Автор работы: Пользователь скрыл имя, 31 Мая 2013 в 20:05, курсовая работа
На сегодняшний день трудно представить журналистский текст без фотоиллюстрации. Поэтому в печатных изданиях сегодня актуальна фотожурналистика. Главная цель журналистского труда состоит в передаче информации. А, как известно, в сопровождении с фотографией текст легче воспринимается читателем. Иногда удачная фотография способна передать идею, мысль или образ гораздо лучше, чем текст. Именно поэтому, фотожурналистика, а в частности фоторепортаж, как главный ее жанр, очень распространен в печатных изданиях, особенно в журналах.
Цель работы – выявить тематическое и жанровое разнообразие рубрики «Фоторепортаж» в журнале «Русский Репортер».
Введение……………………………………………………………………..……3-5
Глава 1: Определение и характеристика репортажа и фоторепортажа …….….6
Основные черты репортажа ……………………………………………....6-10
Пять требований к репортажу……………………………………………10-15
1.3 «Эффект присутствия»……………………………………………...……15-16
1.4 Экскурс в историю фоторепортажа …………………………………..…16-19
1.5 Характеристика фоторепортажа…………………………………………19-22
Глава 2: Особенности фоторепортажа в журнале «Русский Репортер»...……..23
2.1 Характеристика журнала «Русский Репортер»…………………...……23-25
2.2 Рубрика «Фоторепортаж»………………………………………………...25-30
2.3 Тематическое и жанровое разнообразие рубрики «Фоторепортаж».....30-34
Заключение……………………………………………………………………35-36
Список литературы ………………………………………………………………37
Что же выделяет рубрику «Фоторепортаж» из всего журнала? Во-первых, это фотографии в полный разворот. Именно благодаря их размеру мы способны глубже прочувствовать атмосферу каждой истории. Причем каждая фотография является важнейшим весомым дополнением к этим историям. Мы читаем историю спасателя Максима Киселева и одновременно видим его в небольшой квартирке, с детьми за кухонным столом. С первого взгляда обычный человек, такой же, как и мы. Но при этом мы знаем, что скрывается за этой обыденностью, за его усталым взглядом, отведенным в сторону.
9Романова Я. После подвига в четверг // Русский Репортер. – 2011. - №04. – С. 51.
4Коул Д. Молодежные банды // Русский Репортер. – 20011. - №10. – С. 63
В данном случае благодаря фотографии происходит такое интересное сочетание видимости с действительностью, что и привлекает читателя.
Рискуя жизнью, фотографу Джошу Коулу удалось достать уникальные кадры криминальных молодежных группировок. Угрозу для жизни подтверждают его слова: «Мой друг, пользующийся уважением в криминальном мире, устроил нам встречу в трущобах городка Нормантон. Это удручающее местечко стало пристанищем сразу для нескольких уличных банд, и они развязали между собой настоящую войну. Результатом ее уже стало несколько трупов, а всего через два месяца после нашей встречи один из моих героев, молодой парень по кличке Снайпс, был застрелен на той самой улице, где проходила съемка.»4 Общаясь с фотографом все эти ребята выглядят вполне дружелюбно, но кто знает, как бы они вели себя при других обстоятельствах. Репортаж занимает три полных разворота. Даже будь написан об этом репортажный текст с мельчайшими подробностями, он не смог бы передать царящую в этих кругах атмосферу, взгляды и жесты бандитов, выражения их лиц. В таких случаях важнее увидеть все это собственными глазами, чем услышать субъективное мнение.
2.3 Тематическое и жанровое разнообразие рубрики «Фоторепортаж»
Фотографии рубрики «
4 Коул Д.Молодежные банды // Русский Репортер. – 20011. - №10. – С. 63
Это может быть ряд последовательных или, наоборот, хаотических, событий, объединенных одной темой из области непознанного, неосвоенного еще данной категорией зрителей и читателей. Снимки в сочетании с небольшими поясняющими текстовыми заметками информируют и дают читателю или зрителю представление о сути событий. Каждый фоторепортаж имеет свою фабулу, четко очерченные пространственные и временные координаты изображения.
Для того, чтобы определить жанры и тематическое многообразие репортажных фотографий мы выбрали для анализа коллекционный выпуск №50 (178) от 23 декабря 2010-2011 г., который называется «Лучшие фотографии 2010 года».
«Последний в этом году, пятидесятый номер «Русского репортера» полностью посвящен фотографии, точнее — лучшим фотографиям, фоторепортажам и фотопроектам 2010 года. Сейчас мы пониманием, что нам заведомо есть, что сказать на языке фотографии сверх того, что мы говорим в актуальных и исследовательских репортажах. Хотите — назовите это мистикой, хотите — работой с реальностью, но фотографии этого номера создают отпечаток 2010 года «на стеклах вечности». Как оставляют его исторические документы или великая литература. В отличие от большинства продуктов журналистской работы, этот «специальный» номер не «протухнет»: 2010 год канет в Лету — самое важное, что он нам принес, останется в культуре и истории.»7
Первая часть номера называется «Блокнот»: 12 полос на 12 месяцев, на каждой полосе по 9 фотографий, отражающих главные события года. То есть перед нами типичный хроникальный фоторепортаж. Здесь важна фотография не как искусство, не как эмоция, а как документ.
7Лейбин В. Фотография: магия или мистика? // Русский репортер. – 2010. - №50. – С.6.
И тогда оказывается, что в июне не только была обезврежена группировка «приморских партизан», но и начал свои пророчества результатов чемпионата мира по футболу осьминог Пауль. Видно, что история и человеческая культура не спрашивают путей и не зависят от наших приоритетов и вкусов: «Бог сохраняет все».
Вторая часть номера дает более плотный отпечаток времени — это «Фотографии года». Здесь важны обе части мастерства фотографа: во-первых, уметь оказаться в нужной точке в нужное время и, во-вторых, увидеть не только факт, но и эмоцию, содержание исторического момента. Начинается этот раздел портретом основателя WikiLeaks Джулиана Эссенджа. И это не только потому, что «РР» — один из двух журналов в мире, который сумел сделать собственную съемку Эссенджа, а также первым получить материалы секретного досье Госдепа США о России и соседях, но и потому, что он объективно настоящий человек года. В этом разделе вообще за каждой фотографией — целая история. Например, чтобы сделать фотографию муравьев-листорезов, венгерскому фотографу пришлось прожить много дней рядом с муравейником. А для того чтобы увидеть лица замурованных в обвалившейся шахте чилийских шахтеров, камера должна была оказаться на глубине 700 метров. В этой части каждый фоторепортаж выливается в один, репортажный снимок, раскрывает тему одним кадром.
Для полного понимания рядом с каждой фотографией размещена текстовая заметка, описывающая произошедшее событие. Мы не видим ни одного постановочного снимка. Зато можно встретить фотографии жанра анималистика. Например, «нефтяные» пеликаны, которые пострадали из-за утечки нефти в Мексиканском заливе, или удивительная фотография кита в ЮАР, который прыгает на палубу прогулочной яхты, нарушив романтическое путешествие пожилой пары, или уже упомянутый снимок муравьев-листорезов в Коста-Рике.
Мы видим также пейзажную съемку исландского вулкана Эйяфьятлайокудль в свете северного сияния, который проснулся после двухлетней спячки. Представлен в этой части и спортивный вид фотографии: российские лыжники Никита Крюков и Александр Панжинский финишируют в финальной спринтерской гонке классическим стилем на Олимпийских играх в Ванкувере.
Третья часть номера, «Портфолио», — это целые истории в фотографиях. Истории в двух смыслах: и как отпечаток времени, и как сюжет, специально выстроенный фотографом. Репортаж Юрия Козырева о выводе американских войск из Ирака имеет такую глубину еще и потому, что он же снимал ввод этих войск в 2003 году и все важнейшие события войны. Сюрреалистический Париж — это пример того, как можно снять сильную историю, когда, казалось бы, никакой истории нет: взгляд и эмоция фотографа делают преходящие вещи практически вечными. Рассказ Брайана Кульманна об американских спортсменах в антураже живого города или лучшие фотографии мира в жанре биологической макросъемки — такие же события года, как и фоторепортажи из Киргизии, Гаити или с шахты «Распадская».
В этой части представлен архитектурный вид фотографии – «Непарижский Париж» Сюзаны Пайвы. Среди репортажной съемки выделяется жанр портрета: добровольцы, спасавшие Россию от пожаров летом 2010 года; безымянные солдаты в проекте армянского фотографа Карена Мирзояна «Непризнанные островки Кавказа»; серия портретов Владимира Вяткина выдающихся дирижеров мира «в действии». В цикле «Breath» японского фотографа Томохиде Икея подводная съемка перекликается с жанром ню. Цикл вообще посвящен воде, а точнее, тому, чем она может быть: элементом, который дает жизнь всему живому, или, напротив – тотальным разрушителем жизни. Встречаем мы и бытовой жанр фотографии: цикл фотографий Яны Романовой «Ожидание. Откуда берутся дети: взгляд сверху». Яна снимала молодые пары, ожидающие появление ребенка, рано утром, пока они дремали, не заботясь о том, как они выглядят и что о них подумают. Она считает, что наиболее открыты и искренни люди во сне, когда они беззащитны и не стремятся создать о себе определенное представление.
В фотографиях каждой из трех частей можно выделить черты батального жанра. В первой части последняя боевая бригада американских войск покидает Ирак, КНДР обстреливает южнокорейский остров Енпхендо. Во второй части сослуживцы оказывают помощь раненым при взрыве в Афганистане. В третьей части – расположение армянских частей в Абхазии.
Таким образом, этот номер является сосредоточением всевозможных жанров и видов фотографии. Мы видим, что журнал не ограничивается исключительно репортажным жанром. При этом тематическое и жанровое разнообразие позволяется читателю увидеть потаенные уголки России и мира в разных аспектах.
Заключение
В своей работе мы рассмотрели четыре выпуска журнала «Русский Репортер», конкретно рубрику «Фоторепортаж», с целью выявить тематическое и жанровое разнообразие данной рубрики.
Исследовав рубрику «
Проанализировав несколько номеров «Русского Репортера», мы выявили следующее:
Используя теоретически знания, на которые опирается первая часть работы, мы даем общую характеристику фотографиям рубрики «Фоторепортаж»: они представляют повседневный фоторепортаж, отражающий жизнь в ее ежедневных бытовых проявлениях. Все эти репортажи, как правило, раскрывают тему при помощи фотоочерка, то есть серии кадров. Фотоочерк позволяет создать из снимков целостное и связанное повествование. Серии репортажных снимков могут отражать как одно событие, так и узловые моменты ряда событий. Это может быть ряд последовательных или, наоборот, хаотических, событий, объединенных одной темой из области непознанного, неосвоенного еще данной категорией зрителей и читателей. Снимки в сочетании с небольшими поясняющими текстовыми заметками информируют и дают читателю или зрителю представление о сути событий. Каждый фоторепортаж имеет свою фабулу, четко очерченные пространственные и временные координаты изображения.
И, наконец, рассмотрев коллекционный выпуск «Лучшие фотографии 2010 года», мы выявили и определили тематическое и жанровое разнообразие рубрики «Фоторепортаж». Этот номер является сосредоточением всевозможных жанров и видов фотографии. Мы видим, что журнал не ограничивается исключительно репортажным жанром. При анализе фотографий удалось выявить следующие жанры и виды фотографий: анималистика, батальный и бытовой жанр, ню, пейзаж, портрет, архитектурная и подводная съемка, спортивная съемка, макросъемка. Мы сделали вывод, что представленное богатое тематическое и жанровое разнообразие позволяется читателю увидеть потаенные уголки России и мира в разных аспектах.
В своей работе мы затрагивали связь фотографии с текстом, их взаимное сочетание. Эта тема может быть рассмотрена, как перспектива для дальнейшего исследования.
Список литературы