Сальвадор Дали

2.2. Дали  и идеи Зигмунда Фрейда

    Он  был ярым поклонником идей Фрейда, еще в юности проштудировав его  «Толкования сновидений» и возлагал большие надежды на освобождающую  силу сна, поэтому принимался за холст  сразу же после утреннего пробуждения, когда мозг еще полностью не освободился от образов бессознательного. Иногда он вставал среди ночи, чтобы работать. Доверие к иррациональному, преклонение перед ним как перед источником творчества было у Дали абсолютным, не допускающим никаких компромиссов. «Все мои  притязания в области живописи состоят в том, чтобы материализовать с самой воинственной повелительностью и точностью деталей образы конкретной иррациональности». Это, по сути дела, клятва верности фрейдизму. Считается и не без оснований, что именно Сальвадор Дали был чуть ли не главным проводником фрейдистских взглядов в искусстве ХХ века. Не случайно он был единственным из современных художников, кто сумел встретится с престарелым, больным и замкнутым Фрейдом в его лондонском доме в 1936 году. В то же самое время Дали удостоился одобрительного упоминания Фрейда в его письме к Стефану Цвейгу - тоже случай уникальный, поскольку Фрейд совершенно не интересовался современными ему течениями живописи.

     По признанию Дали, для него  мир идей Фрейда означал столько же, сколько мир Священного  Писания означал для средневековых художников или мир антиной мифологии - для художников Возрождения. 

2.3. Дали  и идеи Фридриха Ницше

    Далеко  не чужды Дали были и идеи Ницше. Он читал и почитал Ф.Ницше, вел  с ним диалоги в своих картинах и своих писаниях. В «Дневнике одного гения» неоднократно упоминается Ницше. Дали писал: «Заратустра казался мне героем грандиозных масштбов, чьим величием души я искренне восхищался... Настанет день и я превзойду его своим величием!».  Слова "сверхчеловек - смысл жизни" - стали одним из девизов Дали. «Самое главное на свете - это Гала и Дали. Потом идет один Дали. А на третьем месте - все остальные, разумеется включая и нас двоих". И разумеется, что гениальнейший из гениев, спаситель человечества и творец нового мироздания не обязан подчиняться правилам поведения всех прочих людей. Сальвадор Дали неукоснительно помнит об этом и постоянно напоминает о своей исключительности весьма своеобразными способами: рассказывает о том, о чем "не принято" говорить по причине запретов, налагаемых стыдом; пишет на одной из своих картин: "Я ненавижу свою мать", которую искренне любил; совершает шокирующие публику поступки, например, прибывает в Сорбонну на свою лекцию о "Кружевнице" Вермеера и Носороге на белом "ролс-ройсе", набитом тысячью качанов цветной капусты или стреляет на Монмартре из аркебузы по гравировальному камню, создавая  тем самым иллюстрации к "Дон Кихоту". 

2.4. Дали  и сюрреализм

     В той или иной степени Дали  обошелся дерзко, провокационно, парадоксально, непочтительно буквально со всеми теми идеями, принципами, ценностями, явлениями и людьми, с которыми он имел дело. Он взял идеи сюрреализма и довел их до крайности. В таком виде эти идеи действительно превратились в динамит, разрушающий все на своем пути, расшатывающий любую истину или принцип, если они опираются на основы разума, порядка веры, добродетели, гармонии, идеальной красоты - всего того, что стало в глазах радикальных новаторов искусства и жизни синонимом обмана и безжизненности.

   Хотя,  сюрреализма в том виде, как  его исповедовал Дали, нет ни политики, ни интимной жизни, ни эстетики, ни истории, ни техники и ничего другого. Есть только Сюрреалистическое Творчество, которое превращает в нечто новое  все то, к чему оно прикасается.

   Многие  сюрреалисты не предавали большого значения технике написания картин. Среди молодых художников в то время образовался всплеск нигилизма. Не веря ни во что, они и рисовали «это самое НИЧТО». Дали же напротив, был преверженцем идеальной техники, Традиции (Традиции именно с большой буквы). В своей книге «50 секретов магии мастерства» он напишет «10 заповедей для того, кто собирается стать художником»:

   1. Художник предпочитает быть богатым,  а не бедным; поэтому научись  делать так, чтобы кисть твоя  рождала золото и драгоценные камни.

   2. Не бойся совершенства - ты никогда  его не достигнешь!

   3. Сначала выучись рисовать и  писать красками, как старые мастера,  затем можешь делать что хочешь  -  все будут тебя уважать.

   4. Не отказывайся от собственного  видения, своей манеры и своих представлений: они тебе пригодятся, если ты станешь художником.

   5. Если ты из тех, кто считает,  будто современное искусство  превзошло Вермеера и Рафаэля,  отложи эту книгу в сторону  и продолжай пребывать в блаженном идиотизме.

   6. Не плюй на собственную живопись - ведь она сможет плюнуть на тебя, когда ты умрешь.

   7. Шедевр и праздность несовместимы!

   8. Живописец, пиши!

   9. Живописец, не бери в рот  алкоголя и не кури гашиш  более пяти раз в жизни.

10. Если  живопись тебя не любит, вся  твоя любовь к ней ничего не даст.

   Но  суждения Дали об искусстве приводили  в ярость как сторонников радикального авангардизма, так и консерваторов-традиционалистов. С одной стороны  он проповедовал "музейный стиль" в живописи, а  с другой стороны - предлагал разрушить исторический центр Барселоны, чтобы постоить на этом месте город будущего.

   Дали  прикасался буквально ко всему, что  было существенно для человека его  времени. Его картины не обошли таких  тем, как сексуальная революция,  гражданские войны, атомная бомба, нацизм, католическая вера, наука, классическое искусство музеев и даже приготовление еды. И почти обо всем он высказывал что-то немыслимое, что-то шокирующее практически всех здравомыслящих людей. Как-то он даже решил соорудить как можно больше так называемых «сюрреалистических предметов», совершенно не пригодных к реальному использованию, но являющихся воплощением чувств, навязчивых идей, маний. Одним из таких предметов был, например «Астральный стул»: кожаное сидение было заменено на шоколадное, к ножке была привинчена дверная ручка, другая же ножка стояла в кружке с пивом. Естественно, что такой стул, стоило просто пройти мимо либо хлопнуть дверью, падал, пиво разливалось приводя окружающих в состояние тревоги и смятения.

    Дали  настроил против себе своих друзей-сюрреалистов, которые стали его всерьез отрицать и опровергать. Андре Бретон, после очередной ссоры с художником, составил анаграмму из буков его имени «Avida Dollars» – «Жаждающий доллаов», намекая на то, что все что делает Дали, все его выходки, имеют только рекламный характер и нацелены на получение денег и что само исскуство не имеет для него значения.

    Дали  то провозглашает себя единственным сюрреалистом, то утверждает, что «живопись  – это цветная фотография, сделанная  кистью». Но бессмысленно упрекать Дали в непоследовательности, т.к. алогизм и иррациональность - его программа и его стихия. Именно таков был метод творчества Дали и в жизни, и в искусстве. Он похож на рискованный эксперимент со смыслами и ценностями европейской традиции. Дали словно испытывает их на прочность, сталкивая между собой и причудливо соединяя несоединимое. Но в результате создания этих чудовищных образных и смысловых амальгам явно распадается сама материя, из которой они состоят. Дали опасен для тихого и уютного устройства человеческих дел, для человеческого "благосостояния", потому что он дискредитирует смысл и ценности культуры. Он дискредитирует и религию и безбожие, и нацизм и антифашизм, и поклонение традициям искусства, и авангардный бунт против них, и веру в человека и неверие в него. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

3. Заключение

     По-видимому, можно утверждать, сюрреализм  не есть чисто искусствоведческая, литературоведческая или киноведческая  задача. Сюрреализм в действительности  есть не течение в искусстве,  а именно тип мышления, способ взаимодействия с миром.

    Андре Бретон написал :

    «Свифт  – сюрреалист в язвительности.

    Сад – сюрреалист в садизме.

    Шатобриан – сюрреалист в экзотике.

    Констан – сюрреалист в политике.

    Гюго  – сюрреалист, когда не дурак.

    Деборд-Вальмор  – сюрреалист в любви.

    Бертран – сюрреалист в изображении прошлого.

    Рабб  – сюрреалист в смерти.

    Бодлер  – сюрреалист в морали.

    Рембо – сюрреалист в жизненной практике и во многом ином.

    Меллариме – сюрреалист по секрету.

    Жарри – сюрреалист в абсенте.

    Нуво  – сюрреалист в поцелуе.

    Сен-Поль Ру – сюрреалист в символе.

    Фарг  – сюрреалист в создании атмосферы.

    Ваше  – сюрреалист во мне самом.

    Реверди – сюрреалист у себя дома.

    Сен-Жон  Перс – сюрреалист на расстоянии.

    И т.д.» 

Когда же один из журналистов спросил Сальвадора Дали, что же такое сюрреализм, художник ответил: " Сюрреализм - это Я", и с полным на то основанием. 
 

СПИСОК  ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ: 

1. С.Дали. «Дневник одного гения». Москва, издательство «Искусство», 1997г.
2. С.Дали. «Тайная жизнь Сальвадора Дали, написанная им самим. О себе и обо всем прочем.». Перевод Н. Малиновской. Москва, издательство «СВАРОГ и К», 1998г.
3. К. Рохас. «Мифический и магический мир Сальвадора Дали». Москва, издательство «Республика», 1998г.
4. Хрестоматия по культурологии под редакцией А.А.Радугина. Москва, Издательство «Центр», 1998г.
5. «Культурология в вопросах и ответах». Учебное пособие под редакцией Г.В.Драча. Ростов-на-Дону, издательство «Феникс», 1997г.