Анализ критической статьи Райнальда Гётца «Ein Pamphlet für den Ernst» («Памфлет серьезности»)

Анализ критической статьи Райнальда Гётца «Ein Pamphlet für den Ernst» («Памфлет серьезности»).

Райнальд Гетц - культовая фигура в литературе Германии конца прошлого века. Славу ему принес первый роман "Irre" (Безумец), в котором он смешал нео-экспрессионизм, социальный реализм и стиль поп-писателей, а в 90ые годы писатель возглавил направление "техно" в литературе и стал известен как обозреватель медиа- и поп-культуры.

В рецензии «Памфлет серьезности» Гетц рассматривает новый роман своего коллеги и товарища Иоахима Бессинга «untitled». Анализ произведения предваряют воспоминания критика: когда-то давно, во время съезда в Тутцинге, посвященного поп-культуре и литературе, Иоахим обратил внимание на то, как пахнет Райнальд. Уже тогда критик отметил особую восприимчивость писателя к проявлениям внешнего мира. В недавнем интервью журналу «De:Burg» Бессинг подтвердил эту мысль: «Я люблю… запахи в целом. …Я восприимчив к приятным запахам». Именно с точки зрения чувствительности автора критик и рассматривает данное произведение.

Отличительными чертами  романа Гётц называет чувственное познание мира героем и его высокую нервозность, возбужденность; испытываемые героем эмоции – омерзение, отвращение к миру и тоска, стремление к прекрасному, красоте вещей и людей («beauty», как пишет Бессинг). Гётц предполагает, что это произведение может стать примером «фундаментальной, радикальной эротики», в которой главная роль отводится «одержимости тела», что, по мнению критика, как раз подходит высокоабстрактному искусству – «словами и буквами охватить весь мир» через призму восприятия героя, и это восприятие «важнее, чем мысли, языки, интересы, знания».

Сюжетная линия романа проста и даже «пуста», как говорит  критик. Основное внимание здесь приковано  к самому герою: Я-рассказчик подозрительно близок личности автора (настолько, что критик во время чтения постоянно наталкивается на мысль – а что же произошло в реальности?). Герой впервые узнаёт о любви, о любви к себе и, наконец, о самом себе как о личности. Критик называет книгу «радикальнейшим исследованием самого себя» и вспоминает, что не видел подобного со времен Стриндберга, шведского писателя, направлениями творчества которого были натурализм и экспрессионизм. Стриндберг позволял любви «разорвать», «расчленить» героя, чтобы в руинах собственного Я герой познал себя как человека. Так и в романе «untitled» критик отмечает «разбитость», «разорванность», причем «бессвязную, одурманенную» и, что самое главное, «современную».

Критик восхищенно называет произведение «книгой из сегодняшнего дня и для сегодняшнего дня», истинным, настоящим, возрожденным поп-романом. Иоахим единственный из бывших поп-авторов, к которым причисляет себя и Гётц, «взял на себя ответственность жить в настоящем», противостоя насилию новшеств.

Достоинством книги критик называет и то, что всё, что автор  «говорит и думает о любви –  полный вздор». Это дает простор  для долгих споров с книгой и самим  автором. «Горячность высказываний, мономания, эгоцентризм», присущие произведению – всё это «неправильно», но «грандиозно».

Критик очень высоко оценивает  данное произведение, называя «раскаленным памфлетом нервозности» и «истерическим памфлетом серьезности», и удивляется, почему до сих пор широкая общественность не поет гимны этому роману. В конце рецензии Гётц призывает читателей всеми возможными способами распространить по всему свету: «Иоахим Бессинг, untitled, роман!»

Проанализировав критическую  статью Райнальда Гётца, можно сделать вывод, что критик рассматривает роман Иоахима Бессинга «untitled» с точки зрения импрессионизма: произведение предстает как персональное определение личного впечатления о жизни героя, очень близкого к самому автору. Усматривается также некая биографичность – критик ищет предпосылки к созданию такого рода произведений в личности писателя, опираясь на воспоминания и опыт общения с автором в прошлом.