Украинкое барокко

          Барочная  архитектура  Львова  достигла  своего  апогея  в   здании

Доминиканского костёла. Строился он  1749 по 1764  год  по  проекту  Яна  де Витте мастером Мартином  Урбанником.  План  костела  эллиптической  формы  с капеллами[11] по бокам. Здание венчает огромный купол на  высоком  барабане,

играющий большую роль в силуэте города. У здания пластичный  западный  фасад с портиком[12] и лучкообразным фронтоном, что  близко  к  творческой  манере великого зодчего эпохи барокко Франческо Борромини. Интерьер  Доминиканского костела необыкновенно торжественный, с многочисленными скульптурами.

         Позднее барокко в западных областях Украины больше всего связано с

творчеством Бернарда Меретина,  который    за  сравнительно  короткое  время построил храмы во Львове, Лопатине, Годовице,  Буске,  ратушу  в  Бучаче.  В творчестве Меретина  большую роль играла  скульптура,  и  он  в  большинстве случаев работал со скульптором И.Пинзелем. Меретин –мастер того  направления позднего барокко, в фасадах которого  чувствуется  приближение  классицизма. Во Львове Меретин строит одно из лучших зданий барочной архитектуры –собор святого Юра на холме, доминирующем над  юго-западной  частью  Львова.  Собор строился в 1746-1764 гг. В  плане  четырёхстолпного  в  своей  основе  храма преобладают плавные криволинейные очертания. Уступчатая  композиция  здания, венчающего холм, близка к традициям украинского зодчества.

         К выдающимся памятникам позднего  барокко относится Успенский   собор Почаевского  монастыря  на  Тернопольщине,  возведённый  в  1771-1783гг.  по проекту архитектора Готфрида  Гофмана.  Строительством  руководил  львовский мастер П.Полейовский. Собор поставлен на  двухэтажной  террасе  и  прекрасно вписывается  в  окружающую  природу,  доминируя  над  местностью.  Стройные, нарядные башни и фигурный фронтон, восьмигранный купол со световым  фонарём, декор и белоснежный цвет  стен  создают  жизнерадостный  образ,  далёкий  от монастырского аскетизма.

         Интереснейший  памятник  барочной  украинской  архитектуры  Украины сохранился в Черновцах. Это Рождественская церковь  монастыря  в  предместье Гореча, построенная в 1767 г. на  средства,  отпущенные  Екатериной  II.  По плану  и  композиции  она  типична  для  украинских  трёхчастных  трёхверхих церквей. Некоторые отличия –в большой  вытянутости  плана,  наличии  нижнего цокольного  этажа  и  верхней обходной  по  стенам  галереи,  бойниц   явно оборонительного характера. Фасады здания расчленены пилястрами с  капителями коринфского ордера, а купола завершаются грушеобразными  стройными  «банями» типичными для украинской архитектуры.

         Несколько иные черты имела барочная архитектура в Приднепровье  и

восточных областях Украины  в XVIII  в. Новые веяния пришли на Украину  после того, как с украинскими мастерами начали сотрудничать петербургские  зодчие. Но ещё раньше в украинском  барокко  постепенно  отходят  в  прошлое  приёмы кирпичной пластики, фасады зданий штукатурят  и  украшают  лепкой.  Один  из ранних таких примеров –великолепный декор  трапезной  и  собора  Выдубецкого монастыря в Киеве, первого яруса Софийской колокольни и ряда других зданий.

         В 1722-1730 гг. строится здание  митрополичьего  дома  и  трапезной

Софийского монастыря  в Киеве. Ситуация меняется с приездом в Киев  в  1731г. крупного петербургского зодчего Иоганна-Готфрида (Ивана  Ивановича)  Шеделя, автора  дворцов Меньшикова  на  Васильевском  острове и   других   зданий, характерных  для  стиля  петровского  барокко.  Шедель   был   воспитанником немецкой архитектурной школы, что проявилось в некоторой сухости  орнамента. В  Киев  Шедель  приезжает  по приглашению Киевско-Печёрской   лавры   для строительства большой колокольни.

         Колокольня была  самой  высокой   постройкой  в  России,  её  высота

составляла 96,5 м. Она была построена, впервые в украинской архитектуре,  по принципу ордерной архитектуры. Нижний ярус трактован как  пьедестал,  второй ярус выдержан в формах  римско-дорического  ордера,  третий  –конического  и четвёртый  –коринфского,  то  есть  тут  использована   классическая   схема ордерной архитектоники, известная ещё по зданию римского Коллизея.  Барочные черты  видны  лишь  в  спаренных  колоннах,  раскрепованных[13]  карнизах  и очертаниях завершения главы. В строительстве колокольни применена новая  для того времени техника, в  частности,  специально  изготовленные  керамические блоки. Цельные керамические коринфские капители[14] имеют 154см в  высоту  и 140 –в ширину. Как писал о ней сам Шедель: «сия  звонница  в Киевопечёрской

лавре трудом моим сделанная  каким образом по всей Руси и в  Европе другой  не обыщется… и на вечность оная звонница стоять будет»[15].

         Кроме  строений  в  Лавре,  Шедель   выполняет   заказы   киевского

митрополита Рафаила  Заборовского и, судя по характеру форм, ему  принадлежит проект  знаменитой  Брамы  Заборовского,  являющейся  одним  из  лучших   и характернейших памятников украинского барокко XVIII   в.  Брама  –  западные ворота Софийского монастыря, построена в 1745-1746 гг. Над проездной  аркой, оформленной колоннами коринфского ордера,  высится  высокий,  криволинейного очертания  барочный  фронтон,  покрытый   нежным   орнаментом,   выполненным украинскими мастерами.

         Из построек Киева,  периода   работы  в  нём  Шеделя  надо  отметить

Софийскую колокольню, ставшую, как и Лаврская,  одной  из  главных  доминант города. Над первым этажом, возведённым ешё в начале XVIII   в.  в  1744-1748 гг. были достроены  второй и третий  ярусы,  увенчанные высокой  барочной главой (четвёртый ярус достроят в XIX  в.). Четырёхугольные,  уменьшающиеся кверху ярусы  колокольни  мастерски  покрыты  лепной  орнаментикой  (мастера И.Стобенский и С.Стобенский).

         В 1847 г.  начинается  строительство   в  Киеве  Андреевской   церкви

–архитектурного шедевра  мирового значения. Выбор места для строительства  не случаен. На холме, доминирующем над Подолом,  ещё  в  начале  XIII  в.  Была построена   церковь,   завершавшая   перспективу   главной   улицы    Киева. Центрическая, объёмная композиция  нового  здания  предопределена  с  самого начала. Проект церкви выполнен великим Растрелли. Андреевская церковь  –одно из ранних  произведений  архитектора,  в  котором  он  впервые  обратился  к национальным  композиционным  особенностям  русского   зодчества.   Стройный

силуэт со  стремительно  взлетающим  вверх  высоким  куполом, завершающемся барочной главкой и четырьмя тонкими башенками,  поставленными  по  диагонали подкупольного квадрата и создающими традиционное пятиглавие, со всех  сторон читается на фоне  неба.  Церковь  сказочно  красива  в  панораме  прекрасных киевских приднепровских холмов. Нарядность её подчёркнута обилием  пластики, светлой гаммой бирюзовых стен, белых колонн и золотых  капителей  и  деталей декора.

         Одновременно  с  Андреевской   церковью  в  Киеве  строится   здание

Императорского (Мариинского) дворца, также по проекту Растрелли,  вернее  по образу построенного Растрелли  дворца  Разумовского  под  Москвой.  Киевский дворец в первоначальном виде до наших дней не сохранился (сгорел в  1819  г. и  наново  построен  архитектором   К.Я.Маевским   в   1870   г.   в   стиле растреллиевской  архитектуры).  Также  как  и  Андреевская  церковь  он  был украшен барочной пластикой. Андреевскую церковь и дворец  строил  архитектор И.Ф.Мичурин, работавший главным архитектором  Москвы.  Мичурин  приезжает  в Киев со своей «командой» –группой архитекторов и учеников, помогавшим ему  в строительстве и самостоятельно строивших некоторые  объекты  в  Киеве.  Так, его ученики Ф.Панов и М.Юрасов строят  большое  здание  Софийской  бурсы,  в

архитектурной пластике и высокой с заломом крышей  видны  черты  украинского барокко.

         Настоящим шедевром барочной  архитектуры Украины является  колокольня Дальних пещер Киево-Печёрской лавры, построенная  С.Д.Ковниром  в  1754-1761 гг. Композиционный эффект  двухъярусной  колокольни  построен  на  контрасте горизонтальных и вертикальных элементов. Фасады нижнего  яруса  подчёркивают сплошным рустом[16]  его  горизонтальные  пропорции.  Лепкой  украшена  лишь плоскость  над  проездом.  Верхний  ярус   насыщен   пластикой,   спаренными колонками с коринфскими капителями на угловых выступах, орнаментной  лепкой,

покрывающей все плоскости  фасадов. Колокольня завершается  высокой  барочной многоярусной  «баней»  и  четырьмя  конусовидными  башенками.  Лепку  Ковнир выполнял вместе с лаврскими мастерами  –И.Горохом,  И.Шароваром  и  другими. Вся архитектура колокольни отличается  высоким  профессионализмом.  В  1763-1768 гг. Ковнир  строит  колокольню  Ближних  пещер,  близкую  по  характеру архитектуры к колокольне Дальних пещер, но без боковых башенок на углах.

         Велико значение для украинской  архитектуры  XVIII   в.  творчества

другого выдающегося  русского  архитектора  –А.В.Квасова.  Он   был  из  тех русских архитекторов,  которые  старались  продолжить  традиции  петровского барокко   во  время  повсеместного   расцвета   растреллиевской   пышной   и насыщенной пластикой и декором архитектуры. А.В.Квасов приезжает на  Украину строить по заказу Разумовских собор Богородицы в Козельце  (1752-1763  гг.). По типу это поставленный  на  подклеть  девятикамерный  храм,  завершающийся пятью верхами. Боковые главы поставлены на угловые  ячейки  по  диагонали  (как в Андреевской церкви  в  Киеве).  В  козелецком  соборе  угловые  ячейки достигают высоты завершающего  карниза,  что  придаёт  композиции  главного объма здания цельный характер. Завершение глав,  в  отличие  от  Андреевской церкви,  типично  для  украинской   архитектуры,   как   и   форма   крылец. Примечателен тот факт,  что  русский  архитектор  сознательно  обращается  к традициям  украинского  зодчества,  возможно  не  без   влияния   заказчиков–Разумовских.

         Высокая четырёхъярусная колокольня  построена в  формах  барокко   –с

пучками  колонн  и  раскрепованными  карнизами.  Под   влиянием козелецкой подобные колокольни строятся в это время в Троицком монастыре  в  Чернигове (1771-1775 гг.) и в Вознесенском в Переяславе (1770-1776 гг.)

         Следует  особо  сказать   о  пространственной  организации   барочных

ансамблей,  ярче  всего  проявившейся  в  монастырских   комплексах.   Такие

ансамбли,  как  Киево-Печёрская  лавра,  Троицкий  монастырь  в  Чернигове,

Выдубецкий  монастырь  в  Киеве  поражают  своей   необыкновенной   стилевой целостностью и  органическим  единством  с  окружающей  природой.  В  основе художественной   выразительность   ансамбля   лежит    живописный    принцип композиции,   характерный   ещё   для   градостроительства   древней   Руси. Живописность подчёркиваетсямягкой пластикой форм и сочной лепкой  фасадного декора, нарядным силуэтом верхов и асимметричной постановкой зданий.

         Барокко –это стиль архитектурных  ансамблей.  Большинство  ансамблей киевских монастырей складывались в разное время, часто –ещё в  древнерусский период. Окончательное их формирование  происходит  в  эпоху  барокко,  когда создаются  новые  постройки,  объединяющие  ансамбль,  строятся  колокольни, становящиеся доминантами ансамблей, монастыри окружаются стенами и  башнями, которые  уже  не  имеют   военно-оборонительного   значения,   но   являются органическими компонентами ансамблей, и,  наконец,  всем  зданиям  ансамблей придаётся  единое  стилевое  лицо  –постройки  штукатурят,  белят,   древние здания, после  реставрации,  «одевают  в  барочную  одежду».  Так  создаются цельные  в  своём  художественном  выражении  ансамбли   Киева,   Чернигова, Переяслава,  Межигорский,  Мгарский  и  другие  монастыри   Приднепровья   и  Левобережья.

         Широко  используя  достижения  западной  и   русской   архитектуры,

украинская архитектура  не  утратила  своей  самобытности  и  традиций.  При рассмотрении архитектуры Украины периода XVII-XVIII8 вв., можно видеть,  что многие постройки иноземных мастеров имеют наряду с традиционными приёмами  и приёмы характерные для национального украинского зодчества. В  тесной  связи и при содействии русских и западных  мастеров,  на  Украине  появился  новый стиль –украинское барокко, как и петровское барокко отличное  от  западного, и имеющее свои традиции и особенности,  придающие  сооружениям  национальный

колорит и непревзойдённейшую красоту.

 

 

 

                                 Литература:

 

 

    1. Ю. С. Асеев. Стили в архитектуре Украины.  –Киев.:  Будивэльнык,

            1989. –стр. 32-49.

   2. Н. Ф. Гуляницкий.  История архитектуры.  –Москва.:  Стройиздат,

            1984.

    3. Советский энциклопедический словарь.

   4.  Памятники градостроительства  и архитектуры УкрССР.  Том 4.

            -Киев.: Будивэльнык 1986. –стр.261-337.

   5. Архитектура Украинской ССР. Том 1. –Москва. 1954.