Советская культура в годы ВОв

Героическим воинам, сражавшимся  на берегах Волги, посвятил свою повесть  «Дни и ночи» К. Симонов. Б. Горбатов в романе «Непокоренные» («Семья Тараса») показал сражающихся  рабочих  Донбасса. М. Шолохов в годы войны  опубликовал рассказ «Наука ненависти» и начал писать роман «Они сражались  за Родину». С пламенным поэтическим  «Посланием» к ленинградцам обратился 95-летний казахский акын (поэт) Дж. Джабаев. Радиоглашатаем осажденного города на Неве стала О. Бергольц, автор бессмертных строк «Никто не забыт, ничто не забыто».  Своими стихами поэтесса призывала к мужеству измученных, голодающих граждан, вселяла веру в победу.

Идея единства фронта и  тыла нашла отражение в публицистической повести В. Овечкина «С фронтовым  приветом». М.И. Калинин справедливо  и метко охарактеризовал как  «рукопашную схватку с фашистами» творчество И. Эренбурга, опубликовавшего  за годы войны свыше трех тысяч  статей.

Особое значение в годы лихолетья приобретает исторический роман. Корни патриотизма виделись в историческом прошлом народа. В  этот период были написаны третья книга  романа А. Толстого «Петр Первый», повесть  «Иван Грозный»,  пьеса В. Соловьева  «Великий государь».

«Правду, прямо в душу бьющую» стремится сказать о  войне А. Твардовский. Его поэма  «Василий Теркин» появилась одновременно со знаменитым приказом 227. Конечно, автор  не подозревал о готовящемся документе  и бессознательно вступил с ним  в полемику. В разгар отступления, поэт не корил,  а восславлял солдата, подлинного героя и мученика войны, расплачивавшегося на фронте не только за собственные промахи, неопытность, неумелость, но и за все просчеты и ошибки, допущенные командованием. Фактически, Твардовский первым попытался  восстановить справедливость, задав  вопрос: «Что он мог?». Поэма стала  подлинной эпопеей жизни мужественного  и отважного солдата-фронтовика, глубоко раскрывала характерные  черты советского воина. Видимо, поэтому  такую массовую  популярность приобрел собирательный герой произведения  Василий Теркин.

В самые тяжелые дни, когда  страна оказалась в опасности, были созданы лучшие лирические произведения о Родине. Причем, понятие Родины приобрело более конкретные формы. «В грозную первую зиму войны, –  писал И. Эренбург, –  ленинградцы  поняли, как они любят Ленинград. Когда по Крещатику прошли гитлеровские полчища, киевляне узнали всю силу своей привязанности к родному городу. Этот местный патриотизм оживил большой патриотизм, любовь к родному городу укрепила любовь к Родине, к России». В годы войны были написаны взволнованные и искренние стихи о Москве, Ленинграде, Одессе, Сталинграде, Харькове, Сибири, Севастополе, Волхове,   Смоленщине.

Большой популярностью на фронте и в тылу пользовались лирические стихи-письма, стихи-обращения, стихи-размышления, раздумья, монологи, в которых гражданское  чувство и глубоко личные, интимные переживания выступали в редкостном органическом единстве («Бьется в  тесной печурке огонь» А. Суркова, «Огонек», «В лесу прифронтовом» М. Исаковского, «Жди меня», «Ты помнишь, Алеша, дороги Смоленщины» К. Симонова, «Моя любимая» Е. Долматовского, «Соловьи» А. Фатьянова).

В тоже время, над литераторами продолжала довлеть административно-командная  система, недремлющее око цензуры. Особенно приветствовались произведения, где преувеличивалась роль Сталина. Нужно сказать, что их немало было создано. Одни писались совершенно искренне, другие – а угоду конъюнктуре. В 1945 г. началась травля И. Эренбурга за то, что он посмел критиковать поведение советских солдат в Германии, где насилие и грабеж по отношению к немецкому населению были далеко не единичными случаями.

Подвергся критике первый вариант романа «Молодая гвардия» А. Фадеева  за недостаточно освещенную руководящую  роль партии комсомолом. Роман увидел свет, когда автор  убрал из  текста сцены паники, снял критику руководителей, возмущение простого люда некоторыми действиями властей, раздумья о ничем неоправданных потерях.

В целом, литература военных  лет стала огромной духовной силой  в жизни народа, помогла выстоять в войне, сберечь людям истинно  человеческое – доброту, любовь, сострадание, благодаря умению воздействовать на умы, волю и сердца читателей.

 

Киноискусство.

В годы ВОВ борьба за независимость  Родины стала главным содержанием  жизни людей. Эта борьба требовала  от них предельного напряжения духовных и физических сил. И именно мобилизация  духовных сил нашего народа явилась  главной задачей советской литературы и всего искусства. Вот как  об этом говорил Г. В. Александров: "Нуждами  фронта и тыла с первых дней войны  жила и наша художественная кинематография. Был пересмотрен план производства художественных и документальных фильмов. Из него изъяли все произведения, которые  не имели прямого отношения к  теме защиты Родины". В годы ВОВ  иным, чем в мирных условиях стало  значение разных видов кино.

На первое место выдвинулась  кинохроника как самый оперативный  вид кино. Широкий разворот документальных съемок, оперативный выпуск на экран  киножурналов и тематических короткометражных и полнометражных фильмов – кинодокументов позволил хронике как виду информации и публицистики занять место рядом  с нашей газетной периодикой.

Множество специальных фильмов, созданных  мастерами научно-популярной кинематографии, знакомило участников войны с  той разнообразной техникой, которой  вооружала их страна для борьбы против фашистских захватчиков, целый ряд  фильмов рассказывал о тактике  современного боя; значительное количество инструктивных картин помогало населению  районов, подвергавшихся авиационному нападению противника, организовать местную противовоздушную оборону.

Иным, чем до войны, но по-прежнему могучим средством идейного воспитания масс стала художественная кинематография. Стремясь немедленно отразить события  ВОВ, мастера художественной кинематографии обратились к короткометражной агитационной новелле. Этот выбор предопределился в основном двумя обстоятельствами. Первое заключалось в том, что события начала войны не давали художникам достаточного материала для обобщенного показа боевых действий. А в короткометражной новелле можно было рассказать о героях, рассказать так, чтобы их подвиги вдохновили на новые героические дела тысячи и десятки тысяч солдат, офицеров, партизан, тружеников тыла. Героическая и сатирическая новелла в киноискусстве должна была занять и действительно заняла такое же место, какое занял в литературе фронтовой очерк.

Темы художественных фильмов:  
1) Патриотизм.  
2) Героизм. 
3) Ненависть к фашизму.  
4) Мужество женщин и детей.  
5) Партизанская борьба.  
Жанры стали разнообразнее к концу войны: агитационная новелла, комедия, историческая трагедия, историко-революционные и исторические фильмы, экранизировались произведения классической литературы.

Во время Великой Отечественной  войны произошла полная перестройка  кинопроизводства. У советского кино в годы ВОВ на первый план вышла  следующая задача: мобилизация духовных сил русского народа. Кинематограф в эти годы стал лучшим средством  политической агитации.

Изменился и сам фильм. Мобильность  и своевременность художественного  отклика на события стали особенно важными. Поэтому были распространены такие жанры: документально-публицистические фильмы, короткометражные новеллы, военные  драмы.

Первые семь номеров "Боевых киносборников", состоящих из короткометражных фильмов, были выпущены на «Мосфильме» и «Ленфильме». Но осенью 1941 года в блокированном Ленинграде, да и в Москве, подвергавшейся бомбардировки с воздуха, испытывавшей недостаток электроэнергии, продолжение съемок художественных фильмов стало нецелесообразным и невозможным. И правительство приняло решение об эвакуации Студии художественных фильмов в глубокий тыл.

Процесс эвакуации и организации  производства на новом месте не мог  не сказаться на производстве фильмов. Однако в труднейших условиях напряженной  военной экономики московские и  ленинградские киноработники сумели в кратчайшие сроки освоить базу в Алма-Ате и приступить к производственно  творческой деятельности.

Во время войны было выпущено более 400 номеров "Союзкиножурнала", 65 выпусков киножурнала «Новости дня», 24 фронтовых киновыпуска, около сотни документальных фильмов, сюжетами которых стали основные вехи борьбы Красной Армии с захватчиками, наиболее крупные сражения и героические будни трудящихся тыла.

Музыка.

 В едином строю защитников  Родины находились и деятели  советской музыки. Н.Я. Маяковский сочинил 22-ю симфонию,  которую в начале назвал «Симфония-баллада о Великой Отечественной войне». Позже композитор снял это название, считая, что музыка должна говорить сама за себя. С. Прокофьев написал увертюру «1941 год», Ю. Шапорин закончил патриотическую ораторию «Сказание о битве за Русскую землю».

До осени 1941 г. в окруженном врагом Ленинграде жил и работал композитор Д. Шостакович. Его знаменитая седьмая (Ленинградская) симфония стала самым волнующим произведением военных лет. «Нашей борьбе с фашизмом, нашей грядущей победе над врагом, моему родному городу Ленинграду я посвящаю свою 7-ю симфонию», – писал композитор.

Симфония впервые была исполнена оркестром Радиокомитета 9 августа 1942 г. в Ленинграде. Репетиции проходили в холодных, нетопленых залах. Музыканты исполняли сложнейшие партии в верхней одежде. Во время концерта летчики были в небе, чтобы не допустить фашистского налета.

В период Великой Отечественной  войны родилось много песен, воодушевлявших народ на подвиги, помогавших ему  переносить лишения и невзгоды. Своеобразным музыкально-поэтическим символом тех  грозных лет стала «Священная война» (стихи В. Лебедева-Кумача, музыка А. Александрова). Впервые она была исполнена 24 июня 1941 года, а уже буквально  на другой день под ее аккомпанемент  с вокзалов столицы уходили на фронт воинские эшелоны.

Самые разные песни (маршевые,  песни-призывы, о Родине,  партизанские, интимно-лирические) пользовались огромной популярностью.  «Темная ночь», «Вася-Василек», «Песня о Москве», «Вася Крючкин», «Моя любимая», «Враги сожгли родную хату», «Бьется в тесной печурке огонь», «Соловьи», «Смуглянка» и очень многие другие до сих пор остаются любимыми для разных поколений. 

Театр.

 На театральных сценах  в годы войны зрители познакомились  с рядом новых драматических  работ. Большой успех выпал  на долю пьес «Фронт» А. Корнейчука, «Нашествие» Л. Леонова, «Русские  люди» К. Симонова, «Песнь о  черноморцах» Б. Лавренева. 

Бригады крупнейших театров  СССР выезжали на передовую. Артисты  московского Центрального театра Советской  Армии дали на фронтах свыше тысячи концертов. Перед бойцами и моряками Балтийского флота более 2500 раз со спектаклями выступали актеры Ленинградского театра имени

А.С. Пушкина. Специальные  концертные группы обслуживали госпитали, военные корабли, призывные пункты, оборонные предприятия. В 1941–1945 гг. из 1300 тыс. концертов и спектаклей для воинов армии и флота 450 тыс. было дано непосредственно на фронте.

Исключительным успехом  пользовались в военные годы концерты симфонического оркестра Ленинградской  филармонии под управлением Е. Мравинского, ансамбля песни и пляски Советской  Армии под руководством А. Александрова, русского народного хора им. М. Пятницкого, солистов К. Шульженко, Л. Руслановой, А. Райкина, Л. Утесова И. Козловского, С. Лемешева и многих других.

Заключение.

Великая Отечественная война  оказалась самым страшным испытанием за всю историю существования  России. Были разрушены 84 тыс. школ, вузов, более 600 научно-исследовательских институтов,  сотни лабораторий; сожжены и разграблены 430 музеев, 44 тыс. дворцов культуры, библиотек, клубов, сотни хранилищ исторических сокровищ русского, украинского, белорусского, литовского, латвийского, эстонского и других народов Советского Союза. Пострадали дома – музеи Л.Н. Толстого в Ясной Поляне, А.С. Пушкина в Михайловском, П.И. Чайковского в Клину, И.С. Тургенева в Спасском-Лутовинове, Т.Г. Шевченко в Каневе, А.П. Чехова в Ялте. В руинах лежали многие города страны. Весьма внушительный, хотя и далеко не полный перечень. Культурному богатству СССР был нанесен громадный ущерб.

 

 

 

 

 

Список литературы.

История русской советской  литературы. Под редакцией проф.                         П.С. Выходцева. Издательство "Высшая школа", Москва - 1970 г.

Советская литература: Справочные материалы. Москва «Просвещение», 1989г.

В.А. Ковалев и др. "Очерк истории русской советской литературы" Часть вторая. Издательство Академии Наук СССР, Москва, 1955 г.

http://otvoyna.ru/kino.htm

 Русская литература  ХХ века. Изд. "Астрель", 2000г.