Шпаргалка по "Теория и практика журналистики"

 

Ким М.Н. Журналистика: методология профессионального  творчества. – СПб., 2004.

Основы  творческой деятельности журналиста. – СПб., 2000.

Стюфляева М.И. Образные ресурсы публицистики. – М., 1982.

Стюфляева М.И. Человек в публицистике. –  Воронеж, 1989.

Тертычный А.А. Жанры периодической печати. – М., 2000.

 

     Любое публицистическое произведение  обладает двуединой структурой:

1 – логическая:

- тезис,

- аргументы,

- вывод (некий доказанный тезис);

2 –  образная (иллюстративный материал).

     Разные группы жанров отличаются  друг от друга степенью развернутости этой схемы. Так, в художественно-публицистических жанрах образная и логическая структуры уравновешиваются.

     Образ – конкретная и обобщенная в то же время картина действительности, имеющая эстетическое значение. Характеристики образа:

- образ  условен и идеален;

-образ  нагляден и передаваем;

-образ  обращаем.

     Публицистический образ, в отличие от литературного, не является независимой сущностью, он привязан к реальности. Его особенности:

• документальность (образ-факт – совпадение природных данных факта с замыслом художника);
• неавтономность, разомкнутость;
• связанность с понятийной, логической структурой текста;
• зачастую вторичен (образ-концентрат – художественные формулы, сосредоточившие смысл ситуации или явления, замещающие понятия, и в качестве такого заместителя имеющие хождение в обыденной жизни, публицистике, литературе).

     К специфическим особенностям  публицистических произведений  относится наличие двух типов отображения действительности – документального и условного.

     Публицистическая условность – это сложный механизм отображения действительности, имеющий своими исходными точками документальную фиксацию жизненного факта, а также свободу, ассоциативность и логичность авторского мышления.

     Формы условности:

1. Отбор  и эстетическая обработка документальных  фактов в процессе типизации.

2.Выбор  определенных ракурсов или точек  зрения.

3.Автор  и авторская позиция.

4.Фабульно-сюжетные  и композиционные решения.

5.Использование  некоторых форм вымысла (усиление одних черт за счет других; перенос события во времени и пространстве; «домысливание» за персонажей; включение вымышленных персонажей или эпизодов и т.п.)

     Образная структура публицистического текста:

1) Образы-детали  – мельчайшие единицы эстетического  видения, которые могут отличаться  в масштабах – от подробностей, обозначенных одним словом, до  развернутых описаний (портрет, речевая характеристика, описание обстановки, быта, пейзаж).

2) Фабульный  (сюжетный) образный уровень. Фабула – последовательность событий. Сюжет – последовательность описания этих событий в произведении. Т.о., данный уровень включает события, поступки, настроения, стремления, расчеты и др. Создается при помощи: авторской мысли; личности автора; собственно сюжета.

3) Образы  характеров и обстоятельств –  единичные и собирательные герои  произведений, обнаруживающие себя  во всей совокупности фабульных  действий – столкновениях, коллизиях,  конфликтах.

4) Образ  судьбы и мира (в публицистике  – образ времени). Сверхпублицистика – публицистические произведения, по каким-либо причинам теряющие связь с конкретным социально-историческим временем и становящиеся относительно автономными, живущими продолжительное время – от нескольких десятилетий до нескольких тысячелетий.

     Особенности времени и пространства в публицистике. Пространство – современность как совокупность характерных ситуаций в богатстве составляющих ее элементов. Публицистическое время работает в тексте на 3 уровнях: время ситуации, историческое время, время в философском понимании слова. Публицистический хронотоп – взаимосвязь временных и пространственных отношений.

     Образ-модель – схематизация явления, процесса с целью создания наглядного образного представления о них. Служит раскрытию внутренней сущности явлений. Сочетает черты научного и художественного познания.

15. Понятие жанра. Жанровые признаки. Система публицистических жанров.

Сравнительный анализ различных определений  жанра (словарные определения, определения  Е.И. Пронина, Л.Е. Кройчика, А.А. Тертычного). Понятие «жанровые признаки» («жанрообразующие факторы»). Признаки жанров в концепциях различных исследователей (традиционная концепция, концепции Е.И. Пронина, А.А. Тертычного, Л.Е. Кройчика, С.М. Гуревича, М.Н. Кима). Группы публицистических жанров (текстов): традиционный подход, «межгрупповые» жанры у А.А. Тертычного, подход Л.Е. Кройчика. Публицистические жанры как  система. Диффузия жанров как важная современная тенденция в развитии системы публицистических жанров.

 

Гуревич С.М. Номер газеты. – М., 2002.

Ким М.Н. Жанры современной журналистики. – СПб., 2004.

Основы  творческой деятельности журналиста. – СПб., 2000.

Социальная  практика и журналистский текст. – М., 1990.

Тертычный А.А. Жанры периодической печати. – М., 2000.

 

     В литературоведении под жанрами подразумевают «сложившиеся в процессе развития художественной словесности виды произведений».

     Е. И. Пронин: жанры – исторически сложившиеся, целостные, относительно устойчивые виды единого типа текста, различающиеся по способу освоения жизненного материала.

     А.А. Тертычный: жанры – устойчивые группы публикаций, объединенных сходными содержательно-формальными признаками.

     Л.Е. Кройчик:

• Жанр – категория исторически конкретная, то есть развивающаяся во времени, претерпевающая изменения в процессе своего существования.
• Жанр – особая форма организации жизненного материала, представляющая собой специфическую совокупность структурно-композиционных признаков.
• Жанр – категория типологическая, то есть обладающая рядом устойчивых, повторяющихся признаков.
• Жанр – категория гносеологическая. Появление на газетной полосе (в эфире радио и ТВ) того или иного жанра всегда определяется теми задачами, которые решает публицист, – что познается, на каком уровне, с какой целью и какими средствами.
• Жанр – категория морфологическая. Публицистический текст – это особая форма бытия произведения.
• Жанр – категория аксиологическая, то есть содержащая определенную оценку действительности публицистом: любой текст либо утверждает, либо отрицает что-то. Жанр – категория творчески-созидательная. Трактовка фактов, ситуаций, проблем публицистом создает текст как определенную модель мира. Поскольку трактовка эта у разных авторов различна, публицистический текст каждый раз создает новое представление о действительности в виде понятийно-образной модели ее.

     Итак, публицистический жанр – это относительно устойчивая структурно-содержательная организация текста, обусловленная своеобразным отражением действительности и характером отношения к ней творца.

     Как уже отмечалось выше, под  журналистскими жанрами подразумеваются  устойчивые типы публикаций, объединенных  сходными содержательно-формальными  признаками. Подобного рода признаки  называются жанрообразующими факторами: 1) предмет отображения («что?»). Существуют тексты, в основе которых лежит первичная реальность, и тексты, в основе которых лежит т.н. «вторичная» реальность, т.е. что-то, уже кем-то созданное; 2) целевая установка / функция («для чего?»), которая определяется разными целями публикации; 3) метод отображения («как?», «каким образом?», «с помощью чего?»).

       А.А. Тертычный выделяет:

1. Информационные жанры отличаются особыми методами и приемами передачи информации, состоящей в повествовании, в так называемом, "телеграфном стиле" реальных фактов в контексте реального времени. К информационным жанрам относятся: хроникальная информация, расширенная информация, заметка, реплика, отчет, эпистолярные жанры, интервью и репортаж.
2. Аналитические жанры - это широкое полотно фактов, которые трактуются, обобщаются, служат материалом для постановки определенной проблемы и ее всестороннего рассмотрения и истолкования. К аналитическим жанрам относятся: корреспонденция, статья, обзорная рецензия.
3. Художественно-публицистические жанры отличаются от других тем, что в них присутствуют художественность и публицистичность. Очерк, портрет, политический портрет, эссе.

     Л.Е. Кройчик: Иногда тексты группируют по методам сбора и обработки информации: «репортерская журналистика», «образная публицистика», «комментирующая журналистика». Между тем, какая бы классификация ни предлагалась, публицистический текст непременно включает в себя три важнейших компонента: а) сообщение о новости или возникшей проблеме; б) фрагментарное или обстоятельное осмысление ситуации; в) приемы эмоционального воздействия на аудиторию (на логико-понятийном или понятийно-образном уровне).  В этой связи тексты, появляющиеся в прессе, можно разбить на пять групп:

1)оперативно-новостные  – заметка во всех ее разновидностях;

2)оперативно-исследовательские  – интервью, репортажи, отчеты;

3)исследовательско-новостные  – корреспонденция, комментарий  (колонка), рецензия;

4)исследовательские  – статья, письмо, обозрение;

5)исследовательско-образные (художественно-публицистические) –  очерк, эссе, фельетон, памфлет.     Диффузия / взаимопроникновение (к текстообразующему жанру добавляются изобразительные элементы другого жанра; не смешивание жанров, а обогащение) - важная современная тенденция в развитии системы публицистических жанров. 

16. Информационные  жанры публицистики. Общая характеристика и обзор основных жанров.

Информация  как родовое понятие для группы информационных жанров. Социально-коммуникативные  предпосылки возникновения развития и дифференциации жанров. История  развития заметки, отчета, интервью, репортажа. Сообщение о фактах, информирование о них – главная функция  информационных жанров, их оперативность, злободневность, актуальность. Структурная  организация информационных жанров по М.Н. Киму. Споры ученых о составе  группы информационных жанров: взгляды  Б.В. Стрельцова, Л.Е. Кройчика, В.В. Ворошилова, А.А. Тертычного. Основные тенденции  развития информационных жанров.

 

Гуревич С.М. Номер газеты. – М., 2002.

Ким М.Н. Жанры современной журналистики. – СПб., 2004.

Основы  творческой деятельности журналиста. – СПб., 2000.

Стрельцов Б.И. Основы публицистики. Жанры. – Минск, 1990.

Тертычный А.А. Жанры периодической печати. – М., 2000.

 

     Информация – это вся совокупность сведений, которые журналистика несет своей аудитории, независимо от способа их представления. Свойства журналистской информации: 1) социальная; 2) идейно насыщенная; 3) документально отражающая действительность (опора на факты, точность в отображении явлений); 4) оперативность; 5) краткость; 6) аналитичность.

     Жанры – устойчивые группы публикаций, объединенных сходными содержательно-формальными признаками.

     Информационная группа  жанров выделяется по генеральному признаку – по назначению: оперативно сообщать о фактах действительности. Содержательный признак информационных жанров – злободневный факт. Информация может быть общая (которая удовлетворяет интересы всех читателей) и выборная (более специализированная информация).

     Тексты, относящиеся к информационным жанрам, в количественном отношении составляют основную часть массовых информационных потоков. В периодической печати, как и в СМИ в целом, такого рода тексты выступают основными носителями оперативной информации, позволяющей аудитории осуществлять своего рода постоянный мониторинг наиболее значимых, интересных событий в той или иной сфере действительности. Всесторонности, полноте этого мониторинга способствует жанровое разнообразие информационных сообщений.

     Структурная организация  информационных жанров по М.Н.  Киму. 

    1.Заметка. Основное функциональное назначение жанра заметки заключается в передаче актуальных новостей, поэтому ее структурно-композиционное построение должно быть подчинено данной цели: заголовок – лид – зачин – подробности.

    2.Репортаж. По своей природе репортаж имеет синтетический характер. Например, в структуре репортажа присутствуют элементы и зарисовки, и интервью, и отчета, и корреспонденции, и т.п. Отличительной же чертой репортажа является динамично развивающееся действие: зарисовочная заставка - репортажное описание – концовка.

    3.Интервью. Среди разновидностей интервью выделяют: событийные, проблемные (аналитические), портретные, интервью-диалог и монолог. По постановке вопросов интервью делятся на стандартизированные (формализованные) и нестандартизированные (свободные). С учетом этих особенностей и строится композиция той или иной публикации.