его особое видение, восприятие, способность отбирать явления действительности, обобщать их, воплощать в оригинальных художественных образах. В тексте данного произведения присутствуют ругательные слова и нецензурная лексика, но произведение не изобилует ими, эти выражения используются для передачи художественной правды, колорита.

3. Единство содержания и формы: все компоненты «плана факта», включая жанр, соотнести с замыслом.

Жанр данного произведения – роман. Автор выбрал правильную форму для воплощения своей идеи. В романе присутствует несколько сюжетных линий, на фоне главного масштабного события – открытия газопровода «Сибирь – Западная Европа».

4. Общая оценка произведения.

Произведение необходимо переиздать. Оно актуально, оно затрагивает острые социальные проблемы. В романе присутствуют откровенные сцены, в том числе и насилия, которые необходимо подать в более мягкой форме, эротизировать.

 

 

ІІ. Анализ издания.

1. Вид и тип издания.

Тип издания – массовое издание. Предназначено для широкого круга читателей.

Вид – моноиздание. Содержит только одно произведение – роман «Красный газ».

2. Переиздание или новое  издание.

Это новое издание, нет никаких указаний на переиздание или перепечатку.

3. Структура издания.

Есть посвящение жене и дочери в начале и эпилог в конце. Произведение состоит из 5 частей, каждая из которых имеет заголовок. Части в свою очередь делятся на подчасти, всего 57 подчастей.  В конце издания присутствует реклама.

4. Аппарат издания.

Аппарат издания небольшой, что обуславливается массовым типом издания. Есть аннотация, содержание и выходные данные. Вступительная статья или сведения об авторе отсутствуют.

5. Тип иллюстраций, их оценка.

Иллюстрации в данном издании отсутствуют.

6. Общая характеристика.

Обложка качественная твердая, бумага среднего качества. Издание предназначено для тех, кого интересует само произведение, т. к. дополнительные сведения отсутствуют. Это типичное для нашего времени массовое издание, предназначенное для широкого круга читателей.