Последний бал Российской империи.Костюмированный бал 1903 года династии Романовых

·  Костюм генерал-адъютанта, князя Дмитрия Борисовича Голицына — «начальник царской охоты»: кафтан, шапка, штаны. 
 

·  Костюм княгини Екатерины Владимировны Голицыной — «боярыня»: опашень, нижнее платье, нарукавники. 
 

·  Костюм князя Феликса Феликсовича Юсупова — «боярин»: кафтан, штаны, рукавицы.

·  Костюм княгини Зинаиды Николаевны Юсуповой — «боярыня»: закрытое платье. 
 

·  Костюм графини Натальи Федоровны Карловой — «боярыня»: летник. 
 

·  Костюм Николая Александровича Волкова, адъютанта великого князя Александра Александровича — «боярин»: кафтан. 
 

·  Головной убор от костюма Марианны Федоровны Мансуровой — «мещанка Московской слободы»: так называемая «тверская головка».

Костюмированный бал 1903 года в Зимнем дворце 
26 февраля 2003 г. - Март 2003 г.

Выставка, открывшаяся в фойе Эрмитажного театра, посвящена 100-летию со дня проведения костюмированного бала 1903 года в Зимнем дворце. На экспозиции представлено 12 костюмов участников бала и 34 фотографии из альбома 1903 года. Выставка организована Государственным Эрмитажем при поддержке Комитета по подготовке и проведению празднования 300-летия Санкт-Петербурга, Благотворительного фонда имени Мариса Лиепы и Балтийской строительной компании.

13 февраля 1903 года состоялась вторая  часть бала; среди гостей присутствовали  назначенные Ее Величеством 65 "танцующих офицеров". Члены царской семьи собрались в Малахитовой гостиной, остальные – в прилегающих помещениях. В одиннадцатом часу вечера все участники перешли танцевать в Концертный зал, где за позолоченной решеткой на подиуме находился придворный оркестр в костюмах трубачей царя Алексея Михайловича, а в большом Николаевском зале были расставлены 34 круглых стола для ужина. Буфеты располагались в Концертном зале и Малой столовой, столики с чаем и вином – в Малахитовом зале.

После ужина гости и хозяева возвратились в Концертный зал и танцевали до часа ночи. Общие вальсы, кадрили и мазурки начались после исполнения специально подготовленных трех танцев: русского, хоровода и плясовой под руководством главного режиссера балетной труппы Аистова и танцовщика Кшесинского. Кавалерами выступали молодые офицеры гвардейских полков: кавалергарды, конногвардейцы и уланы. Группа танцующих прошла серьезную подготовку: 10 февраля 1903 года на генеральной репетиции в Павильонном зале дамы явились в сарафанах и кокошниках, мужчины – в костюмах стрельцов, сокольничих и др. В качестве "жюри" на репетиции присутствовали Императрица Александра Федоровна и Великая княгиня Елизавета Федоровна.

По распоряжению Императрицы Александры Федоровны после балов 11 и 13 февраля 1903 года лучшие фотографы Санкт-Петербурга выполнили одиночные портреты и групповые снимки участников бала. Эти фотографии послужили основой для издания альбома с фототипиями, содержащего 173 изображения. Альбомы распространялись (за определенную плату) с благотворительной целью, в первую очередь среди участников бала. Знакомство с фототипиями позволяет представить общую направленность художественного оформления маскарадных костюмов всех участников бала.

 

В целом маскарад 1903 года в Зимнем дворце, вызвавший широкий общественный резонанс у современников, сейчас представляется событием, которое прибрело особый смысл и значение, вызвав новую волну интереса к русской истории к русскому национальному костюму.

 

 

«Впечатление получилось сказочное, — писал очевидец события, — от массы старинных национальных костюмов, богато украшенных редкими мехами, великолепными бриллиантами, жемчугами и самоцветными камнями, по большей части в старинных оправах. В этот день фамильные драгоценности появились в таком изобилии, которое превосходило всякие ожидания» 

 

 

 

 Костомаров ЗАБЕЛИН

 

«Старинная русская  одежда представляет с первого вида большую сложность и разнообразие ; но, присмотревшись к частностям её,  легко узнать во множестве наименований больше сходства между собой, чем отличия, которое преимущественно основывалось на особенностях покроя, к сожалению, теперь мало понятных для нашего времени. Вообще одежда была одинакова по покрою как у царей, так и у крестьян, носила одни и те же названия и отличалась только степенью убранства» ( стр. 47)

 

«.Чуга – одежда приспособленная к  путешествию и верховой езде. Это был узкий кафтан, с рукавами только по локоть и короче обыкновенных кафтанов,  Как это видно из кройки её… чуга подпоясывалась поясом, за который закладывался нож о ложка, а на грудь привешивалась перевязь с дорожною сулеею. Теми же принадлежности, какими украшались кафтаны…были и на чугах.» (стр.50)

 

«Шубы были самым нарядным платьем для русского, потому, что русские пре бедности природы своего Отечества, только и могли щеголять перед другими народами, что мехами. Множество мехов в доме составляло признак довольства и зажиточности. Случалось, что русские не только выходили в шубах на мороз, но  сидели в них в комнатах, принимая гостей, что бы выказать своё богатство» (стр.51)

 

«Не довольствуясь обильными украшениями, пестрившими до крайности одежду, русская  женщина белилась и румянилась и приводила в смех иностранцев свои неискусством в этом деле; недурные собой от природы, русские женщины, свершено искажали свою красоту, налепливая на щёки краски до того, что, по замечанию Олеария, казалось, буд-то бы кто ни будь разомлевал их кистью. Этого мало: они размалевывали себе шею и руки белою, красною, голубую и коричневыми красками раскрашивали ресницы и брови, и притом самым уродливым образом – чернили светлые, и белили чёрные. Женщины, которые были хороши собой и сознавали, как не идёт, собственно, для них такой обычай, принуждены были покорятся ему, что б не подвергаться насмешка».(стр. 61)

 

 

ПЕРВУШИНА

 

 

 

«Великий князь Александр Михайлович так описывает его в своих воспоминаниях: « 22 января 190 3 «весь» Петербург танцевал в Зимнем Дворце Я точно помню эту дату, так как это был последний большой придворный бал в истории   Империи.

Почти четверть столетия прошла с той долгопамятной ночи, когда я и Никки  смотрели на появления Царя Освободителя подругу с княгиней под сводами этих зал, отражавших в своих зеркалах семь поколений Романовых. Внешность кавалергардов оставалось всё та же, но лицо Империи резко изменилось новое, враждебное Россия смотрела через громадные окна дворца. Я грустно улыбнулся, когда прочёл приписку к тексту приглашения, согласно которому всё гости должны были быть в русских костюмах 17 века. Хоть на одну ночь Ники хотел вернуться к славному прошлому своего рода.

 

Ксения была в наряде боярыни, богато вышитом, сиявшем драгоценностями, который ей очень шёл. Я был обет в платье соколничьего , которое состояло из белого с золотом кафтана, с нашитыми на груди и спине золотыми орлами, розовой шёлковой рубашки голубых шаровар и жёлтых сафьяновых сапог. Остальные гости следовали прихоти своей фантазии и вкуса оставаясь, однако, в рамках эпохи 17 века. Государь и Государынчя вышли в нарядах Московских царя и царицы времён Алексея Михайловича. Алис выглядела поразительно, но Государь для своего роскошного наряда  был не достаточно велик ростом. Бал прошёл с большим успехом и был повторён во всех деталях через неделю в доме богатейшего  графа А.Д. Шереметева.» (стр.332-333)

 

 

 

 

 

Маскарадный костюм Великой княгини Ксении Александровны - "Боярыня"  С.-Петербург (?)  Изображение большего размера   Маскарадный костюм княгини Зинаиды Николаевны Юсуповой - "Боярыня"  С.-Петербург (?)  Изображение большего размера   Маскарадный костюм гофмейстера двора графа Алексея Александровича Бобринского - "Боярин"  С.-Петербург (?)  Изображение большего

 

 

 

БАЛ В ЗИМНЕМ ДВОРЦЕ 1903 ГОДА

11 февраля и 13 февраля 1903 года в зимнем Дворце состоялся грандиозный бал-маскарад русской знати в костюмах 17 века времен царя Алексея Михайловича. Последнему русскому императору Николаю II более,  чем кому-либо из его ближайших предшественников из дома Романовых, было присуще обостренное сознание себя наследником многовекового Русского Православного Царства. Увлечение русской стариной началось еще при его отце, императоре Александре III, охватив значительную часть высшего света Империи.

Еще одна характерная черта императора – его национальная гордость русским происхождением, он поддерживал русское искусство, литературу, театр, музыку…был знатоком русской старины, поэтому не случайно была создана традиция русских исторических балов. Активное участие в рождении самой идеи принимала его супруга императрица Мария Федоровна.

Первый костюмированный бал состоялся 25 января 1883 года. Костюмы заново создавались как точные копии 17 века, восстанавливающие русский исторический костюм, который подчеркивал русский национальный характер. Драгоценности, брильянты, жемчуга, изумруды, рубины, все было подлинным, также как и ткани, парча, шелк и т. д. Для создания эскизов привлечены были известные русские художники, поставщик ювелирных изделий императорского двора Фаберже. Именно таким стал и костюмированный исторический бал в Зимнем Дворце в феврале 1903, который имел ослепительный успех и международный резонанс.

Самое интересное, что на протяжении периода советской власти об этом бале никто не знал, кроме узких специалистов. Вглядываясь в лица участников бала, известнейших в свое время личностей русской знати, в их благородные, умные и серьезные лица, которые верой и правдой служили России на протяжении многих столетий, и являлись примером не только своим детям, но и своей отчизне.

 

Из дневника императора Николая II (ЦГАОР, фонд 601, ед. хр. 245,запись от 11(24) февраля 1903 г.:

"...В 9 часов вечера вошли в Романовскую галерею Аничкова Дворца в костюмах времен Алексея Михайловича. Оттуда со всем семейством  мимо всех приглашенных в Эрмитаж. Остановились в большой комнате и пропустили общество попарно мимо себя. Затем пошли в театр. Очень красиво выглядела зала, наполненная древними русскими людьми. После ужина был небольшой котильон, во время которого двенадцать пар танцевало русскую пляску. Все вышло весьма удачно и кончилось в 2 1/2."

Для современного читателя сохранившиеся 200 фотографий участников бала представляют двоякий интерес: как портретная галерея русской знати последних лет империи и как путеводитель по истории старинного русского костюма.

 
Read more: http://kornetobolensky.ru/history/bal-v-zimnem-dvortse-1903-goda#ixzz2E0FyAIs6

В 1904 году по заказу Императорского двора в Экспедиции заготовления государственных бумаг был выпущен специальный подарочный «Альбом костюмированного бала в Зимнем дворце», содержавший 21 гелиогравюры и 174 фототипий. Экземпляры распространялись за определенную плату с благотворительной целью в первую очередь среди участников бала.

Режиссёр Александр Сокуров посвятил несколько минут в своём фильме «Русский Ковчег» этому балу. 
Один из костюмов принцессы Амидалы («Звёздные войны. Эпизод II. Атака клонов») — золотой дорожный костюм (Gold Travel Costume) основан на русском народном костюме с кокошником, известному на западе по снимкам с Костюмированного бала.

Вольшом Николаевском зале были расставлены 34 круглых стола для ужина. Буфеты располагались в Концертном зале и Малой столовой, столики с чаем и вином – в Малахитовом зале.

Прекрасно выполненные фотографии позволяют увидеть мельчайшие детали костюмов и на основании сопоставления с имеющимися в музее вещами атрибутировать целый ряд одежд, головных уборов, рукавиц и обуви. Таким образом были выявлены отдельные предметы и комплекты, принадлежавшие двенадцати участникам маскарада. В этих же костюмах они появились на балу во дворце Шереметева, который состоялся 14 февраля того же года.

Знакомство с фототипиями позволяет представить направленность художественного оформления маскарадных костюмов участников бала в их реальном воплощении.

Здесь представлены бояре и боярышни, различные придворные чины времен Алексея Михайловича, сокольничьи, стрельцы, горожанки в различных одеждах: от богатых ферезей и платен до крестьянских сарафанов с душегреями.

 

 
Как и во время исторического бала 1883 года проводились архивные изыскания с целью создания эффекта максимальной достоверности костюмов времен царя Алексея Михайловича. «Малый царский наряд» Николая II был действительно отчасти подлинным.  
 
 
После окончания бала в Петербурге начался «русский бум». Интерес к национальным традициям «накрыл» высшее общество.

Мое глубокое убеждение, что бал этот был сделан по подобию знаменитого Девонширского бала 1897 года, в дни когда отмечался бриллиантовый юбилей правления королевы Виктории. Хотя конечно в то время была мода на такие костюмированные балы, но все же очень уж похоже.

 На этом балу собралась  без преувеличения, вся политическая  элита России, весь дипломатический  корпус, иностранные послы. Именно  этот Бал называют последним балом Российской империи  
На картинке переиздание этого Альбома 2003 года.

А еще почитайте как готовилась к балу Великая княгиня Ксения Александровна. Это ее письма к княгине Александре Александровне Оболенской в январе 1903 года: 
Милая Апрак, 
 
Хорошо, узнаю завтра, в 12-го у меня будет Иванова с моделью костюма, надо примерить — очень хотелось бы иметь тебя! Также для кокошника рисунок Фаберже мне прислал. Если можешь, приезжай, пожалуйста! 
 
Ксения 
 
---- 
Милая Апрак, 
 
Завтра в 12-го у меня будут портниха Иванова и какой-то господин, которого я видела на выставке (исторический костюм) и просила его сделать мне рисунок башмака! Он, по-видимому, понимает койчто в старине и может дать указание по поводу костюма! Вопрос этот мне надоел и я, наконец, хочу с ним завтра покончить. Не хочешь ли тоже приехать?! Буду очень благодарна, надеюсь, позавтракаешь с нами.

Ксения

Как и во время исторического бала 1883 года проводились архивные изыскания с целью создания эффекта максимальной достоверности костюмов времен царя Алексея Михайловича. «Малый царский наряд» Николая II был действительно отчасти подлинным.

Сшил костюм для царя театральный костюмер Императорских театров И.И. Каффи, ему помогали две портнихи, чьи имена не сохранились. Царскую шапку изготовили в шляпной мастерской братьев Брюно, поставщиков Высочайшего двора с 1872 года.

После окончания бала в Петербурге  начался «русский бум». Интерес к национальным традициям «накрыл»  высшее общество.