Особенности видеосъемки событийного репортажа на примере материалов программы «Вести» телеканала «Россия»

Министерство образования  и науки Российской Федерации

Иркутский государственный  технический университет

Институт изобразительных  искусств и социально-гуманитарных наук

Кафедра рекламы и журналистики

 

 

 

Допускаю к защите

 

научный руководитель __________

 

 

 

 

 

 

Особенности видеосъемки событийного репортажа  на примере материалов программы  «Вести» телеканала «Россия»

 

 

 

Курсовая  работа

 

по вспомогательным (прикладным) дисциплинам

 

 

 

 

Выполнила студентка гр. ЖУРб-10-1 __________

 

 

Научный руководитель       __________________ Цибанова Н. Н.

 

 

Курсовая работа защищена с оценкой________________________________

 

 

 

 

 

Иркутск 2013

 

 

ОГЛАВЛЕНИЕ

Введение 

Глава 1.Жанр событийного  репортажа как информационный жанр

1.1.Репортаж на телевидении

1.2. Разновидности репортажа.  Событийный репортаж и его  отличие от других видов.

1.3. Событийный репортаж  и проблема информационного повода

Глава 2. Программа «Вести»  на телеканале «Россия»

2.1. История программы  «Вести» на телеканале «Россия»

2.2. Анализ особенностей  программы «Вести» в рамках  жанра событийного репортажа

Заключение 

Приложение 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

ВВЕДЕНИЕ

Репортаж – одна из основ  журналистики и не только телевизионной. В некоторой степени всю историю  журналистики можно назвать историей становления, развития и совершенствования  репортажа. У истоков журналистики стоит не что иное, как репортаж: это один из первых жанров печатной журналистики. Но СМИ за многие века изменились, и если на сегодня в  печати репортаж - это всего лишь один из многих жанров, причем стоящий  не в числе главнейших, то на телевидении  репортаж по-прежнему жанр №1 особенно в информационных программах. И причина абсолютно не в том, что телевидение примитивнее печатных СМИ, скорее напротив. В печати приоритет у аналитических и художественно-публицистических жанров, а среди информационно-публицистических сегодня доминирует интервью. На телевидении же ситуация иная. Аналитические и жудожественно-публицистические жанры здесь, конечно, тоже очень распространены, но не настолько, как информационные. Те же аналитические программы, выходящие после выпусков новостей, занимают меньшее эфирное время, да и зрительская аудитория у них намного меньше. А вот ежедневные выпуски новостей смотрят все. И основой этих выпусков чаще всего являются именно репортажи, без них не обходится ни одна программа новостей. Это неудивительно: зрелищная природа телевидения требует прежде всего зрелищных жанров. Но ни интервью, ни корреспонденция, ни заметка, ни комментарий не дадут зрителю такой наглядности и зрелищности, как репортаж. И если репортаж тематический – это жанр не чисто информационный, а скорее связующее звено между информационными, художественными и аналитическими жанрами, то репортаж событийный – жанр полностью информационный, и больше всего ценится в информационных программах. Событийный репортаж не только позволяет наиболее оперативно и наглядно донести до зрителя всю самую свежую и актуальную информацию, но и предложить людям оценку события с точки зрения репортера. В этом приоритет событийного репортажа перед заметкой и корреспонденцией. Конечно, у жанра событийного репортажа свои недостатки. Кто-то скажет, что такой репортаж предлагает лишь поверхностный обзор события. Однако то, что событийный репортаж сочетает в себе лучшие качества всех информационных жанров, оспорить нельзя. К тому же событийные репортажи просто очень интересно смотреть.

Цель данной работы –  обобщить информацию о телерепортаже, рассмотреть подробно событийный репортаж, а также с помощью примеров из современной телевизионной практики рассмотреть особенности подготовки и трансляции событийного репортажа.

 

 

 

 

 

 

 

 

ГЛАВА 1. ЖАНР СОБЫТИЙНОГО РЕПОРТАЖА КАК ИНФОРМАЦИОННЫЙ ЖАНР

Первая глава посвящена  вопросам о том, что называют телевизионными репортажами, каких видов они  бывают, а также специфике телерепортажа.

Цель главы – установить основные признаки телерепортажа.

 

1.1.Репортаж на  телевидении

 

Телевидение – не только средство массовой коммуникации, но и  вид творчества. (Кузнецов, В. Л. Цвик, А.Я. Юровский)

Репортажность – это внутренне присущее, природное свойство телевидения. Репортаж – наиболее распространенный, действенный, ведущий жанр тележурналистики.

Термин «репортаж» происходит от фр. reportage и англ. report, что означает сообщать. Общий корень этих слов – латинский: reporto (передавать).

Возник термин в середине прошлого века, но вполне понятно, что  и до появления его в периодической  печати встречались сообщения, содержащие некоторые репортажные элементы. Однако потребовались годы и годы, прежде чем репортаж приобрел качества самостоятельного жанра, и появилась  профессия репортера, т. е. «сообщающего новости», своеобразного посредника между аудиторией и событием. Более  того, в отечественной журналистике был довольно значительный период упадка жанра, после чего репортаж вновь  занял лидирующее положение практически  во всех средствах массовой информации и возрождению его авторитета, безусловно, способствовало повсеместное распространение телевидения.

Таким образом, репортаж –  жанр журналистики, оперативно сообщающий для телевидения о каком-либо событии, очевидцем или участником которого является корреспондент. Особо  отметим последнее обстоятельство, ибо сообщение новостей является целью и других информационных жанров. Но в репортаже на первый план выходит личностное восприятие события, явления, отбор фактов автором репортажа, что не противоречит объективности этого информационного жанра.

В сущности, вся история  журналистики - история становления  и совершенствования репортажа, характеризуемого максимальной приближенностью  к естественной жизни, способного представлять явления реальной действительности в их естественном развитии.

В газете и на радио репортер должен словами «нарисовать» событие, поэтому описательная функция –  главная в творческой работе газетного  и радиорепортера. Совершенно иначе обстоит дело на телевидении: телекамеры наблюдают саму жизнь; репортер смотрит на событие глазами телезрителя (точнее, телезрители видят события глазами оператора и репортера). А поскольку описательная функция осуществляется камерами, репортеру остаются закадровые пояснения, рассказ о неочевидных обстоятельствах происходящего.

Поэтому и нет никакого противоречия в том, что, с одной  стороны, телерепортаж отражает жизнь  в формах самой жизни, т.е. максимально  приближен к реальной действительности, объективен по сути своей, а с другой стороны, сущностным свойством жанра  становится то, что субъективное восприятие события репортером выходит на первый план, журналист в большинстве  случаев выступает свидетелем, а  иногда и участником отражаемого  действия. (Цвик , Борецкий.)

 

1.2. Разновидности  репортажа. Событийный репортаж  и его отличие от других  видов.

 

Есть разные критерии, по которым можно выделить разновидности  репортажа.

По способу трансляции различают прямой репортаж и фиксированный. Прямой репортаж транслируется в  эфир в момент совершения действия и осуществляется при помощи передвижной  телевизионной станции (ПТС). Невозможность  показать событие в момент его  свершения или в его реальном временном объеме требует его  фиксации.

По способу фиксации репортажи  называются видео-, кино- и фоторепортажами.

Особенности звукового сопровождения  позволяют говорить о двух разновидностях телерепортажа: синхронный (термин возник во время появления на телевидении  синхронных камер, позволяющих одновременно фиксировать изображение и звук, а следовательно, обеспечить на экране совпадение произносимых слов и артикуляции говорящего человека) – это репортаж, содержащий естественные шумы и речь участников, и немой (так говорят практики, имея в виду отсутствие звукового сопровождения с места событий); закадровый текст читает теледиктор; следует сказать, что данная разновидность репортажа все реже употребляется в практике крупных телестудий. Нельзя, впрочем, отрицать, что и у этой разновидности телерепортажа есть своя сфера применения, скажем, официальность сообщения.

К типологическим особенностям репортажей относится и деление  их на событийные, тематические и постановочные. В первом случае речь идет о показе реального события, протекающего независимо от репортера, задача которого – по возможности точно и достаточно подробно проинформировать об этом. В тематическом репортаже автор-журналист подбирает объект показа и происходящие на нем события в соответствии с избранной темой, заданной идеей телевизионного произведения. Наконец, в условно называемом постановочном репортаже журналист откровенно выступает организатором события. Подобная организация может быть интересной и полезной, а может – вредной и непрофессиональной.

Некомментированный репортаж (или трансляция) используется в  прямом эфире при показе важнейших  общественно-политических или культурных событий, где интерес для зрителей представляет все происходящее, без  каких бы то ни было исключений. Сюда относятся имеющие основополагающее значение заседания высших законодательных  органов страны, пресс-конференции  отечественных и зарубежных государственных  деятелей, представляющие всеобщий интерес, спортивные состязания, в которых  комментарий сведен до минимума. Наконец, трансляция некоторых концертов, спектаклей в какой-то мере соответствует жанру  некомментированного телевизионного репортажа.

В комментированном репортаже  активно действующей фигурой  наряду с операторами, режиссером, звуковиками  становится репортер. И хотя, как  правило, на протяжении всей передачи он остается за кадром, а само событие  нередко предстает перед ним  на экране монитора как результат  режиссерско-операторского отбора, для зрителя именно репортер как  очевидец события наиболее осведомлен в том, что происходит по ту сторону  экрана. Репортер – это «гид»  телезрителя, своим живым, образным словом, всесторонним знанием материала, своим эмоциональным отношением к событию помогающий понять суть экранного действия.

В событийном репортаже определяющим является само событие, последовательность его развития. Слово репортера  не организует, не ведет действие, но следует за ним. Работа репортера, ведущего закадровый комментарий, сложна и ответственна. Он не имеет возможности, подобно  газетчику, размышлять над каждым словом, каждой фразой, затем перечитать свой материал, отредактировать, «выправить»  его. Ведя передачу «по живому», он часто  сталкивается с неожиданными ситуациями, находясь нередко в том же положении, что и зритель: так же изумляясь, так же «болея», как и сидящие  у телевизора. Подготовка к репортажу  сводится к сбору предварительных  сведений о предстоящем событии, к написанию «заготовок», где были бы и яркий, запоминающийся образ, и остроумная фраза.

Событие неприкосновенно. На него можно смотреть, в него можно  вглядываться, но изменить, адресуя  его зрителю, нельзя. Подчиняясь лишь своей логике, в реальном времени  и пространстве, оно течет перед  объективами и микрофонами телевизионной  техники. Но за кадром идет напряженная, четко слаженная работа, мало зависящая  от того, идут ли кадры в эфир непосредственно  или фиксируются на магнитную  пленку. Оператор у камеры, режиссер, ведущий монтаж, выделяют какие-то детали, убирают «лишнее» – с тем, чтобы  зритель, в конечном счете увидел своеобразную зрелищно-звуковую интерпретацию события.

Тематический (его называют также «обозренческий», в других случаях «проблемный») репортаж связан чаще всего с показом интересного для зрителей регулярно происходящего действия. Это может быть репортаж с городских улиц о состоянии дорожного движения или торговли, репортаж из мастерской художника, из цеха автомобильного завода или с трека, где автомобили испытываются, из балетного класса и т. п. Событием в этих случаях можно считать сам приезд телегруппы на объект, сам факт показа будничной жизни широкому зрителю.

Такой репортаж требует основательной  сценарной подготовки, определения  ключевых моментов действия и последовательности показа. Слово репортера здесь  ведет за собой режиссуру (в случае прямого эфира); репортер становится участником действия. Он является одновременно пытливым экскурсантом (на объекте) и  отчасти экскурсоводом (для зрителей), не подменяя, однако, тех, кто работает здесь постоянно и может дать более глубокие и интересные сведения. Роль репортера – облечь всю информацию в популярную, увлекательную форму. Репортаж не должен быть казенным. Хорошего репортера отличает нестандартный  взгляд на происходящее, умение подметить  в нем интересные для всех подробности.

Наконец, тележурналист может  сам смоделировать событие. Этот метод получил название «спровоцированная  ситуация». Точнее было бы говорить о  ситуации, «спроектированной» журналистом, ведь провокация – вызов к действиям, которые могут повлечь тяжелые  последствия для провоцируемого, а в репортаже подобное недопустимо. Предполагается лишь естественная реакция людей на те или иные предлагаемые обстоятельства. Часто метод сочетается с использованием скрытой камеры. Это репортаж постановочный.

(Цвик , Борецкий.)

 

 

 

1.3. Событийный  репортаж и проблема информационного  повода

 

Это могут быть репортажи  о какой-то торжественной церемонии  или военной операции, о катастрофе или забастовке, о внезапном обвале курса доллара или о массовых отставках в правительстве. Главное - в таком репортаже определяющим становится какое-то новое событие, последовательность его развития. Событие  всегда неприкосновенно . Оно протекает в реальном времени и пространстве независимо от репортера, подчиняясь только своей логике. На него можно смотреть, в него можно сколько угодно вглядываться, обдумывать, но изменить его, адресуя зрителю, нельзя. Поэтому слово репортера не организует, не ведет событие, а следует за ним.

Существует несколько  способов трансляции событийного репортажа:

1. Фиксированный репортаж, снятый за несколько часов  до выхода в эфир и смонтированный  перед ним. В таком случае  репортер имеет возможность следить  за ходом событий из студии  и при необходимости вносить  в закадровый текст необходимые  изменения и новые факты.

2. Прямой репортаж с  места события. В основном используется  для передачи экстренной новости.  Журналисты замечают, что событие  достигнет своего апогея незадолго  или во время выхода новостей  в эфир. В таком случае на  место съемок выезжает передвижная  телевизионная станция (ПТС). В  эфир выдается прямое включение , в котором репортер может не только говорить о новых фактах, но и показывать то, что происходит “прямо сейчас”. В последнее время такие прямые включения становятся неотъемлемой частью выпусков новостей некоторых телекомпаний. Сейчас можно даже говорить о развитии так называемого интерактивного телевидения, которое будет основано только на рассказе о том, что происходит в данный момент. Для этого телекомпания должна владеть оборудованием , позволяющим выходить в прямой эфир из любого места (достаточным количеством ПТС). Также интерактивное телевидение подразумевает высокую степень информированности репортеров, умение быстро ориентироваться на месте события, добывать информацию и выражать ее четко, понятно и просто.