Автор работы: Пользователь скрыл имя, 08 Декабря 2013 в 15:10, курсовая работа
Цель работы – изучить особенности отображения темы Родины в «Лирических пьесах» Э. Грига.
Задачи исследования:
Охарактеризовать творческий портрет композитора.
Рассмотреть фортепианную миниатюру в творчестве Э. Грига как отражение черт стиля композитора.
Изучить историю создания и музыкально-драматургические особенности «Лирических пьес».
Среди «Лирических пьес» последних опусов выделяется «Свадебный день в Тролльхаугене» (ор. 65, 1896). Это одно из самых радостных, ликующих произведений Грига. По яркости, «броскости» музыкальных образов, масштабам и виртуозному блеску оно приближается к типу концертной пьесы. Характер его больше всего определяется жанровым прообразом: движение марша, торжественного шествия лежит в основе пьесы. В фольклоре Норвегии распространены свадебные марши. Как уверенно, горделиво звучат призывные взлеты, чеканные ритмические концовки мелодических образов! Но мелодию марша сопровождает характерный квинтовый бас, что к торжественности его прибавляет простоту и очарование сельского колорита:
Пьеса полна энергии, движения, яркой динамики - от приглушенных тонов, скупой прозрачной фактуры начала до звонкого ff , бравурных пассажей, широкого диапазона звучания. Пьеса написана в сложной трехчастной форме. Торжественным праздничным образам крайних частей противопоставлена нежная лирика средней. Ее мелодия, как бы спетая дуэтом (мелодия имитируется в октаву), строится на чувствительных романсных интонациях.
Свои контрасты есть и в крайних разделах формы, также трехчастных. Середина вызывает в представлении танцевальную сценку с противопоставлением энергичного мужественного движения и легких грациозных «па». Огромное нарастание мощи звучания, активности движения приводит к яркой, звонкой репризе, к кульминационному проведению темы, словно приподнятой предшествовавшими ей сильными, мощными аккордами.
Григ относится к тем художникам, роль которых оказалась решающей для развития отечественной культуры. Начав творческую жизнь в маленькой «провинциальной» стране, композитор силой своего гения возвысил норвежскую музыку до вершин мировой классики.
Эдвард Григ – норвежский композитор, пианист, дирижёр, музыкальный деятель. Учился в Лейпцигской консерватории. В 1871 Григ основал концертное Музыкальное общество (ныне Филармоническое общество). С 1874 жил постоянно в Норвегии, в Бергене и Тролльхаугене. В 80–90-е гг. достиг мировой славы как композитор, дирижёр, пианист. В 1898 в Бергене Григом был учреждён 1-й фестиваль норвежской музыки (проводятся поныне).
Творчество Грига, виднейшего представителя норвежской композиторской школы, впитавшее влияние немецкого романтизма, глубоко национально. Преимущественно миниатюрист, Григ проявил себя как мастер фортепианной («Лирические пьесы» и другие циклы) и камерно-вокальной музыки. Ярко индивидуальный стиль Грига во многом близок музыкальному импрессионизму. Обрабатывал норвежские народные мелодии. Под воздействием норвежского фольклора сложились характерные для Грига стилистические приёмы и особенности гармонии и ритмики. Творчество Грига составило эпоху в развитии норвежского искусства.
Лирические пьесы полностью отражают тему родины композитора, которую он так любил и почитал.
Тема Родины звучит в торжественной «Родной песне», в спокойной и величественной пьесе «На родине», в жанрово-лирической сценке «На родину», в многочисленных народно-танцевальных пьесах, задуманных как жанрово-бытовые зарисовки.
Тема Родины продолжается в великолепных «музыкальных пейзажах» Грига, в своеобразных мотивах народно-фантастических пьес («Шествие гномов», «Кобольд»).
Особенности стиля «Лирических пьес» так же разнообразны, как и их содержание. Очень многим пьесам свойственны предельный лаконизм, скупые и точные штрихи миниатюры; но в некоторых пьесах обнаруживается стремление к картинности, широкой, контрастной композиции.
В одних пьесах слышна тонкость камерного стиля, другие сверкают яркими красками, впечатляют виртуозным блеском концертности.
Музыка Грига - пример подлинно творческого развития художественных традиций. Не порывая с корнями европейской музыкальной культуры (Моцарт, Шуман, Брамс, Верди и др.), Григ дал живительный импульс развитию европейской музыки в новых исторических условиях, обогатил ее поэтическую сферу, расширил арсенал выразительно-изобразительных приемов и средств.
На примере произведений Грига возможно видеть творчески инициативное и высокохудожественное отношение к традициям, характерное для ряда выдающихся мастеров второй половины XIX - первой половины XX столетия (Чайковский, Сибелиус, Барток, Стравинский и др.).
Фортепианные сочинения Грига отличаются, как правило, многообразием звуковых колоритов, сочностью тембровых красок, оригинальностью и изобретательностью пианистического письма.
1Большая советская энциклопедия. / Под ред. А.М. Прохорова. - М: Советская энциклопедия, 1977. – С.259
2Асафьев Б.В. Григ. - М.: Музыка, 2006. – С.17
3Галацкая В.С. Музыкальная литература зарубежных стран. Вып.3: Учебное пособие. – М.: Музыка, 2008. – С.271
4Друскин М.А. История зарубежной музыки: Учебное пособие - М.: Музыка, 2008. – С.193
5Шорникова М.К. Музыкальная литература: развитие западноевропейской музыки: Учебное пособие. – Ростов-на-Дону: Феникс, 2009. – С.312-313
6Касьянова И.А. Э. Григ и его творчество как этап развития фортепианной миниатюры. – Самара: Сам Г П У, 2009. – С.34
7Гуревич Е.Л. История зарубежной музыки. Популярные лекции.- М.: Издательский центр «Академия», 2004. – С.112-113
8Асафьев Б.В. Григ. - М.: Музыка, 2006. – С.29
9Демченко Н.В. Музыка Э. Грига в учебно-воспитательном процессе на музыкальных факультетах педагогических учебных заведений.: Диссертация. – М., 2007. – С.7
10Корнева В.И. Фортепианное творчество Э. Грига. // Музыкальная жизнь. – 2005. - №4. – С.30-32
11Касьянова И.А. Э. Григ и его творчество как этап развития фортепианной миниатюры. – Самара: Сам Г П У, 2009. – С.46
12Гуревич Е.Л. История зарубежной музыки. Популярные лекции.- М.: Издательский центр «Академия», 2004. – С.147
13Друскин М.А. История зарубежной музыки: Учебное пособие - М.: Музыка, 2008. – С.328
14Шорникова М.К. Музыкальная литература: развитие западноевропейской музыки: Учебное пособие. – Ростов-на-Дону: Феникс, 2009. – С.201
15Корнева В.И. Фортепианное творчество Э. Грига. // Музыкальная жизнь. – 2005. - №4. – С.35
16Демченко Н.В. Музыка Э. Грига в учебно-воспитательном процессе на музыкальных факультетах педагогических учебных заведений.: Диссертация. – М., 2007. – С.41
17Асафьев Б.В. Григ. - М.: Музыка, 2006. – С.67
18Гуревич Е.Л. История зарубежной музыки. Популярные лекции.- М.: Издательский центр «Академия», 2004. – С.254