Технология изготовления шкатулки в технике филигрань

Иногда это более сложные и разнообразные мотивы, как на окладах Евангелий из Ново-Девичьего монастыря и из Оружейной палаты, на обрамлении деревянного образка «Знамение» XV века из Третьяковской галереи, на кресте, венце и посохе из Новгородского музея.

Выдающийся памятник новгородского сканого искусства, на котором также применен прием выделения основного рисунка линией в три ряда нитей (витая веревочка между двумя гладкими), – напрестольный серебряный крест из Антониев Спасского монастыря. Он был сделан в 1591 году по указу новгородского митрополита Александра. По изяществу, свободе, легкости и красоте орнамента он далеко превосходит изделия рядовых серебряников. Сильный, непрерывный стебель, пропущенный сквозь кольца, вьется по лицевой стороне креста. Спирально изогнутые побеги закончены цветками и листочками. По более узким боковым сторонам креста аналогичный волнообразный стебель, не пропущенный через кольца, вьется свободно. На концах перекрестий расположены сканые восьмилепестковые розетки в кругах. На нижнем перекрестье – типичный для новгородского серебряного дела цветок с фигурно вырезанными трехлопастными лепестками. В XVI веке сканый орнамент иногда расцвечивался в Новгороде «холодной эмалью», то есть наложенной без обжига цветной мастикой с лаком. На окладе Мстиславова Евангелия, переделанном в 1551 году в Новгороде, в небольших лепестках и кружках из тонких ленточек плющеной скани прекрасно сохранилась мастика белого, красного и синего цвета.

Киноварная и бледно-зеленая мастика заполняет мелкие кружки, образующие четыре больших круга, крест, цветы, розетку и отдельные лепестки грушевидной формы на другом окладе Евангелия, также новгородской работы XVI века (с добавлением более поздних деталей).

Эмаль по сканому орнаменту  сменила во второй половине XVI века «холодную эмаль».

В новгородском искусстве  XV, XVI и XVII столетий встречается несколько вариантов очень изящного сканого орнамента растительного характера, иногда с эмалью, на матовом канфаренном фоне или на фоне, покрытом мельчайшими скаными кружками: стилизованные цветы и травы поднимаются из кольца как бы из устья вазы или из цветка лилии; или же это легкие, волнообразно вьющиеся стебли с побегами и трилистниками со сложным контуром зубчатых лепестков; иногда стебли образуют круги, внутри которых свободно раскинулись побеги из двух рядов сканой веревочки, выходящие в разных направлениях из кольца, с растущими на них синими и бледно-бирюзовыми листьями. Такой легкий и изящный орнамент имеется на серебряной цате и на окладе иконы Христа в собрании Государственного Исторического музея. Орнамент этот выдерживает сравнение с лучшими скаными изделиями мастеров Оружейной палаты XVI века. В то же время особенности новгородского искусства в нем ярко выражены. Возможно, что это работы, выполненные мастерами-новгородцами в Москве, куда, как известно, грамотой Ивана IV в 1556 году вызывались мастера-серебряники из Новгорода, которые «горазды серебром Образов окладывать».

Высокое мастерство новгородцев, приемы работы и орнаментальные мотивы, характерные для искусства Новгорода, имели большое значение, как для ювелирного искусства Москвы, так и для художественных центров русского Севера. В XVI и XVII столетиях многие новгородские серебряники привлекались для работы в Золотой и Серебряной палатах Московского Кремля, где они, несомненно, насаждали свои вкусы и навыки и в свою очередь возвращались в Новгород обогащенными опытом работы с и лучшими мастерами страны.

Особенно близки новгородской  культуре серебряные сканые изделия, сделанные в монастырях Северного края, где жило и работало немало новгородцев и существовали теснейшие культурные и экономические связи с Новгородом и Псковом. Об этой близости свидетельствуют такие памятники сканого мастерства, как большой серебряный напрестольный крест, выполненный в 1561 году двумя старцами Соловецкого монастыря. На нем вырезана надпись о том, что он сделан «в пречестную и великую обитель на Соловки… труды Соловецких же старцев Исака Шахова и Данила Даньского».

Псковская скань. В серебряных изделиях Пскова много общего с новгородскими, однако, нельзя не отметить своеобразные черты и достижения, присущие только псковским серебряникам и основанные на глубоких традициях народного творчества. Сходство скани работы ювелиров Пскова с новгородской в основном ограничивается тем, что орнамент развертывается большей частью на фоне, сплошь усеянном мелкими скаными колечками. Сами же узоры отличаются яркой самобытностью.

Тонкие стебельки и  причудливо изогнутые длинные листья змейками разбегаются по фону, покрытому миниатюрными скаными кружками, на большом серебряном очелье XVI века с иконы Богоматери.

Своеобразная красота очелья дополняется многочисленными гнездами с жемчугом, альмандинами и горным хрусталем, разбросанными по сканому орнаменту, и грушевидными подвесками, окаймляющими внутренний его край. Близкие по характеру узоры имеются на окладе большой иконы «Распятие» псковской школы, датированной 1545 годом. Сканый орнамент, сходный с имеющимся на очелье, был, несомненно, использован вместо матрицы для серебряной басмы, покрывающей фон этой иконы.

Спиральные завитки из гладкой проволоки, обращенные в разные стороны, расположены на фоне, сплошь покрытом мелкими колечками на панагиях и других серебряных сканых предметах псковской работы XVI века.

По краю необычных по форме панагий, большей частью двенадцатигранных, с вогнутыми гранями, расположены ажурные выступы из свитой в две нити сканой веревочки. Живописное изображение, обрамленное сканым орнаментом, прикрыто выпуклым куском горного хрусталя, а в качестве вставок и подвесок иногда использованы древние византийские камеи.

Начиная с конца XVI столетия псковский сканый орнамент, так же как и в других художественных центрах, часто расцвечивался эмалью. Большей частью это была темно-синяя и темно-зеленая, иногда также бирюзовая или голубая эмаль. Орнамент скани в начале XVII века очень сложен и красив. Нельзя не отметить его силу и свежесть, например, на большом напрестольном кресте 1603 года с длинными изгибающимися и переплетающимися стеблями, пропущенными через фигурную форму кольца и заканчивающимися листьями причудливых очертаний.

1.2. Технология изготовления из филиграни, ее виды и элементы

Весь технологический  процесс производства филигранных изделий начинается из подготовительных операций.

В начале разрабатывается  проект филигранного изделия – шаблон под филигрань. Проект разрабатывается художником, перед его переводом в металл. Определяются составные части объема, составляется развертка изделия. Весь эскиз разбивают на элементы, устанавливают толщину и вид проволоки. Здесь важно учитывать особенности серийного производства.

Сложный по конфигурации орнамент разбивают на серию простейших элементов. Короткий и простой отрезок проволоки легче подогнать к контуру линий рисунка. Это значительно повышает производительность и обеспечивает качество работы. При плотной установке места стыка отдельных элементов после пайки незаметны и не ухудшают восприятие изделия.

Далее идут операции заготовки скани.

Материалами для изготовления скани служат золото, серебро и  медь. Сплавы этих металлов обычно не применяют в виду их большой склонности к наклепу и меньшей пластичностью. Эти  факторы затрудняют их волочение в виде проволоки, сучение и набор скани. Значительные проблемы возникают, при пайки элементов.

Скань изготавливают из проволоки, протянутой через соответствующие фильеры волочильной доски. Такое понятие произошло от слова циейзен (нем. слово). Она представляет собой стальную каленую пластину, в которой просверлены уменьшающиеся по диаметру отверстиями, с коническими входами малых углов наклона. Доску укрепляют в тисках, конец исходной проволоки заостряют, вставляют в отверстие доски и, захватив конец проволоки клещами, протягивают проволоку через отверстие. Применяя соответствующую смазку и последовательные переходы с уменьшением диаметром волоки, получают проволоку необходимого сечения.

Чтобы избежать нагартовываемости (упрочнения) проволоки, ее периодически отжигают. Структура металл, при этом меняется, проволока приобретает пластичность. Медь, серебро, золото – в этой последовательности они обладают меньшими способностями к нагартовке.

При предварительном нагреве  проволоки, перед ее протяжкой, предпринимают меры для предотвращения ее оплавления. В частности – намотки на латунный ролик.

После отжига проволоку отбеливают в слабом растворе серной кислоты или борной кислоты промывают и сушат.

Заготовку для скани после волочения ссучивают и раскатывают в вальцах.

Ссучивание, или свивание скани в прошлом осуществлялось на скальнице. В настоящее время скань сучат на шпинделе двигателя – любого уровня привода. Необходимая степень свивания филиграни достигается в два приема между отжигом. Ссученную скань прокатывают в плоских вальцах, вновь отжигают. Чем большая степень деформации скани, тем прочнее, изготавливаемое из нее изделие.

Для филиграни, так же применяют гладкую – круглую проволоку. Ее называют гладью, он значительно обогащает рисунок изделия.

Шнуры для филиграни различают по толщине и рисунку. Простейший шнур вьют из двух и более проволок. Его не вальцуют, и в своем сечении он остается круглым. Сложные рисунки сучат из трех и более проволок. Своеобразный характер приобретает шнур, свитый из проволок различной толщины. Значительно обогащает сканные работы еще более сложный рисунок – «плетенка», которую плетут, как косу из трех и более проволок. Плетенки заготовляют короткими отрезками, ибо плетение из длинных затруднительно. Элемент струнцал изготавливают по принципу канители. В сочетании со шнуром и сканью гладкие линии, очерченные струнцалом, производят эффект.

Скани, или филиграни сопутствует применение зерни – использования маленьких шариков в орнаменте рисунка, они обогащают линейный рисунок и напоминают жемчужные обнизи в шитье златошвеек.

Для приготовления  зерни, используют следующую технологию.

Для обеспечения одинакового  диаметра шариков зерни, проволоку нарезают на одинаковые размеры. Практически, это делают, на свитой в пружину сканную проволоку, при разделе ее в диаметральной плоскости. Далее, смешав заготовки – колечки с угольным порошком, их нагревают в муфельной печи до оплавления. При этом колечки сплавляются в шарики одинакового размера.

Набор скани  состоит из двух операций.

Выгибание каждого элемента рисунка в соответствии с эскизом и установки его на соответствующее место рисунка, а так же закрепление, например клеем.

Элементы филиграни разнообразны по форме размерам, названию. Гладь  – круглая проволока различной длины, сечением 0,2 – 1,3 мм. Если проволока сплющена с боков – она называется плоской гладью.

Набор скани по рисунку  состоит из двух операций: выгибание каждого элемента рисунка из соответствующей проволочной заготовки и установки элемента на место, с закреплением его, например клеем.

Все детали рисунка изготавливаются заблаговременно, а затем устанавливаются на место. Эту работу ведут при помощи инструмента – корнцанга. Корнцанг представляет собой сложенную вдвое полосу шириной 10– 15 мм и толщиной 1 – 2 мм. Длина этого своеобразного пинцета достигает 100 – 150 мм. Концы пинцета заострены и слегка согнуты внутрь. Пинцетом работают, держа его в правой руке. Свободный конец проволоки придерживают указательным пальцем левой руки.

При серийном производстве изделий для заготовки отдельных элементов рисунка применяют различные приспособления. Для навивки колечек используют ригели – гладкие отрезки стальной проволоки различной толщины от 0,5 до 10 мм. Для формовки зубчиков - зубчатые вальцы, при пропускании через которые проволока приобретает зубчатые изгибы. Похожий эффект можно получить при прокатке слегка растянутой спирали. Лепестки розеток и другие сложные конфигурации получают при помощи плоскогубцев с губками специальной формы. Для производства сложных, часто повторяющихся элементов, применяют штампы.

Из первичных элементов набирают рисунок и устанавливают его на клей.

Напайная (фоновая) филигрань  начинают с перевода рисунка на отожженную и отбеленную заготовку из листового металла. По конфигурации и размерам эта пластина должна соответствовать рисунку.

Набор начинают с установки главных, наиболее крупных элементов композиции, выполняемых из шнура, или, наоборот, с рамок по контурам рисунка. Если в рисунке предусмотрены вкрапления камней, то начинают с определения мест под касты. После этого устанавливают второстепенные элементы рисунка – скань или гладь из более тонкой проволоки. В конце определяют место тонким и мелким деталям, заполняющим рисунок. Набор заканчивают установкой зерни. Исконно набор скани проводили на столярный или вишневый клей (камедь). При этом каждую деталь, смазанную клеем, устанавливали на соответствующее место. В настоящее время применяют современные клеи, которые быстро сохнут, прочно приклеивают скань к фону.

При наборе фоновых изделий, необходимо следить за тем, что бы детали ложились на фон ровно, без зазоров, а так же плотно прилегали друг к другу, на сопрягаемых поверхностях. Это обеспечивает их надежную пайку с первого раза и делает место стыка незаметным.

При наборе зерни целесообразно канфарить фон. Это значительно облегчает набор и фиксацию зерни в рисунке.

Набор объемной фоновой филиграни осуществляют на предварительно выдавленные, или объемные формы – цилиндры, конусы, шаровые поверхности или более сложные формы – чеканные рельефы. По сравнению с плоской сканью, объемную форму, или рельеф делать сложнее. Ибо элементы рисунка приходится предварительно изгибать по форме для прилегания фона. При изготовлении изделий имеющих кривизну, используют набор скани из плоских разверток этих фигур. После пайки филиграни на фон из такой развертки свертывают цилиндр или конус.