Готические шрифты

 

 

 

 

 

 

 

 Это предпочтение, с  развитием книгопечатания, основывалось  прежде всего на принципах  удобочитаемости.

Фактически, уже, начиная с 1750-х годов, типографы стали отказываться от готического шрифта в пользу антиквенного шрифта, получившего название Cloister Old Style, разработанного Николасом Йенсоном (Nicholas Jenson). Каждый уважающий себя типограф стремился разработать свой собственный шрифт собственной гарнитуры.

Наиболее известен “каллиграф из каллиграфов” Джованбатиста Палатино (Giovanbattista Palatino), который разработал 29 различных шрифтов. Среди прочих: латинский, немецкий, еврейский, халдейский, арабский, греческий, египетский, сирийский, индусский, кириллический (русский) шрифтовые комплекты. Но это уже были совершенно не готические шрифты, а шрифты, так называемой новой антиквы (New Roman). Именно эти шрифты и дошли до наших дней, как наиболее часто используемые в настоящем. Достаточно назвать общеизвестный Times New Roman. Пример одного из шрифтов Палатино - на рисунке. Видно, как далеко он ушёл в своём упрощении от классического готического письма.

В России развитие шрифтов шло абсолютно своей дорогой, имея с Европой лишь общую отправную точку - греческий алфавит. Македонец Кирилл вместе с братом Мефодием в IX веке решили довольно сложную задачу - скомбинировали буквенные формы из латинских и греческих алфавитов с “глаголицей” (алфавит до сих пор неизвестного происхождения). Результат - 43 литеры (24 византийские, 19 добавленные), на которых и составили первый текст христианского Евангелия на национальном языке. Удивителен тот факт (научно доказанный), что уже к XI-XII столетиям большая часть населения могла читать и писать. Кириллица оставалась неизменной вплоть до XIV века, когда преобразовалась в более тонкий и округлый полуустав. Заголовки же писались вязью (круглой и угловатой).

Пожалуй, в письме круглой вязью, можно найти слабое влияние готических сочетаний и компоновок букв в словах. К тому же заголовки вязью всегда шли в сочетании с основным текстом, написанным скорописью, а это просто прямое калькирование с западноевропейской манеры письма того же периода. Тогда в Европе (XV-XVI вв.) заголовки составляли готическими литерами, основной же текст писали курсивом - уже не готикой, но ещё не антиквой.

Русский первопечатник Иван Фёдоров пошёл шаг в шаг по пути Гуттенберга. Первая русская печатная книга “Апостол” (1563 г.) имитировала шрифты и графическое оформление старинных рукописных манускриптов. В XVII веке шрифт ещё более упростился, когда перешёл из церковной литературы в светскую. языковой лингвистический письменность шрифт

Окончательное сближение русского и европейского шрифтов произвёл Пётр Первый, когда в 1710 году реформировал алфавит кириллицы и ввёл единый шрифт. Пётр, будучи человеком дальновидным, взял за основу не декорированные готические шрифты, которые в Европе уже теряли популярность, а сразу антиквенные литеры. Царь собственноручно разработал простые антиквенные формы кириллических букв и, в свойственной ему безоговорочной манере, издал указ, по которому вся светская литература должна была печататься только этим шрифтом.

 

Заключение

В данной работе я попытался проследить развитие готического письма и определить его влияние на развитие письменности в Европе. Из сказанного выше видно, что это влияние огромно и недооценить его просто невозможно.

Несмотря на полный отказ от готических шрифтов в книгопечатании с конца XVIII века, они и сегодня очень часто используются для печатных материалов, связанных с такими традиционными событиями, как всевозможные торжества, окончание учебного заведения, религиозные ритуалы. Также часто готический шрифт или его стилизацию можно увидеть на многих современных официальных документах. Всему этому готический шрифт, конечно, обязан своей славной истории, великим мастерам средневековья, которые не жалели своего воображения для разработки всё новых и новых печатных форм.

Можно упомянуть, что в 30-е - 40-е годы XX века немецкие национал-социалисты в пропагандистских целях делали ставку на возрождение готического шрифта, небезосновательно и оправданно пытаясь связать готику с идеями патриотического традиционализма для своего народа.

По сути, готическое письмо в настоящий момент однозначно ассоциируется у наших современников со средневековьем. И очень приятно сознавать, что те компьютерные шрифты, которыми мы сейчас пользуемся, в том числе и Arial, которым написана эта работа - прямые потомки изделий средневековых мастеров, разработавших их, фактически, ещё до открытия Америки европейцами.

Литература и источники

1. Файола Э. "Шрифты для печати и Web-дизайна", БХВ-Петербург, серия "Мастер медиа", 2003 г.

2. Робин Уильямс " Недизайнерская  книга о шрифтах", "Весь", 2003 г.

3. Б.А.Луковенко "Рисунок пером", М. "Изобразительное Искусство", 2000 г.

4. Пушкин А.С. "История Петра I", М., "Вагриус", 2006 г.

5. Большая Советская Энциклопедия, (БСЭ). М. 1970 - 1975 гг.

6. Брокгауз и Эфрон, "Энциклопедический  словарь", М., 1993.

7. Кликушин Г.Ф., " Шрифты для художников-оформителей", "Полымя", Минск, 1979 г.

Интернет-источники

1. http://dizel.kiev.uaemid=162

2. http://art.gothic.ru/main.htm

3. http://apuzik.deutschesprache.ru/

4. http://www.gothic.ru/art/articles/fonts/index.htm

5. http://www.gutenbergdigital.de

6. www.russdom.ru/2003/200304i/20030422.html

7. http://de.wikipedia.org/wiki/Hauptseite

8. http://www.whitemouse.ru/font/lat8.wmb

9. http://dic.academic.ru/library.nsf/brokgauz/

10. http://www.krugosvet.ru/