Современный витраж

 

Федеральное агентство по образованию государственное образовательное учреждение высшего профессионального образования

Санкт-Петербургский государственный университет

технологии и дизайна

 

 

Факультет институт прикладного искусства

 

 

Кафедра декоративно-прикладного искусства

 

 

 

 

СОВРЕМЕННЫЙ ВИТРАЖ

 

 

 

Курсовая работа

Студентки 1 курса

Группа МГ-49

Барановой О.К.

 

 

 

 

 

Санкт-Петербург

2012

Содержание

1.Введение                                                                                                               4  

1.1 Актуальность темы                                                                                           4     

1.2 Цели и задачи                                                                                                    4

2. История витража                                                                                                 5

2.1 Зарубежный витраж                                                                                          5   

2.2 Витраж в России                                                                                                8

3. Эволюция витража                                                                                            16

3.1 Паечный витраж                                                                                              16

3.2 Живописный витраж                                                                                       17

4. Художественные стили витражей                                                                   19

4.1 Классический стиль                                                                                        19

4.2 Готический стиль                                                                                            20

4.3 Модерн                                                                                                             20

4.4 Абстракция                                                                                                      21

4.5 Авангард (New Age)                                                                                       22

4.6 Античный стиль                                                                                              23

4.7 Византийский стиль                                                                                        23

4.8 Египетский стиль                                                                                            23 

5. Витражные техники                                                                                          24

5.1 Классический (наборный) витраж                                                                 24

5.2 Техника Тиффани                                                                                            24

5.3 Техника SGO                                                                                                    25

5.4 Техника фьюзинг                                                                                             26

5.5 Техника кастинг (муранское стекло)                                                             26

5.6 Техника пескоструйной гравировки                                                              27

5.7 Фацетированный витраж                                                                                27

5.8 Пленочный витраж                                                                                          28

5.9 Витражи в технике мозаики                                                                           29

5.10 Витраж с росписью по стеклу                                                                      30

6. Разновидности витражных изделий                                                                31

6.1 Витражное панно                                                                                            31 

6.2 Витражные столы                                                                                            32    

6.3 Витражные окна                                                                                              32 

6.4 Витражные потолки                                                                                        33  

6.5 Витражные люстры, лампы, торшеры                                                          35

6.6 Витражные перегородки, ширмы                                                                  36

6.7 Витражные двери                                                                                            37

7. Применение витражей в интерьере                                                                 38

7.1 Витражи в кухне                                                                                              39 

7.2 Витражи в ванной  комнате                                                                             39

7.3 Витражи в кабинете                                                                                        40

7.4 Витражи спальне                                                                                             41

7.5 Витражи на лестнице                                                                                      41

Заключение                                                                                                            42

Список литературы                                                                                               43

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

1.Введение

1.1 Актуальность темы

Применение витража  в современном декоре вновь становится актуальным. Его использование носит  функциональный и эстетический характер.  Назначение витражей разнообразно: они являются богатым декоративным украшением зданий и отдельных помещений, заменяют оконные стекла и дверные филенки, пропускают свет и дают возможность изолировать помещения первых этажей от посторонних взглядов.

Благодаря своей способности пропускать свет, плоскость витража может  служить прекрасным приемом зонирования, не нарушающим целостности восприятия пространства . Только витраж способен создать особую световоздушную среду , изменчивую и непредсказуемую игру света.

Витражи выигрывают не только от яркого солнечного света, но и от мягких тонов заката и сверкающих вечерних огней. Что касается искусственного освещения витражей, хотя бы и лампами дневного света, то установлено, что такое освещение придает витражам как бы застывшее выражение, оно не может вызвать той игры света и теней, тех световых и цветных эффектов, которые создает естественное освещение, бесконечно сменяющееся на протяжении дня и в течение года. Возможно, конечно, в отдельных случаях применение специальных установок с синхронно сменяющимся искусственным освещением, но это уже относится к области дорогостоящего оборудования и едва ли оправданных эффектов.

 

1.2 Цели и задачи

В данной работе я поставила  для себя следующие цели и задачи выяснить:

- какие художественные стили  витражей существуют

- какие технологии изготовления  витражей актуальны на сегодняшний  день

-какие витражные изделия существуют  и как они применяются в  интерьере

- сделать вывод о проделанной  работе.

 

2. История витража

2.1 Зарубежный витраж

Для обозначения мозаики  расписных оконных стекол, называемой у нас витражами, в европейских  языках нет единого по форме и  однозначного по содержанию термина. При  наименовании этих произведений (например: stained glass windows, painted glass - в английском языке; Glasgemalde - в немецком) описательными понятиями пользуются далеко не случайно. Их смысл указывает на то, что производство витражей как самостоятельный вид декоративно-прикладного искусства появилось в сравнительно недавнее историческое время. И только французский термин "vitrail", от которого происходит и наше название "витраж", содержит в своей основе латинское слово "vitrum", указывающее на предысторию этого вида искусства.

Первые сведения об использовании  стекла в отделке общественных зданий мы находим в трактате Плиния Старшего "Naturalis historia". Подробно излагая историю искусства создания павиментов (наборных полов, в основе которых лежат живописные картины), Плиний отмечает, что только в его время, то есть не ранее последней четверти I века до н. э., "вытесненные с земли павименты перешли на своды, уже из стекла". Позднее в литературе имеются лишь отдельные упоминания об использовании цветного стекла в оконных переплетах. Они относятся к IV-VII векам и происходят из Византии. Первые прототипы средневекового витража, обнаруженные в церквях монастырей Джарроу и Монкуирмот на северо-востоке Англии, датируются 7 веком. Здесь уже использованы орнаментальные и фигурные стекла, хотя и не окрашенные. Возможно, старейшим из дошедших до нас фрагментов витражей с полноценной росписью является голова из лоршского монастыря (ныне хранится в музее земли Гессен в Дармштадте). Датируют этот фрагмент по-разному, однако, вероятнее всего, он был создан во второй половине 9 века.

Вплоть до начала 12 столетия витражи встречались редко, хотя в письменных источниках сообщается, что церкви уже украшали выполненными из цветного стекла сценами из Библии и житий святых, а также монументальными портретами отдельных исторических и легендарных лиц. В Средние века сведения о живописных стеклах встречаются в источниках XI столетия. Ученый монах Феофил в книге "Scedula diversarum artium" писал: "Ты, кто прочтешь эту книгу! Я не скрыл от Тебя ничего, что мне известно. Я научил Тебя тому, что знают многие греки в искусстве подбора и смешения красок, итальянцы - в чеканке серебра, в нарезах слоновой кости, шлифовке тонких камней, чем славна Тоскана, в искусствах Дамаска, какими владеют арабы, тому, чем сильна Германия: в ковке золота, железа, меди; в сочетании драгоценного и блестящего оконного стекла, какими славна Франция".

Наиболее ранние из сохранившихся витражей, созданные в середине XI века, находятся в Германии. Они вставлены в оконные проемы центрального нефа Аугсбургского собора. Известно, что аугсбургские витражи были изготовлены в монастыре Тегернзее, расположенном неподалеку от Аугсбурга, где в XI веке были витражные мастерские.

К 1140-1144 годам относятся  витражи церкви Сен-Дени близ Парижа, сохранившиеся до наших дней лишь во фрагментах. Художественная школа, находившаяся при монастыре Сен-Дени, развивалась под руководством министра короля Людовика VII - аббата Сугерия. Для поднятия престижа королевской власти Сугерий предпринял строительство собора Сен-Дени, служившего усыпальницей французских королей. Для украшения собора он пригласил крупнейших мастеров своего времени, которые значительно расширили круг сюжетов, традиционно использовавшихся в композиции витражей. Заимствованные из Библии, эти сюжеты давали простор для творческой фантазии художников. В Сен-Дени соединились элементы и мотивы, которые мы теперь считаем характерными признаками готического искусства, став основой для возникновения нового стиля - готики.

Прозрачность строений готической архитектуры привела  к практически полному исчезновению сплошного пространства стен, а тем самым - и главного носителя живописных изображений, использовавшихся в романском искусстве. Компактное стенное пространство романской эпохи преобразовалось в готическую просвечивающую систему колонн и окон. Первыми соборами, построенными в готическом стиле, были Нотр-Дам в Париже и Кентерберийский собор. В ходе многочисленных перестроек в Кентербери хоры часовни Святой Троицы, апсида и усыпальница Томаса Бекета получили новые большие окна, заполненные историческими сюжетами. В усыпальнице впервые в средневековом искусстве были созданы повествовательные описания современных событий.

Наивысшего подъема  витражное искусство Франции  достигло в XIII веке. Главный центр производства расписных стекол переместился в Шартр, где образовалась самостоятельная школа мастеров. Известно, что только за первую половину XIII века художниками этой школы были изготовлены витражи более чем для 200 готических окон. Эти данные свидетельствуют о размахе деятельности и популярности шартрских мастеров. Шартрская школа в начале XIII века играла ту же роль, что и Сен-Дени в XII столетии.

Во второй половине XIII века и далее - в течение XIV столетия, с историческим нисхождением готики, предпосылки для дальнейшего  продуктивного развития витража оказываются утраченными. Весь дальнейший путь живописи (ответвлением которой в своем существе явился в ту пору витраж как вид искусства, оперирующий фигуративными красочными изображениями на плоскости) во времена поздней готики и, в особенности, с наступлением Раннего Ренессанса, был направлен на нарастающее объективирование зримых образов, на все более тесное их соотнесение с реальной эмпирией. Этот путь означал неминуемый отход от тех форм претворения, которые в пору ранней и зрелой готики дали в искусстве витража примеры высочайшей художественной результативности. Отступая от принципов монументальной мозаики цветовых плоскостей, витраж с своей изобразительной сути и в технических приемах все более приближался к живописной картине, неизбежно утрачивая при этом изначально присущие ему сильные качества. Решающим признаком витражных созданий времен зрелой готики была их ансамблевость, в своем предельном выражении объединявшая обширные циклы оконных композиций во всеохватывающую изобразительную оболочку храмового интерьера. Вразрез с этим в поздней готике и в еще большей мере в раннеренессансные десятилетия в искусстве витража нарастают черты станковости и, как естественно следствие этого, устанавливается "штучность" витражных работ, превращение их в отдельные автономные объекты, сопутствуемое утратой подлинной монументальности. А с наступлением Ренессанса, с исчезновением каркасных форм готической архитектуры витраж лишается естественной среды своего существования и утрачивает статус эпохально-значимой художественной отрасли, равноправной с другими видами искусства.