Кино как синтетическое искусство ХХ века

Заключение

В заключение нашей работы скажем, что экранная культура является воплощением мечты поэтов, живописцев, музыкантов, критиков - всех тех, кому звуки музыкальных инструментов, слова по бумаге или краски на полотне казались слишком бедными, слишком однозначными, чтобы передать все внешнее и внутреннее богатство мира и человека.

Кинематограф использовал  многовековой опыт литературы, живописи, театра, музыки, танца, скульптуры, архитектуры. Самое молодое искусство, родившееся чуть - ли не на наших глазах, насчитывает не более 90 лет, но оно унаследовало тысячелетние традиции и художественный опыт многих поколений. Это поистине синтетическое искусство, несущее миллионам зрителей слова порта, картины художника, игру актера, мелодии композитора. Это искусство, соединяющее живопись и архитектуру с театром, литературой и музыкой. Фильм звуковой и цветной, широкоформатный и стереофонический - это действительно синтетическое искусство.

Однако в последнее  десятилетие XIX века было запатентовано  изобретение кинематографа и  начались первые коммерческие просмотры  фильмов, новинкой заинтересовались не люди искусства, а предприниматели - владельцы цирков и балаганов. Итак, в момент рождения кино не только не было соприкосновений между мечтой художников и внутренними творческими возможностями нового изобретения, но и существовало принципиальное расхождение между интересами людей искусства и сферой действия кинематографа.

История кино дает представление о том, как это принципиальное определение исчезало, как кино постепенно обрывалось от своей ярмарочной колыбели и становилось подлинным искусством.

Это был длительный процесс, связанный с преодолением многих трудностей и преград. Но все-таки, развитие кинематографа всегда шло по восходящей линии: к искусству. Появилась новая категория творческих работников - создателей фильмов, представителей самого молодого из искусств. Из года в год уменьшалось число художников, припиравших кино.

Немало причин способствовало превращению движущейся фотографии в особый вид творчества. Но одна из них оказалась в конечном итого решающей - популярность кино, огромная из года в год растущая масса потребителей нового развлечения. Миллионы зрителей во всех частях мира с восторгом приветствовали новый вид зрелища вопреки анафеме церкви, вопреки презрению большинства интеллигенции. Пролетариат нашел в кино заменитель искусства.

Новый вид зрелища  обладал по сравнению с другими  значительно большей привлекательной силой. Он обращался не к сотням или тысячам, а к миллиону зрителей.

В сферу воздействия  мерцающих на экране теней были вовлечены  миллионные массы людей. Новое зрелище  было универсально: дешевое, доступное, оказывающее влияние по формированию взглядов и художественного вкуса. Силу кинематографа оценили и использовали в своих целях буржуазные предприниматели для пропаганды своих идей.

Кино родилось в эпоху  империализма, ему присущи все  черты этой эпохи до сих пор. Массы  находят в кино свое, народное искусство. Все это и определяет уникальность и неповторимость экранной культуры и в наши дни.

Список использованных источников и литературы

1. Комаров С. История  зарубежного кино. М.: «Искусство», 1965 (т1).

2. Первый век кино / Состав. К.Казлогов. М.: «Локид», 1996.

3. Садуль Ж. История  киноискусства от его зарождения  и до наших дней. М., 1957.

4. Теплиц Е. История  киноискусства. (1895-1927). М.: Прогресс, 1968.

5. Теплиц Е. Мировой  кинематограф. Т.1. М.: Искусство, 1970.