Скульптурная пластика

Славу лучшего скульптора утвердила за Микеланджело статуя Давида, поставленная на площади Синьории во Флоренции в начале 16 века.

К миру большой скульптуры принадлежат мемориальные ансамбли, монументы, бюсты, посвященные великим людям и историческим событиям(монументальная скульптура),воплощающие чувства (преклонения,восторга,трагедийно-скорбные)современников.Установленные на открытых пространствах ,часто на естественных или искусственных возвышениях, монументы обращены к современникам и будущим поколениям.

Древнейшие памятники  возводились в честь богов, земных владык, полководцев;затем появились памятники творческим людям, деятелям искусства. Существуют памятники любимым героям литературных произведений. В Копенгагене на камне у моря сидит бронзовая Русалочка, в городе Ханнибале(США) установлен памятник Тому Сойеру и Гекльбери Финну, в Смоленске поставлен памятник Василию Теркину, любимому герою военных и послевоенных лет. Совсем недавно в Санкт-Петербурге на мосту, перекинутом через реку Фонтанку, появилась птичка — памятник«Чижику-Пыжику».Скульптурные памятники посвящаются и животным. В Риме на Капитолийском холме поставлена этрусская фигура волчицы как памятник той, которая вскормила легендарных основателей Рима — Ромула и Рема. В Париже есть памятник знаменитому сенбернару Барри, спасшему в горах 40 человек.

Скульптура может быть опорой в архитектурной конструкции, служить украшением фасадов, фронтонов, порталов храмов, входить в композицию мостов и триумфальных арок (монументально-декоративная скульптура),украшать аллеи, лужайки, партеры(садово-парковая скульптура).

В современном бытовом  обиходе мелкая пластика может представлять собой жанровые статуэтки, настольные портретные изображения животных, небольшие сувенирные модели памятников.

Таким образом, скульптура занимает важное место в жизни людей, начиная  с ранних эпох возникновения человечества. Спустя тысячи лет до наших времен дошли архитектурные памятники и по сей день, мы восторгаемся их красотой и величественностью.

 

4. ТЕХНОЛОГИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ

 

4.1 Характеристика основных материалов

Гипс - природный камень, который  образовался в результате испарения  древнего океана 110 - 200 миллионов лет  назад. В недрах земли гипс присутствует в виде камня - породы осадочного происхождения  нескольких разновидностей. Цвет породы - белый, желтоватый, светло-серый - зависит  от наличия или отсутствия в породе различных примесей. В природе  гипс встречается в виде двух модификаций, представляющих водную сернокислую соль кальция. Одна модификация гипса - двугидрат (CaSO4 • 2Н2О) - представляет собой двуводную соль, вторая - ангидрит - безводную соль состава CaSO4.

Гипс имеет уникальное свойство - при нагревании, химически связанная  вода выделяется из кристаллической  решетки, образуя полуводный гипс. При  обычных условиях вода выделяется в  виде пара, а при повышенном давлении она может быть получена в капельном  состоянии. Такая вода из кристаллов - самая чистая в природе, а гипсовое вяжущее, как и вся продукция на его основе, - экологически чистый и негорючий материал. Полученный таким образом гипс может быть легко превращен в порошок. И наоборот, при добавлении воды минерал связывает ее в своей кристаллической решетке, возвращая гипсу изначальную прочность.

Гипс один из самых древних строительных материалов. Его белый цвет, способность  твердеть при соединении с водой, возможность придания твердеющему  составу любой формы, давно используется скульпторами, строителями, декораторами как главный рабочий материал. Благодаря уникальным свойствам, гипс и сегодня широко используется во всем мире при внутренней отделке  помещений, для изготовления интерьерных  декоративных изделий.

4.2 Технические характеристики:

Для подтверждения технических  характеристик используются стандартные  методы испытаний в соответствии с требованиями нормативной документации по ГОСТ 125-79 и ТУ 21-РСФСР-153-90.

 

Показатель		Значение
Соотношение гипс/вода		1,35 - 1,5
Сроки схватывания,   мин	начало	10 - 20
	конец	15 - 25
Остаток на сите Ф =0,2 мм, %		Не более 1
Объёмное расширение, %		0,10 - 0,15
Содержание металлопримесей, мг/кг		Не более 1
Прочность образцов-балочек через 2 часа,   кгс/см2	на изгиб	Не менее 35
	на сжатие	Не менее 70
Водопоглощение, %		35 - 40

 

Показатель водотвердого отношения не является обязательной величиной и может быть подобран индивидуально каждым потребителем в зависимости от области применения. 
В зависимости от его величины могут изменяться и другие характеристики продукта, такие как прочность, сроки схватывания и водопоглощение (пористость).

 

 

4.3.Оборудование и инструменты

 

Инструменты для изготовления форм, моделей, формовочной оснастки и рабочих форм характеризуются в основном режущими свойствами. Так как инструменты применяют для отделки сложных по форме изделий, они имеют различную конфигурацию рабочих частей и свойства.

1. Режущие - для проточки моделей форм и другой формовочной оснастки, соскабливания, отсекания, изготовления различных углублений «типа замков», распиливания и др. Это клюшки, долота, ножи, ножовки, лобзики, проволочные пилки, напильники, цикли;

2. Отделочные - для грубой  и чистовой отделки поверхностей  изделий из гипса, глины, проработки рельефов, заделки дефектов на отливках, придания необходимой фактуры поверхности изделия и т.д. Это стеки, царапки, тупилки, кисти волосяные и щеточные;

3. Ножи, штихеля и долота металлические прямые - чаще стальные, разной ширины с заостренными лезвиями применяют для обработки гипсовых заготовок или деталей вручную.

4. Кисти волосяные и щетинные - используют для сметания пыли с форм и моделей, смазки деталей пастой, заполнения узких мест гипсовым раствором и др.

5. Тупилки - металлический двусторонний инструмент с зауженным округлыми концами - применяют для тонкой отделки мелких рельефов на модели или углубления их на форме.

 

4.4 Технология изготовления скульптуры.

 

 
Гипс, применяемый в скульптуре, получают промышленным обжигом (при 140—190 °С) природного гипсового камня —  осадочной породы, представляющей собой кристаллогидрат сернокислой соли кальция CaSO4*2H2O. 
 
При замешивании с водой порошок гипса быстро затвердевает, слегка увеличиваясь в объеме (от 0,2 до 1%). Благодаря этому уникальному свойству, наряду с доступностью и легкостью в работе, гипс издавна считается незаменимым материалом для временного переведения скульптур, выполненных в мягком материале, в рабочие модели, так как обеспечивает исключительную точность в передаче самых тонких деталей скульптурной моделировки. 
 
Нередко гипс применяется и в качестве конечного скульптурного материала. В этих случаях его нестойкость и недолговечность в какой-то мере компенсируются дешевизной и возможностью тиражирования, а художественная невзрачность маскируется разнообразными видами декоративной отделки под какой-либо стойкий материал: бронзу, терракоту, мрамор и т. п.

 

 
4.5 Способ изготовления

 
Техника изготовления скульптуры «каренка» связана с такой  технологической техникой изготовления скульптур, как литье и вырезания из  твердой гипсовой отливки, и доработки методом вырезания и доведения до готового вида с использованием различных режущих инструментов. В данном случае небольшой размеров отливки позволяет сделать ее монолитным. Окончательная работа это покрытие работы грунтовочным материалом.   

4.6 Тонировка работы.

 
 
Для тонировки скульптуры,  
взяли тонировочный состав на водной основе, который нанесли равномерно, возможно более тонким слоем, не скрадывающим самые мелкие детали моделировки; 
 
 
Для тонировки светлого гипса лучше всего применять жидкий раствор тонко тертых гуашевых белил на обезжиренном молоке, подцвеченных до нужного оттенка акварелью. 
 
Тонирование ведут по сухой обезжиренной поверхности мягкими кистями и флейцами или с помощью краскораспылителя, обычно в несколько приемов, с просушиванием каждого слоя. 
 
Небольшие окрашенные пятна, не поддающиеся выведению, можно тонировать под общий тон мягкой восковой пастелью. Тонировка небольших утрат красочного слоя, а также гипсовых дополнений на патинированной в темные тона скульптуре осуществляется темперой или акварелью с темперными белилами (лучше — акриловыми). 
 
Чрезвычайно сложен процесс удаления старых закрасок, так как зачастую красочная корка оказывается много прочнее находящегося под ней гипса. Применение размягчающих краску компрессов с теплой водой или растворителями (подобранными в зависимости от красочного связующего — клеевого, масляного или смоляного) не всегда оказывается успешным, а работа по удалению краски скальпелем почти неизбежно приводит к повреждениям скульптурной поверхности. 

5. ТЕХНОЛОГИЧЕСКАЯ КАРТА

 

№	ОПЕРАЦИИ	ЭСКИЗ	ИНСТРУМЕНТЫ	МАТЕРИАЛЫ
1	Подготовить эскиз, рисунок  изделия с указанием необходимых  размеров		Бумага, карандаш
2	Изготовление  грубой  формы для заливки гипсом		Короб по размерам	Пластмасса
3	Заливка формы гипсом			Гипс, вода
4	Вырезание нужной формы, методом  отсечения ненужного		Нож, штихель
5	Сушка формы при  комнатной температуре.
6	Тонировка изделия		Кисти	Водоэмульсионная краска

 

 

6. ГРАФИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ

 

 

7. ВЫВОДЫ И ЗАКЛЮЧЕНИЯ

В процессе изготовления данной скульптурной работы я освоила такие технологические процессы  получения скульптурных произведений  как: моделирование мелкой пластики, лепка, высекание, вырезание, литье в соответствии с учетом технических характеристик используемых материалов. Познала на деле тактильные свойства и возможности таких материалов как глина и гипс. Развила свое трехмерное видение различных работ и воплощение их в реальность.

В процессе работы пришла к выводу, что глина очень хороший материал для пластического моделирования, так как позволяет придавать  нужные очертания во время работы и отлично служит в качестве конечного скульптурного материала, а после обжига приобретает высокую плотность, твердость и стойкость к механическим повреждениям. 

Гипс же больше подходит для формовочных  работ  и  для процесса высекания  и вырезания, так как обладает более рыхлой структурой и процесс  соединения с водой достаточно быстрый, что значительно облегчает процесс создания скульптурных произведений, но делает скульптуру менее износостойкой, для придания более стойкого качества скульптурному произведению необходимо, покрывать защитно-декоративным покрытием.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

8. СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

1. Акунова, Л.Ф.Технология производства и декорирование художественных керамических изделий: Редакционно-изд. Оформление издания / Л.Ф. Акунова, В.А. Крапивин. - М.: Высшая школа., 1984. - 207 с.

2. Хессенберг Карин - Скульптура для начинающих: создание трехмерных композиций из глины, гипса и дерева. Оформления издания 2006-16-20с.

3. Грейкер Л. К. Общие основы композиции промышленных изделий: учеб, пособие / Л. К. Грейкер. - Л.: Машиностроение, 1970. - 31 с.

4. Иванов И. И. Основы технологии изготовления художественной керамики: Редакционно-изд. Оформление издания / И. И. Иванов. - М.: Высшая школа., 1986. - 126 с.

5. Лукич Г. Е. Конструирование художественных изделий из керамики: учебное, пособие / Г. Е. Лукич. - М.: Высш. школа, 1979. - 182 с.

6. Миклашевский А. И. Технология художественной керамики: Редакционно-изд. Оформление издания / А. И. Миклашевский - Л.: Машиностроение, 1971. - 304 с.

7. Одноралов Н. В. Скульптура и скульптурные материалы: / Н. В. Одноралов; под ред. А. М. Ковалев. - М.: Стройиздат, 1982. - 310 с.

8. Оскотский Г.А. Технология моделей и форм, в производстве тонкой керамике: Редакционно-изд. Оформление издания / Г. А. Оскотский, Н. Н. Батулинский, В. В. Буланов; под ред. Н. Н. Зендрикова - М.:«Легпромбытиздат»1986.-112 с.