Выдающиеся открытия XIXв

Содержание.

1. Выдающиеся научные открытия XIX века…………………………..2
2. XX век стал веком массовой культуры. Какова роль средств массовой информации в развитии массовой культуры?......................................6

 

3. Список использованной литературы………………………………….13

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Выдающиеся открытия XIX века.

XIX век был воплощением неслыханного  технического прогресса, были  сделаны научные и технические  открытия, которые привели к изменению  образа жизни людей: его начало  ознаменовалось освоением силы  пара, созданием паровых машин  и двигателей, которые позволили  осуществить промышленный переворот,  перейти от мануфактурного производства  к промышленному, фабричному. Страны  Европы и Северной Америки  покрылись сетью железных дорог,  что в свою очередь содействовало  развитию промышленности и торговли. Начался выпуск первых синтетических  материалов, искусственных волокон.

Научные открытия в области физики, химии, биологии, астрономии, геологии, медицины следовали одно за другим. Вслед за открытием Майклом Фарадеем явления электромагнитной дуги, Джеймс Максвелл предпринимает исследование электромагнитных полей, разрабатывает  электромагнитную теорию света. Большим достижением науки XIX в. была выдвинутая английским ученым Д. Максвеллом электромагнитная теория света (1865 г.), которая обобщила исследования и теоретические выводы многих физиков разных стран в отраслях электромагнетизма, термодинамики и оптики. Максвелл хорошо известен тем, что сформулировал четыре уравнения, которые явились выражением основных законов электричества и магнетизма. Эти две области широко исследовались до Максвелла на протяжении многих лет, и было хорошо известно, что они взаимосвязаны. Однако хотя уже были открыты различные законы электричества и они были истинными для специфических условий, до Максвелла не существовало ни одной общей и единообразной теории.

Д. Максвелл пришел к мысли о  единстве и взаимосвязь электрических  и магнитных полей, создал на этой основе теорию электромагнитного поля, согласно которой, возникнув в любой  точке пространства, электромагнитное поле распространяться в нем со скоростью, равной скорости света. Таким образом он установил связь световых явлений с электромагнетизмом. Анри Беккерель, Пьер Кюри и Мария Склодовская-Кюри, изучая явление радиоактивности, поставили под вопрос прежнее понимание закона сохранения энергии.

Физическая наука проделала  путь от атомной теории материи Джона  Дальтона - к раскрытию сложной  структуры атома. После обнаружения  Дж.Дж. Томпсоном в 1897 г. первой элементарной частицы электрона последовали  планетарные теории строения атома  Эрнеста Резерфорда и Нильса Бора. Развиваются междисциплинарные  исследования - физическая химия, биохимия, химическая фармакология.

Если сформулированный в 1869 г. Дмитрием Ивановичем Менделеевым периодический  закон химических элементов установил  зависимость между их атомными весами, то открытие внутреннего строения атома  выявило связь между порядковым номером элемента в периодической  системе и числом электронов в  слоях оболочки атома.

В биологии появляются теории клеточного строения всех организмов Т. Швана, генетической наследственности Грегора Иоганна  Менделя, опираясь на которые Август Вейсман и Томас Морган создали  основы генетики. Основываясь на исследованиях  в области физиологии высшей нервной  деятельности, И.П. Павлов разработал теорию условных рефлексов.

Подлинную революцию в науке  произвели труды великого ученого-натуралиста  Чарльза Дарвина «Происхождение видов» и «Происхождение человека», которые иначе, чем христианское учение, трактовали возникновение мира и человека.

XIX век стал временем торжества  эволюционной теории. Чарльз Дарвин  одним из первых осознал и  наглядно продемонстрировал, что  все виды живых организмов  эволюционируют во времени от  общих предков.

Основной движущей силой эволюции Дарвин назвал естественный отбор и  неопределённую изменчивость. Правда, о причинах изменчивости видов Дарвин, по его словам, выдвинул лишь «догадливые» предположение. Эти причины удалось разгадать австрийскому исследователю Г. Менделю, который сформулировал законы наследственности.

Достижения в области биологии и химии дали мощный толчок развитию медицины. Французский бактериолог  Луи Пастер разработал метод предохранительных  прививок против бешенства и других заразных болезней, механизм стерилизации и пастеризации различных продуктов, заложил основы учения об иммунитете. Немецкий микробиолог Роберт Кох  и его ученики открыли возбудителей туберкулеза, брюшного тифа, дифтерита  и других болезней, создали против них лекарства. В арсенале врачей появились новые лекарственные  препараты и инструменты. Врачи  стали применять аспирин и  пирамидон, был изобретен стетоскоп, открыты рентгеновские лучи.

XIX век - «машинный век», - и это  совершенно правильно, ведь именно  тогда началось производство  машин с помощью самих машин.  От механической прялки «Дженни»  человечество шагнуло к первому  современному станку из металла,  а от него - к автоматическому  ткацкому станку Жаккара.

XIX в. называют «эпохой стали», - именно тогда уровень производства  стали становится показателем  экономической мощи страны. Железо  и сталь вытесняют дерево.

XIX век - это век электричества.  После открытия В.В. Петровым  явления электрической дуги С.  Морзе изобрел электрический  телеграф, а А. Бэлл - телефон, а  Т. Эдисон - фонограф. Появляются  радиоприемники А.С. Попова и  Г.Маркони, кинематограф братьев  Люмьер. Важным новшеством стало  электрическое освещение городов,  конка уступала место трамваю.  В 1863 г. появилась первая подземная  железная дорога «Метрополитен», а к концу века метро функционировало  уже в Лондоне, Париже, Нью-Йорке,  Будапеште, Париже и других  городах. Жизнь человека радикально  изменилась. Благодаря открытиям  и изобретениям техническое господство  над пространством, временем и  материей выросло безраздельно. Начался небывалый пространственно-временной рост цивилизации - в духовный мир человека входили новые территории и новые пласты прошлого.

Познание раздвинуло свои границы  вглубь и вширь. Одновременно возникли и новые способы преодоления  времени и пространства - новая  техника с ее скоростями, средствами связи способствовала тому, что человек  смог вместить в себе больший отрезок  космического, любую точку планеты. Вселенная как бы одновременно сузилась и расширилась, все пришли в соприкосновение  со всеми. Мир качественно преобразился.

В XIX в. публикуются также многочисленные обобщающие труды по всемирной истории, истории стран и народов, истории  искусства и истории философии. Такие мыслители, как Гегель, Конт, Спенсер, Маркс и Энгельс, пытаются построить всеобъемлющие философские  и социальные системы.

Научные открытия XIX в. составили огромный по своим масштабам комплекс знаний, имеющих чрезвычайную глубину и  пространство для дальнейших исследований. Это способствовало изменению мировоззрения  и изменило многие косные взгляды  на природу и ее связь с человеком, породило новый способ мышления —  диалектико-материалистический.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

XX век стал веком массовой культуры. Какова роль средств массовой информации в развитии массовой культуры?

Средства массовой информации – мощная сила воздействия на сознание людей, средство оперативного донесения информации в разные уголки мира, наиболее эффективное средство влияния на эмоции человека, способное убеждать реципиента наилучшим образом.

Влияние средств массовой информации на культуру в настоящее время оказывает большое влияние. У этого влияния есть свои положительные и отрицательные стороны. Например, повышение уровня образования все более широких слоев населения тесно связанно с зарождением средств массовой информации, т.е. с ростом тиражей печатного слова - книг, а затем журналов и газет. Но, в то же время, расширение сферы контакта населения с искусством и наукой посредством средств массовой информации вызвало целый комплекс последствий и для всех социальных слоев и для самой культуры. Из этих последствий выделим следующие два: Искусство, разделенное до этого на две не слишком связанные между собой части - элитарное и массовое, стало растягиваться в шкалу, каждый участок которой с удалением от элитарного полюса адресовался все более широкому кругу «потребителей». Малообразованные, но уже попавшие в сферу воздействия средств массовой информации, слои населения получают свою моду, бытовой дизайн, городской романс, бульварные газеты, «романы для кухарок» и другие составляющие быстро разворачивающейся массовой культуры. С точки зрения элитарных критериев, этот поток состоял из эрзац и деструктивных компонентов, разрушающих мораль и культивирующих «дурной вкус». Симбиоз большого искусства и высших классов строился до эпохи средств массовой информации в основном на отношениях «предложение-заказ» и в значительно меньшей степени на форме «товар-рынок». С культурной перестройкой, начавшейся под влиянием развития средства массовой информации, новое, неэлитарное, искусство стало формироваться под знаком чисто рыночных отношений, причем рынка массового - низкая цена, большой тираж и качество «под клиента». Принцип «под клиента» заслуживает специального рассмотрения, поскольку он всегда играл важную роль и в элитарном искусстве, хотя, как правило, не был определяющим, поскольку культурный уровень заказчика заставлял его обычно считаться с ориентирами самого искусства. Однако массовому «клиенту» эти ориентиры не были понятны или даже знакомы. Его шкала приоритетов определялась реакциями психики на «прямое  воздействие». Достаточно вспомнить о классическом принципе «хлеба и зрелищ», обеспечивавшего социальный баланс на основе «прямого воздействия» еще задолго до зарождения современных средств массовой информации и массовой культуры. Именно таковы законы, на основе которых рынок формирует дешевую культуру под клиента с недостаточно устойчивой надстройкой и минимальным уровнем эстетических оценок. Таким образом, средства массовой информации играют большую роль в возникновении и развитии массовой культуры, но все сказанное выше не учитывает еще один важный фактор формирования высокой и низкой культур: социальный заказ, который еще совсем недавно считался основной силой, определяющей доминанты развития искусства и даже науки. Текущий контекст - господствующая идеология, мораль, законы - формировавший ориентиры и шкалу оценок, определялись, в конечном счете, социальным заказом. Высокое искусство во все эпохи должно было прежде всего подчеркнуть право заказчика на власть. Основной же для искусства критерий – «сделайте мне красиво» - мог рассматриваться как вторичный, поскольку:

а) обычно является компонентом  оформления величия власти и;

б) более важен в тех  областях, которые реже входили в  основной набор атрибутов власти (литература, театр, и т.п.).

На низкое же искусство до эпохи средств массовой информации влиять сверху можно было скорее кнутом, т.е. запретами на нежелательные элементы, чем поощрением желательных. Появление средств массовой информации начинает процесс становления новой массовой культуры, все больше выполняющей заказ сверху: поучительные и религиозные тексты, пропаганда незыблемости устоев, морализующие и патриотические олеографии. С какого-то этапа эволюции массовой культуры фактор рынка начинает играть все большую, а в конце концов основную роль, все больше отождествляя ее с китчем. При этом общие ориентиры культуры в целом остаются за высоким искусством.

Стремительный прогресс в  области развития информационных технологий повлек за собой появление новых  форм и стилей подачи информации. В  то время как новые средства массовой информации привлекают к себе все  более широкую аудиторию, усиливаются  и споры о том, будут ли сотрудники новых средств массовой информации соблюдать профессиональные стандарты, выработанные и испытанные в ходе истории журналистики - стандарты, которые, как принято считать, отличают профессиональную журналистику от желтой прессы. Напротив, сторонники гражданской журналистики утверждают, что именно благодаря по-настоящему независимым новым формам средств массовой информации общество получает полноценный доступ к информации.

Довольно часто высказываются  опасения в связи с потенциально негативными последствиями перехода от традиционной журналистики, которая  регулируется высокими профессиональными  стандартами, к журналистике цифровой эпохи, которую, по меньшей мере, частично формирует децентрализованная блогосфера, где граждане теперь могут обращаться к непрофессионалам за информацией  о Белом доме, Конгрессе, войне  в Ираке и других внешнеполитических проблемах.

Сторонники этой новой  формы журналистики возражают, что  источники новостей вне сферы действия основных средств массовой информации со временем обогатят, а не обеднят общественный диалог. Кроме того, сторонники гражданской журналистики вполне обоснованно указывают на то, что под «высокими профессиональными стандартами журналистики» зачастую скрывается двойная игра частных компаний, которые ради прибыли вступают в деловые отношения с представителями закрытых обществ и репрессивных режимов, ограничивающих свободный доступ к информации, в том числе практикующих жесткий «государственный контроль Интернета».

Актуальность данной тематики обусловлена тем, что миллионы газетных полос ежедневно попадают в руки читателей. Волны сотен радиостанций пронизывают сегодня эфир, донося до слушателей новости из любого уголка нашей планеты. Тысячи телебашен, десятки  космических спутников делают нас  свидетелями событий в разных странах мира.

Значение печати, радио  и телевидения в современном  мире переоценить просто невозможно. Они превратились в мощный инструмент воздействия, охватывая своим влиянием беспрецедентное в истории число  людей. Из выше сказанного становится ясно, что социологу - исследователю просто необходимо знать все процессы, связывающие средства массовой информации и их аудиторию, для того, чтобы понять закономерности формирования общественного политического мнения, политической идеологии.

Большинство политологических исследований современности, прямо  или косвенно относящиеся к теме средств массовой информации, посвящены  проблемам повышения политической эффективности средств массовой информации, увеличению роли средств массовой информации в жизни общества, их влиянию на политическое мировоззрение отдельного человека и целого социума. Однако почти никто не задумывается о том, что прежде чем что-либо усовершенствовать нужно сначала изучить это в мельчайших деталях, поняв все тенденции и закономерности данного явления.

26 февраля 1845 П.А. Клейнмихель  обратился к Николаю I с просьбой  о том, чтоб ни одна газета  или какая-либо публикация не  могла выйти в свет не будучи прочитанной графом Клейнмихелем и не получив его одобрения. Николай I удовлетворил прошение графа. С тех пор ни одно произведение литературного искусства не могло выйти в свет без предварительной цензуры, что, конечно, очень затрудняло появление новейших литературных произведений, но с другой стороны оберегало умы читателей от революционных идей.

Надо сказать, что средства массовой информации стали отраслью культуры относительно недавно. Средства массовой информации относится к массовой культуре, которая появилась в начале XX века, когда средства массовой информации стали доступны всем слоям населения. Конечно, эта культура обладала меньшей художественной ценностью, но была понятна всем и давала информацию о тех или иных событиях. Она удовлетворяла сиюминутные потребности людей, но в то же время быстро теряла актуальность. Основной целью средств массовой информации в любом обществе является информационная цель. Эта задача приобретает особое значение в демократическом обществе, так как люди должны обладать объективной информацией, чтобы принять верное решение. В демократическом обществе пресса, теле- и радиопередачи ориентированы на актуальные вопросы, возникающие в стране и в мире в целом. При тоталитарном режиме все материалы прессы направлены на политико-идеологические темы. При этом политическом режиме велика роль цензуры. Посредствам политической пропаганды через средства массовой информации в сознание людей систематически внедряются взгляды и ценности, нужные в данный момент руководству страны.