Развитие музеев в Европе в XIX веке

Развитие музеев в Европе в XIX веке

Первые европейские музейные учреждения собрали и демонстрировали в едином экспозиционном пространстве образцы мира природы и рукотворные произведения.

Уже в 18 веке появляются узкоспециализированные коллекции (естественно-научные, произведений искусств).

Сципион Маффеи, Верона, к концу 18 века создал специализированное собрание – кабинет этнографии. Изначально рассматривал его как общедоступное собрание.

Лишь в конце 18 - в начале 19 вв. в Европе музейной сфере стали прочно утверждаться относительно формирования специализированных музейных собраний. Их появление носило объективный характер и во многом обуславливалась теми процессами дифференциации, которые протекали в тот период в различных областях знаний (из минералогии выделились геология и политология).

Процесс научной дифференциации не могли не сказаться на характере собраний и организаций структуре музеев как хранилищ первоисточников научных дисциплин. Это коснулось всех европейских музеев.

В первой трети 19 века разительные изменения начались в старейшем музее Дании - королевской кунсткамера, основанной Фредериком III в 1650 году. Уже в первой трети 18 века она состояла из множества в той или иной степени специализированных коллекций – кабинета медалей, кабинета художественных изделий, кабинет природных редкостей, кабинет медалей, азиатского кабинета, кабинет героев, картинной галереи. Потребность в систематизации коллекций стала остро ощущаться концу 18 века, однако реорганизация музея началось лишь в 1821 году. Было создано несколько научных комитетов во главе с ведущими специалистами. В последующие годы группа предметов изымалась из кунсткамер, и становились основой для создания новых музеев соответствующего профиля.

Все эти структурные реорганизации свидетельствовали о том, что стали устанавливаться более тесные связи музеев с конкретными областями знаний, науками и искусствами, техникой и производством. По мере дальнейшего развития науки и техники  изменениями критериев и оценки искусства, с расширением представление о том, что может и должно быть музейным предметом, музейная сфера обогащалась  специализированными учреждениями новых типов и профилей.

Художественные музеи.

19 век стал временем подлинного развития художественных музеев. Уже в первой половине 19 века почти все европейские столицы обрели крупные, доступные широкой публике собрания произведений изобразительного и декоративно-прикладного искусства. Большинство из них формировались на протяжении предшествующих веков как дворцовые собрания и постепенно под влиянием перемен в общественном сознании превратились в публичные музеи.

На первых парах они являлись "отражением"  вкусов и личных пристрастий владельцев. Постепенно, заполнял брешь в своих собраниях и систематизируя материалы они постепенно превращались в специализированные учреждения, способные с исчерпывающей полнотой дать представления о многовековом развитии искусства, его отдельных видах, жанрах и творцах.

Национальная галерея в Лондоне. В 1649 г. коллекции короля Карла I Стюарта были выставлены на аукцион правительством и разошлись по европейским галереям.

Самая богатая и процветающая из европейских стран к концу 19 века не имела ни одного достойного собрания искусства.

Первый президент королевской академии живописи Джошуа Рейнольдс выступил за создания картинной галере.

В мае 1824 г. в особняке на Пелл-Мелл была открыта первая экспозиция, состоящая из 38 полотен.

Средствами пополнения собрания являлись - дары, пожертвования, сборы общественных, правительственные субсидии для осуществления крупномасштабных закупов.

Комплектование фондов галереи осуществлялось целенаправленно, заранее планировалось приобретение полотен тех художников, творчество которых или не было представлено в музейных коллекциях, или освещалось с недостаточной степенью полноты.

В результате такого подхода Лондонская национальная галерея превратилась в одно из лучших мировых собраний западно-европейской живописи, которая не имеет пробелов и дает достаточно полное представление об  историческом пути, пройденном различными национальными школами.

В 19 веке Британский музей обладал весьма скромной коллекцией произведений искусств, но год за годом естественно - научные материалы в его экспозиции уступили место художественно-археологическими памятникам. В 1881-1883 гг. коллекции флоры и фаун, геологических и палеонтологических образцов были переведены  в специальное для них построенное здание в Южном Кенсингтоне.

То есть, в течение 19 в. Британский музей прошел путь от "лавки древности в Блумсбери", как его назвали в начале столетия, до специализированного учреждения, хранящего уникальные памятниками почти всех мировых цивилизаций. В его фондах и экспозиционных залах находится одно из самых крупных мировых собраний  предметов материальной культуры и художественного творчества Древнего Египта, десятки тысяч историко-культурных памятников и произведений искусства цивилизаций Ближнего Востока- Шумера, Аккада, Вавилонии, Ассирии, Урарту и др. В богатейшей коллекции памятников Др. Греции и Др. Рима отражены все этапы истории античного искусства. В огромном собрании отдела восточных памятников выделяются не знающих себе равных по полноте и эстетичной ценности коллекции китайского фарфора, а также самое большое собрание раннеиндийсого искусства. Превращение Великобритании в огромную колониальную империю дало возможность Британскому музею, во многом благодаря энтузиазму ученых, путешественников и миссионеров, составить грандиозное собрание предметов, отражающих все стороны жизни, быта и культуры племен и народов Англии, Австрии, Азии, Африки и т.д.

В 1970 году отдел этнографии Берлинского музея, насчитывавший свыше 800 тыс. предметов, переехал в новое здание и ныне носит название "Музей человечества".

Перечень сокровищ Британского музея был бы не полным без упоминания о богатейшем собрании гравюр и рисунков, включающие работы почти всех европейских мастеров, нач. эпохи раннего Средневековья.

Берлинский музей

Если в первой половине 19 века Берлинские музеи не могли соперничать с Лувром и Британским музеем, то в конце столетия ситуация стала изменяться. Многочисленные покупки и систематические археологические экспедиции подняли музей на новую высоту.

Раскопки на территории древнейших цивилизаций, особенно активно проводившиеся в последней трети 19 - первой половине 20 вв., позволили превратить выдающиеся собрания Египетский музей, созданный на основе частных коллекций еще в 1823 г., в число самых крупных в мире стало входить и собрание памятников эллинистической и древнеримской культуры.

В 1899 году в музеях острова на реке Шпрее появился отдел искусства стран Передней Азии, впоследствии преобразованный Переднеазиатский музей. В 1904 г. открылась первая экспозиция исламского искусства, позже выросшая в Музей искусства ислама.

Для размещения растущих коллекций в северной части музея Музейного острова в 1903 г. было возведено здание Кайзер - Фридрих музея. В 1930 г здесь последний из крупных музеев комплексов - Пергамон-музей. В 1950 г. он был переименован в музей Боде (в честь выдающегося немецкого музееведа).

В Музее Боде экспонируются реликвии из Музея византийского искусства 13-19 веков, немецкие и итальянские скульптуры времен раннего Средневековья до 18 века. А в Пергамском музее — Античное собрание, Музей исламского искусства и Переднеазиатский музей. Здесь можно увидеть ворота Милетского рынка, Ворота Иштар и фрагмент вавилонской процессионной дороги, фризу из Мшаты. С 1901 по 1909 год на этом месте располагалось другое, меньшего размера музейное здание, построенное в 1878-1886 годах и предназначенное для хранения Пергамского алтаря. Однако из-за дефекта фундамента здание было снесено.

Новое здание Пергамского музея было построено в 1910-1930 годах в стиле неоклассицизма. В трех крыльях музея сегодня расположены Античное собрание, Музей Передней Азии (собрание шумерского, вавилонского, ассирийского искусства) и Музей исламского искусства.

 

Пергамский музей известен во всем мире благодаря таким экспонатам, как греческий Пергамский алтарь (2 век до нашей эры), вавилонские Врата богини Иштар (575 год до нашей эры) и Дорога Процессий (6 век до нашей эры) (фото), памятник эллинистической эпохи - ворота рынка в Милете (около 165 года до нашей эры), а также фриз дворца Мшатта (дворец Омеядов в Иордании, середина 8 века).

 

Пергамский алтарь, именем которого назван музей, имеет 36 м в ширину, это удивительное произведение греческой античной архитектуры было привезено в Германию в конце 19 века с территории современной Турции. Алтарь впечатляет не только масштабом, но и достаточно хорошей сохранностью и высочайшим качеством исполнения.

Огромный интерес к отечественному искусству и формирование представительных коллекций из лучших его образцов стали в 19 веке одной из характерных особенностей художественной жизни европейских народов. Рост национального самопознания и поиск национальной самобытности было определяющим истории развития Европы.

В 1818 в старом Люксембургском дворце открылась экспозиция современной французской живописи. В 1937 году это собрание переросло в Национальный музей современного искусства.

В 1853 году приняла первых посетителей новая пинакотека в Мюнхене, созданная королем – меценатом Людовиком I для хранения и показа лучших произведений современных немецких художников.

В 1876 году в Берлине на Музейном острове в построенном по последнему слову техники здании открылась Национальная галерея с экспозицией произведений художников немецкой школы.

Специализированное хранилище отечественного искусства появилось в Великобритании в 1894 году. Крупный промышленник Генри Тейт передал в дар государству свою коллекцию из 67 картин современных английских художников и средства для строения музейного здания. В 1897 г. состоялось торжественное открытие Национальной галереи британского искусства (впоследствии – галерея Тейта).

Появления новых специализированных художественных музеев отражало на протяжении 19 века процесс дифференциации в области искусства.

В самостоятельный вид выделилась графика (что в свою очередь способствовало изобретение литографии).

Наряду с формированием представительных гравюрных кабинетов в Британском музее, Лувре, галереи Уффици, стали появляться и самостоятельные и специализированные учреждения.

Одно из богатейших в мире собраний графики - Венский музей Альбертика, открыт в 1873 г. Его основу составила коллекция герцога Альберта Казимира.

Вторая половина 19 века ознаменовалась появлением специализированных музеев декоративно-прикладного искусства, худ. Промыслов и ремесел (1852 г. Музей мануфактуры в Великобритании).