Как социальные изменения в английском обществе XIX в. повлияли на культуру Англии

Как социальные изменения в английском обществе XIX в. повлияли на культуру Англии

Раньше, чем  в других странах Европы, капиталистический  общественный уклад укрепляется в Англии. Классическая страна капитализма, Англия стала в 30-х годах XIX века ареной острых социальных, политических и идеологических боев. К началу 1830-х годов в стране окончательно побеждает фабричное производство. Бурными темпами идет развитие промышленности. Отзвуки Великой Французской революции 1789—1794 гг., луддитские восстания, ирландские мятежи, чартистское движение насторожили правящие круги Англии, с нетерпимостью отвергавшие проявления свободомыслия и демократии. Подвергались травле либо замалчивались творения наиболее талантливых прогрессивных деятелей культуры. Был вынужден покинуть родину величайший поэт Англии Байрон, остались недооцененными поэзия Шелли и Китса, живопись Констебла, вошедшие в золотой фонд мировой культуры. Огромные успехи национальной индустрии, отмена в 1834 году «хлебных» законов сопровождались расширением деятельности Англии в других странах мира, развитием ее внешней торговли. К середине столетия Англия все более богатеет и становится не только самой могущественной капиталистической державой, но и державой колониальной: нуждаясь в рынках сбыта, она захватывает все новые и новые колонии. Развитие промышленности и неслыханный ранее рост богатства имущих классов сопровождались страшным обнищанием основной массы трудящегося населения. Положение рабочего класса в Англии было крайне тяжелым. Никогда ранее страна не знала такой нищеты большинства своего населения, никогда контрасты имущественного положения не были столь разительными. Наиболее ярко эти тенденции отразились в живописи и литературе.

На XIX в. приходится завершающий этап начавшегося в середине XVIII в. расцвета английского искусства. Но если в XVIII в. ведущее место в живописи принадлежало портрету, то в XIX в. его занимает пейзаж, значительно опережающий развитие этого жанра на континенте. Зародившийся в творчестве Гейнсборо лирический пейзаж получил свое развитие в конце XVIII — начале XIX в. в искусстве художников реалистического направления.

Подлинным новатором  в создании реалистического пейзажа XIX в. был Джон Констебл. В его картинах отразились демократизм и правдивость английского общества XIX в. Особое место в английской пейзажной живописи также занимает Джозеф Уильям Тернер. Вслед за Констеблом этот художник был прежде всего предан правде жизни. Его пейзажи полны контрастов. Красотой и насыщенностью колорита отличаются пейзажи Тернера, полные драматического мироощущения, такие, как, например, «Последний рейс корабля «Отважный». В картине «Дождь, пар и скорость» художник стремился передать свое отношение к научно-техническому прогрессу. С установлением окончательного господства буржуазии, примерно к 40-м гг. XIX в., характер английского искусства меняется, эволюционируя в сторону отрешенности от жизненных проблем. В нем нарастают черты упадка, длительная полоса которого наступает уже с середины XIX в.

Для понимания  литературного процесса XIX века также необходимо принять во внимание расстановку социальных сил в Англии этого периода, особенности той общественной и идеологической борьбы, которая развернулась в стране.

XIX век в английской литературе был временем борьбы различных направлений и тенденций. Этот период характеризовался активизацией как прогрессивных, так и реакционных сил в литературе. Основными вопросами, обсуждаемыми в конце XX –начала 30-х годов, были вопросы, связанные с романтизмом и судьбой романтического героя. Большую популярность получили уголовно-романтические или «ньюгейтские» (от названия уголовной тюрьмы в Лондоне – Ньюгейт) романы Э. Б. Литтона, У. Эйнсворта и их школы. В этих романах на первый план выдвигалась сильная энергичная личность, рассмотренная вне общественных связей, романтизировался преступный мир. «Ньюгейтские» романы отвлекали от вопросов, волновавших в 30-х годах всю Англию, и тем самым выполняли вполне определенные общественные функции. Авторы светских романов и поэм (произведений «серебряной ложки») рисовали искусственный мир чувств и переживаний «избранной» части общества, приукрашивали быт людей, бесконечно далеких от страданий и чаяний народных масс. Одновременно создавались десятки произведений бытописательного реализма, в который звучал голос новой крепнущей буржуазии (романы и повести Марии Эджуорт, Теодора Хука, Уильяма Коума и др.). Определяющим признаком произведений было безоговорочное принятие существующего порядка.

В поэзии певцом буржуазного строя выступил Альфред  Теннисон, получивший звание придворного  поэта – лауреата. Стихи Теннисона, чрезвычайно мелодичные о обнаруживающие большое дарование поэта, почти  все пропитаны идеями викторианской  буржуазии. Мораль большинства лирических произведений Теннисона – терпение и смирение перед волей провидения, принятие вещей такими, какими они  есть. В XIX столетии наивысшего расцвета в Англии достигает роман, связанный с активной политической и социальной жизнью страны, отражающий духовные потребности общества. Писатели чаще всего создают такие разновидности романов как социальные или социально- психологические. «Домби и сын», «Холодный дом» Диккенса, «Ярмарка тщеславия» Теккерея стали наиболее яркими обобщениями, символом эпохи.

Сопоставляя культуру разных стран XIX в. с культурой Англии, нельзя не заметить, что в английской культуре социальные волнения, недовольства выражены ярче. Намного чаще в работах английских художников, в широком смысле этого слова, изображается рабочий класс, его страдания, обездоленность и даже его борьба.