Особенности стиля модерн

Зрелым художником со сложившейся  манерой письма Климт предстает  в «Бетховенской фризе» (1902), вошедшем в монументальный ансамбль здания «Сецессиона». В этом произведении выразилась попытка мастера с помощью живописно-аллегорических образов интерпретировать Девятую симфонию Бетховена. Ритм вытянутых фигур «Бетховенского фриза» напоминает изменяющийся темп музыкального произведения. Одежду людей, изображенных в росписях, а также фон покрывают причудливые орнаментальные линии и сверкающие золотом и серебром краски. В таком же стиле выполнена и мозаика обеденного зала во дворце Стокле в Брюсселе, созданная Климтом в 1911 г.

Картинам, написанным Климтом  в 1900-х гг. свойственно сочетание  объемной моделировки фигур людей с плоскостной орнаментальностью. Художник покрывает части обнаженного человеческого тела яркой мозаикой и золотыми узорами. Лица и тела как будто проступают сквозь спирали, геометрические фигуры, причудливы картина «Юдидо» (1901), «Поцелуй» (1907-1908), «Три возраста» (1908), «Саломея» (1909).

В 1910-х гг. живопись Климта несколько меняется, исчезает обилие золота, в образах появляется экспрессия. Таковы символические композиции «Девушка» 1913, «Невеста» (1917-1918).

В стиле модерн исполнены  и пейзажи Климта («Поле маков», 1907; «Дворец у воды», 1908; «Аллея в парке», 1912).

 

4. Макс Клингер

 

В стиле модерн работал  также немецкий художник М. Клингер. Немецкий живописец, график, скульптор  Макс Клингер родился в Лейпциге в 1857 г. Учился в Лейпцигской школе искусств у известного мастера Ф.Брауэра. В 1874-1875 он продолжил обучение в Карлсруэ в Академии художеств у К. Гуссова, а в 1876 г. начал посещать берлинскую Академию. Жил и работал в Лейпциге, в Берлине. В 1879 г. посетил Карлсбад, Мюнхен, Брюссель, где занимался в мастерской Э.Х. Ваутерса. С 1881 г. художник жил в Берлине, а с 1883 г. – в окрестностях немецкой столицы на вилле «Альберс». В 1867 г. Клингер вместе с А. Беклином посетил Париж, а в 1886-1889 гг. Италию. В 1892 г. он стал одним из основателей «Общества берлинских художников», а позднее вошел в Мюнхенский «Сецессион». С 1897 г. Клингер – профессор графики Лейпцигской Академии художеств. Ранние работы художника отмечены влиянием академической живописи. В эти годы (конец 1870-х) он пишет картины на античные и исторические сюжеты («Падение у стены», 1878; «Смерть Цезаря», 1879).

В 1880-е гг. Клингер начал  создавать произведения с символическим  содержанием. С этого времени  в его живописи преобладают аллегорические или фантастические образы («Морской бог в волне прибоя», 1884-1885). Его картины напоминают полотна Г.фон Маре, А. Беклина, А. Фейербаха. О близости с искусством Фейербаха говорит, например, такая картина Клингера, как «Миссия», выполненная в 1880 г. Художник натуралистично и несколько театрально изобразил на своем полотне сидящую у моря обнаженную женщину, рядом с которой стоят ворон и цапля.

В форме удлиненного панно  выполнены пейзажи Клингера «Вечер» (1882), «Горное ущелье» (1884), «Летний пейзаж» (1884-1885). Живописца всегда интересовала тема скоротечности земной жизни и неотвратимости смерти. Подобные мотивы нередко увлекали не только современных ему художников, но и мастеров прошлых эпох. В духе искусства Возрождения написаны картины «Надгробный плач» 1890, «Распятие» 1890. Легенда о золотом веке – времени, когда все люди были счастливы и жили в гармонии с природой – нашла свое отражение в таких работах Клингера как «Голубой час», «Источник», триптих «Воспоминание о Париже». Эти полотна показывают зрителю фигуры прекрасных юношей и девушек, олицетворяющих давно ушедшие времена. Нижнюю часть триптиха «Воспоминание о Париже» художник украсил скульптурным орнаментом, выразив, таким образом, свойственную эстетике символизма идею объединения различных видов искусств.

Большой интерес представляет еще один триптих Клингера – «Христос на Олимпе» (1897). Художник помещает героев христианской истории в античную эпоху, ставя во главу угла Божественное начало. Это произведение свидетельствует об изменении живописных приемов автора: теперь главную роль в создании картины играет контур и цветовые пятна, с помощью которых Клингер моделирует объемы.

Искания в области новых  художественных средств отразились в скульптурных работах Клингера, в которых мастер сочетает разные породы мрамора с золотом, слоновой костью; покрывает скульптуры краской («Соломея», 1893; «Бетховен», 1902).

Значительное место в  творчестве Клингера занимают графические  работы: афиши для выставок и прекрасные гравюры (серия «Перчатка», 1881).

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Заключение

 

Художественный прогресс современности, тесно связанный с искусством социалистического реализма, союзником которого является критический реализм, совершается на фоне модернистского упадка искусства и в борьбе с ним. Но те же самые общественные процессы, которые питают развитие критического и социалистического реализма, нередко влияют и на творчество художников, принадлежащих к модернистским направлениям. И тогда в нем возникают противоречия, появляются предпосылки для преодоления его ущербности и формализма, для перехода художников на пути реалистического искусства. В этом переходе – одна из важных побед современного художественного прогресса.

Упадок и разложение художественного  творчества в модернизме имеют глубокие социальные причины и корни. Но было бы глубоко ошибочно причинную обусловленность  принимать за оправданность, а исторически  данное превращать в должное и  даже желательное. Закономерность возникновения и развития модернизма не имеет фатального характера. Искусство обладает свободой выбора своих исторических путей, в том числе и свободой борьбы с упадком, свободой сохранения и развития реалистических традиций классического искусства прошлого, утверждения народности и социального прогресса.

В современном мире идет борьба прогрессивного и реакционного искусства, отражающая основное противоречие нашей эпохи – борьбу сил мира, демократии и социализма против различных  форм империалистической реакции. Мощной силой художественного прогресса современности является искусство социалистического реализма, возникшее и развившееся в борьбе с буржуазной идеологией и с регрессивными тенденциями модернизма.

 

 

 

Список  литературы

 

1. Энциклопедия мировой живописи / Сост. Т.Г Петровец, Ю.В. Садамова. – М.: ОЛМА-ПРЕСС, 2008. – 431 с.: ил.

2. Популярная история живописи. Западная Европа / Авторы-составители Г.В. Дятлева, С.А. Хворостухина, О.В. Семенова. – М.: Вече, 2001. – 480 с., илл. (32 с.)

3. Энциклопедия искусства ХХ века / Автор-сост. О.Б. Краснова. – М.: ОЛМА-ПРЕСС, 2009. – 352 с.: ил.

4. Модернизм: анализ, критика основных направлений / Под ред. Ванслова В.В., Соколова М.Н. – М.: Искусство, 1978. – 302 с.

5. Популярная художественная энциклопедия: Архитектура, живопись. Скульптура. Графика. Декоративное искусство / Гл.ред. В.М. Полевой; Ред.кол.: В.Ф. Маркузон, Д.В. Сарабьянов, В.Д. Синюков (зам.гл.ред.), - М.: Сов. энциклопедия. Книга II. М-Я, 2009 – 432 с., ил., 32 л.ил.

Размещено на Allbest.ru