Сравнительный анализ русских печатных шрифтов XVIII века

В 1744 году были изданы образцы типографии Академии наук. В этих образцах имелось: немецких шрифтов 19, латинских 20, греческих 2, турецких 1, русских 12 —всего 54 шрифта, не считая заглавных букв, рамок, виньеток и концовок.

Повторное издание образцов шрифтов, отражающее все наличие азбук типографии Академии наук, было выпущено в 1748 году под названием «Пробная книга всем азбукам, знакам и типографским украшениям, которыя при императорской Академии наук в типографии находятся» (рис. 8). Эти образцы отражают новый период в развитии русского гражданского шрифта.

Прежде всего — о названиях, которые получили шрифты в сороковых годах. На Западе названия шрифтов еще с середины XVI века устанавливались главным образом по их размерам, а иногда также по названиям книг, которые набирали этими шрифтами (канон, августин, цицеро и т. д.). Древнерусские шрифты в XVII веке назывались или по именам граверов, которые их выполняли (осиповская, арсеньевская, никитская азбуки), или по назначению изданий (библейская, евангельская большая).

Гражданские шрифты в начале XVIII века называли главным образом по их назначению, причем понятия «шрифт» еще не было — каждый размер шрифта или новой гарнитуры назывался «азбукой». Так возникли азбуки — кумплементальная (размер шрифта «Геометрии» и «Комплементов» примерно соответствует современному кеглю 12), артиллерийская (соответствует кеглю 10), ведомостная и т. п.

Из шрифтов «Пробной книги всем азбукам» 1748 года наибольший интерес представляют первые листы образцов — титульные шрифты: малый канон (рис. 9), доппель цицеро, доппель цицеро малая, парагон антиква на доппель цицеро. Форма этих шрифтов, резко отличающихся от шрифтов петровского периода, отражает новый стиль середины XVIII века.

В Петербурге, Москве и других городах они применялись со второй половины до конца XVIII века.

Как уже отмечалось, в графическую основу петровского шрифта легли гражданское письмо конца XVII — начала XVIII века и шрифт антиква. Гражданский шрифт существенно изменился в конце тридцатых — начале сороковых годов XVIII века, что связано с новыми веяниями в области культуры, искусства и книгопечатания.

Могущественная дворянская монархия создает в искусстве свой пышный живописный стиль, который прошел различные стадии развития вплоть до строгого классицизма.

Один из основных признаков новых видов шрифтов типографии Академии наук — их живописность и торжественность, а в мелких размерах (например, гробе цицеро) в некоторой мере игривость. В художественном облике этих шрифтов отражается как бы переход элементов стиля барокко в рококо. Строгому оформлению петровских изданий, по преимуществу научно- тилитарного характера, противостоит пышное убранство книги елизаветинского времени с частыми описаниями фейерверков, иллюминаций и торжеств (шрифт IV). Примером могут служить два инициала буквы «к»: из книги петровского периода — «Генеральные сигналы, надзираемые в российском корабельном флоте», 1716 и книги середины XVIII века — «Коронация Елисаветы...» 1744 (рис. 10).

Для установления различия в начертаниях петровских азбук и азбук типографии Академии наук сравним их титульные шрифты.

Если большинство букв петровского шрифта приближалось по своему начертанию к гражданскому письму, то в шрифтах середины XVIII века наблюдается другое явление. Новый рисунок шрифта, как уже указывалось, стал более «цветным». Кроме того, характерные русские буквы нового шрифта приближались по начертанию к полууставным шрифтам славянского книгопечатания. Эти особенности наблюдаются в гравированных шрифтах еще с конца тридцатых годов.

Специфика новых шрифтов лучше всего отражена в буквах «з», «э», «ц» и «Щ» с закругленными внизу завитками. Эти элементы в названных буквах сохранились в некоторых шрифтах начала XIX века и в современном шрифте, который появился в начале нашего века и носит название елизаветинского.

Указанные особенности в начертании буквы «з» наблюдаются, в частности, у Франциска Скорины и у Ивана Федорова, а также в амстердамской печати у Тессинга.

В отдельных буквах видно влияние и латинского шрифта. Наиболее характерна в этом отношении буква «у» — она утратила сходство с образцом петровского периода и приблизилась по начертанию к латинскому игреку.

Каково же происхождение русского типографского курсива?

В русских типографиях курсив появился поздно, в начале тридцатых годов XVIII века, когда его стали применять для выделения частей текста в книгах по языкознанию и других научных изданиях.

В образцах 1748 года курсивы имеют уже три размера: парагон антиква, миттель антиква и цицеро антиква. Из них наиболее характерен курсив парагон антиква, который, по всей вероятности, впервые был применен вместе с парагон антиквой в издании «Коронация Елисаветы...», 1744. Курсив в это время используется в гравюрах и в наборе титулов, заглавий и предисловий в книгах, посвященных торжествам (рис. 11).

Если гражданский прямой шрифт в России содержит традиции главным образом рукописного шрифта, то корни русского курсива несколько иные. Необходимо прежде всего заметить, что новый курсив мало сходен со скорописью середины XVIII века. Сходные формы рассматриваемого курсива мы обнаруживаем в гравированных образцах конца XVII — начала XVIII века, в том числе амстердамской печати. Этот курсив мало отличался от гравированного курсива середины XVIII века. Гравированный курсив уже в амстердамском книгопечатании в общем соответствовал гражданской форме шрифтов.

Типографский курсив середины XVIII века отличается от гравированного главным образом начертанием отдельных прописных букв, которое изменилось под влиянием прямого шрифта (рис. 12).

Новые текстовые образцы шрифтов, так называемые ординарные, представлены четырьмя размерами: терция прямая с курсивом (примерно равен 14 пунктам), ординарный миттель на терцию с курсивом (равен 12 пунктам), гробе цицеро на миттель (равен 11 пунктам), корпус на цицеро с курсивом (равен 10 пунктам) (рис. 13, 14).

Новые образцы отличаются от старых размером очка, который зависел от емкости шрифта, и рисунком — он стал строже, тоньше и светлее за счет уменьшения толщины основных штрихов.

Существенно изменились в новом рисунке шрифта курсивы. В них отсутствуют, в частности, буквы с разным наклоном (например, буква «р» и другие). Прописное начертание курсива гробе цицеро построено на основе гравированных образцов сороковых годов XVIII века.

Новые рисунки шрифтов типографии Академии наук строгим построением в значительной мере сочетаются со стилем русского классицизма, который уже был отражен в русской книге конца XVIII века.

 

Шрифты типографии Московского университета

 

Как известно, правительственный указ 1783 года разрешил частным лицам открывать типографии не только в столичных городах, но и в провинции. Однако государственные типографии губернского правления, Сенатская, Императорская, Горного училища, Морской академии, Сухопутного корпуса и другие и большое количество вновь открытых частных типографий не могли конкурировать с типографией Академии наук. Исключением была типография Московского университета, которая с восьмидесятых годов стала серьезным конкурентом типографии Академии наук и по выпуску изданий не уступала лучшим типографиям Европы.

Размах издательской деятельности типографии университета, уже с самого начала ее открытия, обусловил необходимость иметь свою словолитню, которая и была создана при типографии в мае 1757 года.

В первые годы своей деятельности русские шрифты типография заимствовала из Академии наук, а иностранные — из Германии от известного словолитного заведения Брейткопфа в Лейпциге, а также из Англии. Последние, по неизвестным причинам, «в употребление не годились».

Судя по сохранившимся образцам, русские шрифты частично, видимо, изготавливались в своей словолитне, при университете (рис. 15).

Анализ шрифтов показывает, что московские литеры были сделаны по образцу академических, но несколько уступали им по качеству рисунка.

Помимо шрифтов, в образцах 1761 года значатся инициалы. Поскольку аналогичные инициалы встречаются в академических изданиях, они явно петербургской нарезки и отливки. Отмеченные инициалы решены на фоне цветочного и растительного орнамента, в некоторой мере характерного еще как для старопечатной, так и для петровской книги.

Интересно отметить, что уже в начале шестидесятых годов словолитня типографии снабжала другие типографии не только русскими, но готическими и латинскими литерами.

В изданиях шестидесятых годов шрифты типографии Московского университета по рисунку еще мало отличались от шрифтов типографии Академии наук. Однако, начиная с восьмидесятых годов, а особенно в конце века, отдельные варианты шрифтов университетской типографии приобрели своеобразный характер, резко отличающий их от шрифтов Академии наук. Это и привело к тому, что в России с конца XVIII века установилось два типа шрифтов: петербургский и московский.

В семидесятых — восьмидесятых годах типография Московского университета не выпускала своих «образцов». Однако, судя по титульным листам середины семидесятых годов, в типографии университета появляются не только новые текстовые, но и титульные шрифты. Характерен титульный лист «Диплома на княжеское… достоинство... Александру Даниловичу Меншикову» (1774) (рис. 16). Он включает всевозможные размеры шрифтов, имевших распространение в это время (от большого канона до корпуса).

Рисунок шрифтов латинского начертания на контртитуле свидетельствует о том, что русские шрифты в типографии университета строились самостоятельно, независимо от латинского. Наиболее показательны в этом отношении засечки, которые стали ближе по рисунку к шрифтам петровского периода. В другом плане построены также сходные с русскими начертаниями буквы «е», «к», «м», «т».

Основное отличие московских шрифтов от петербургских: меньший контраст между основными и соединительными штрихами и более строгое начертание контура букв, освобождение, в частности, от типичных древнерусских начертании; более строго строится буква «к», уменьшается размер треугольных окончаний в буквах «с», «т», «д».

Интересна на титульном листе «Диплома» орнаментальная наборная рама, которая состоит из растительных мотивов и решена в тесной связи со шрифтом, т. е. более в графическом плане.

Титульные шрифты в образцах 1796 года представлены от самого большого размера — гробе миссаль — до малого канона. По рисунку эти шрифты сходны с описанными выше образцами титульного листа «Диплома». Интересен орнаментированный шрифт двойная терция (№ 7), напоминающий по рисунку орнаментированные шрифты французского словолитчика Фурнье-младшего.

Новый тип текстового шрифта, так называемого круглого начертания, ставшего прототипом московского рисунка начала XIX века. Если новые, более строгие рисунки шрифтов, представленные в образцах типографии Академии наук 1788 года, явились модификацией старых рисунков, то шрифты третьей группы типографии Московского университета были построены на новой основе.

«Круглый» шрифт в образцах 1796 года представлен четырьмя размерами: миттель (№ 22) (рис. 17), малый миттель (№ 26), цицеро (№ 28) и корпус. В этом рисунке обнаруживаются новые тенденции в развитии графики русского шрифта. Если раньше русские шрифты строились независимо от латинского, то новые шрифты типографии Московского университета явились, видимо, первыми образцами, которые были изготовлены совместно с образцом латинской антиквы конца XVIII века. Поэтому отдельные начертания букв в новом шрифте (как например, «о», «а», «с», «е») делались одновременно как для русского, так и для латинского алфавита.

Графика нового шрифта в определенной мере имеет связь с его названием. Буквы нового рисунка шрифта приближаются в своем построении к квадрату, а округлые элементы — к кругу. Кроме того, начертания отдельных букв постепенно освобождаются от архаизмов XVIII века. Буква «з», например, созданная еще при Петре I в приближении к славянскому полууставу, становится круглой и более симметричной. Особое построение характерно для букв «ж» и «к», у которых верхние дуги обрезаны подобно нижним. Один из главных признаков круглого шрифта — удлиненные по вертикали «хвосты» в буквах «д», «ц», «щ».

Таким образом, в отличие от гравированного рисунка шрифтов типографии Академии наук середины XVIII века шрифты типографии Московского университета в период становления дворянского классицизма приобретают характерные особенности шрифтов старого стиля.

Новые рисунки шрифтов типографии Московского университета стали широко применяться в конце XVIII и особенно в начале XIX века как в государственных, так и в частных типографиях.

 

Заключение

 

XVIII век однозначно стал переломным не только в русской культуре, но и типогрфике.

Шрифты развивались постепенно, как бы плавно вытекая один из другого: из рукописного полуустава вышел гражданский шрифт, на его основе создаются шрифты Петербургской академии наук, а из академических — типографии Московского университета.

Азбуки различны по стилю, контрасту, начертанию, но каждая из них была тщательно продумана, спроектирована и каждый последующий шрифт становился всё более чётким и точным. И если ставить в основу задачу, которую вкладывал Пётр I создавая гражданский шрифт («не праздной ради красоты, а для вразумления и наставления чтущему»), то наиболее удачными будут как раз шрифты типографии Московского университета. Они отходят от декоративности, имеют более строгие черты и не заостряют на себе взгляд читателя.

Это ещё раз подтверждает, что лучшие типографские шрифты, всегда создавались на основе образцов проверенных временем, не только типографских, но и рукописных, рисованных, гравированных.

Так же немаловажную роль сыграло появление выделительных элементов, курсивного начертания, игра с размерами шрифтов, всё это не прошло бесследно.

Данная исследовательская  работа позволила мне по-другому  осмыслить используемую информацию.

Нарушая какие-либо чётко устоявшиеся моменты в конструировании шрифта, нельзя пренебрегать знаниями, разработанными до тебя, это позволяет избежать ошибок совершённых прошлыми поколениями и не тратить в пустую время, а начинать с уже заложенной основы.

Также работа сподвигла меня на дальнейшее изучение истории книжной  типографики, но уже не шрифтов, а  оформительского дела, сеток и  иерархий.