Развитие отечественного кинематографа. Экономический и социокультурный аспект

 

Министерство  культуры Российской Федерации

ФГБОУ ВПО Восточно-Сибирская государственная академия культуры и искусств

Институт экономики, менеджмента и продюсирования

Кафедра экономики духовного производства и предпринимательства в культуре

 

 

 

 

Отчет по информационно-технологической  практике

 

«Развитие отечественного кинематографа.

Экономический и социокультурный аспект.»

 

 

 

 

 

 

Выполнила: студентка  группы 441

Банеева Оюна

Проверила: старший преподаватель

Кирикова Людмила Семеновна

 

 

 

 

 

Улан-Удэ

2012

СОДЕРЖАНИЕ

Введение………………………………………………………………………..….3

Глава 1. Общая характеристика отечественного кинематографа…………..….5

1.1.Характеристика отечественного  кинематографа…………………………...5

1.2.Современная социо - культурная ситуация в отрасли кинематографа........9

1.3. Экономическая информация как часть информационного ресурса общества………………………………………………………………………………..15

1.4. Обеспечивающие подсистемы информационной системы организации………………………………………………………………………………...21

Глава 2. Практическая часть…………………………………………………….26

2.1.Характеристика преимуществ  и недостатков правовых систем  «Гарант» и «Консультант Плюс»…………………………………………………………….26

2.2. Использование информационных технологий в экономической деятельности организации ………………………………………………………………33

2.3. Электронные ресурсы научной библиотеки ВСГАКИ…………………...38

Заключение………………………………………………………………….........39

Список использованной литературы и источников…………………………...40

 

 

Введение

Актуальность данной темы обусловлена тем, что современная кинематография получило очень сильное развитие. В данный момент назрел вопрос со стороны государства какое кино спонсировать: имеющие развлекательный характер или социальное кино.

В соответствии с абзацем  вторым статьи 3 Федерального закона «О государственной поддержке кинематографии Российской Федерации» кинематография - это область культуры и искусства, включающая в себя совокупность профессиональной, творческой, производственной, научной, технической, образовательной деятельности, направленной на создание и использование произведений кинематографии.

С одной стороны, кинематография, являясь неотъемлемой частью культуры и искусства, должна сохраняться и развиваться при поддержке государства. С другой стороны, кинематография является особой структурной составляющей национальной экономики, поскольку ее деятельность направлена на повышение уровня социально-культурного развития граждан Российской Федерации, что приводит к необходимости разработки и реализации комплекса мер, обеспечивающих эффективное текущее функционирование и перспективное развитие хозяйствующих субъектов.

Меры государственной  поддержки – это один из важнейших  элементов в развитии национальной кинематографии. Законодательное закрепление  мер государственной поддержки  является гарантией стабильности такого развития.

Государственное финансирование производства национального фильма, как правило, не может превышать 70 процентов сметной стоимости его производства.

Цель работы – оценить влияние современного кинематографа на человека и разобраться в вопросе поддержки со стороны государства кинематографа.

Задачи:

1. Дать характеристику кинематографу РФ;
2. Рассмотреть современную социо - культурную ситуацию в отрасли цифрового телевидения;
3. Дать определение экономической информации;
4. Рассмотреть обеспечивающие подсистемы информационной системы организации
5. Рассмотреть преимущества и недостатки правовых систем «Гарант» и «Консультант Плюс»;
6. Изучить электронные ресурсы научной библиотеки ВСГАКИ
7. Изучить телекоммуникационные технологии в деятельности предприятий СКС
8. Проанализировать возможности использования информационных технологий в экономической деятельности организации.

Объект – кинематограф, предмет – характеристика кинематографа.

Структура работы.

Работа состоит из введения, где выявляется актуальность, цели, задачи, предмет, объект выбранной темы; двух глав. В первой главе дается определение и характеристика кинематографа; рассматривается социо-культурная ситуация в отрасли; рассматривается понятие экономической информации. Во второй приводится сравнительная характеристика правовых систем «Гарант» и «Консультант Плюс»; анализ электронные ресурсы научной библиотеки ВСГАКиИ, анализ возможностей использования информационных технологий в экономической деятельности предприятия.

 

 

 

 

Глава 1. Общая характеристика кинематографа РФ.

1.1.Характеристика  кинематографа РФ.

После того как братья Луи  и Огюст Люмьер доказали, что "движущаяся фотография" может превратиться в популярное шоу, аппараты для демонстрации фильмов стали стремительно внедряться в обиход в то время они назывались «синематограф». В 1896 году новый аттракцион добрался и до России.

Кинематограф - вид современного изобразительного искусства, изобретённый в XIX веке и ставший самым популярным в XX веке.

В соответствии с абзацем  вторым статьи 3 Федерального закона «О государственной поддержке кинематографии Российской Федерации» кинематография - это область культуры и искусства, включающая в себя совокупность профессиональной, творческой, производственной, научной, технической, образовательной деятельности, направленной на создание и использование произведений кинематографии.¹

Кинематограф, в целом, является мощным культурно - пропагандистским средством

Когда государство находится  в кризисе, первое, что может ему  помочь – это культурное возрождение. Ведь процесс культурного прогресса  тесно взаимосвязан с прогрессом экономическим и социальным.

Несмотря на то, что общая  экономическая ситуация в стране является относительно неблагоприятной  и неопределенной – ни финансовые аналитики, ни правительство не могут дать ответ, находимся ли мы сегодня на дне экономического цикла или же нас ожидает новое, более глубокое падение – киноотрасль показывает рост, пусть и не столь значительный, как в предыдущие годы.

 

Число посещений кинотеатров  за 2009 года достигло 146,3 млн. человек и уже превысило показатель прошло года на 15 млн. Относительный прирост составил 16%.

Число посещений кинотеатров  за 2010 год достигло 168,6 млн. человек и уже превысило показатель прошло года на 22,3 млн. Относительный прирост составил 15%.

По оценкам BusinesStat, в 2011 г натуральный объем рынка посещений кинотеатров в России вырос на 4,6% и достиг 172,2 млн проданных билетов. При этом оборот рынка вырос на 12,4% и достиг 35,8 млрд руб. ²

Кино осталось относительно доступным типом досуга для населения. С точки зрения доходной части, ситуация в отрасли продолжает развиваться, несмотря на некоторое падение закупочной стоимости фильмов телеканалами и усиливающееся давление на рынок со стороны видеопиратов.

Однако на общую картину  влияет тот факт, что киноотрасль так и не приблизилась к точке окупаемости фильмов, создаваемых для массового зрителя, и потому остается крайне зависимой от невозвратных инвестиций. Кризис пришел в Россию до того, как количество кинозалов достигло целевого показателя хотя бы в 3 тыс., и до того, как кассовые сборы и продажа иных прав стала бы позволять части продюсеров возвращать вложенные средства.

На диаграмме хорошо видно, что суммарные производственные бюджеты всех вышедших в прокат фильмов стабильно выше их суммарных кассовых сборов, т.е. отрасль в целом убыточна.

Таблица 1

Данные о кинопроизводстве

	Производственные  бюджеты, млн руб	Кассовые сборы, млн руб	Посещения, млн чел
2009	9553	788,6	146,3
2010	6626	1037,6	168,6
2011	7200	1200	172,2

 

В 2009 году, когда российская экономика переживала спад, в прокат вышло 105 фильмов, посчитали в Rfilms. На их производство, по оценкам экспертов, было потрачено 9 млрд рублей - вдвое больше, чем три года назад. Четырех из этих фильмов:

- две части "Обитаемого острова"

- "Тарас Бульба"

- "Стиляги" бюджет превышал 200 млн рублей. Но ни одна из этих картин не окупилась.

В таблице 2 представлены 25 высокобюджетных отечественных картин,  шедших в прокат в 2010 году.

Возглавляет рейтинг сиквел «Утомленные солнцем 2: Предстояние», следом идет «Край» и картина совместного производства «Пыль времени», которая была показана всего на двух экранах. На фильмы из первой десятки рейтинга было израсходовано 38% суммарного производственного бюджета 2010 года.

Таблица 2

Top 25: Высокобюджетные фильмы

№	Фильм	Бюджет, млн руб.	Копии	Кассовые сборы, млн руб.
1	Утомленные солнцем 2: Предстояние	390,9	1 079	221,1
2	Край	386,0	769	159,1
3	Пыль времени	362,5	2	0,1
4	Правосудие волков	338,8	198	14,9
5	Брестская крепость	158,5	542	135,9
6	Кандагар	209,2	737	449,7
7	Ёлки	195,0	975	699,6
8	Белка и Стрелка. Звездные собаки	172,2	578	181,2
9	Тёмный мир	156,3	892	248,3
10	Цветок дьявола	153,7	475	57,4
11	Мы из будущего 2	153,0	716	246,7
12	Клуб счастья	151,6	345	45,5
13	Близкий враг	138,6	311	28,9
14	Дом Солнца	132,7	203	2,1
15	V Центурия. В поисках зачарованных  сокровищ	130,0	270	19,8
16	16 Взрослая дочь, или Тест  на…	122,2	174	21,3
17	Наша Russia: Яйца судьбы	119,8	1 053	660,8
18	Чужая	119,1	615	53,6
19	Человек с бульвара КапуциноК	108,8	42	0,5
20	Москва, я люблю тебя!	107,8	221	36,0
21	Ярослав. Тысячу лет назад	105,0	552	45,0
22	На игре 2. Новый уровень	101,7	321	66,5
23	Десять зим	101,6	5	0,5
24	Три богатыря и Шамаханская царица	77,5	757	543,3
25	Любовь в большом городе	2 75,1	868	306,3

 

В 2011 году успешными можно  признать 8 фильмов (или 13,5% всех отечественных  релизов). Половина из них выпущена кинокомпаниями-лидерами, вторая половина – независимыми студиями.

Таблица 3

Самые успешные фильмы 2011 года

№	Фильм	Кассовые сборы	Бюджет	Индекс успешности
1	Ёлки 2	825,3	95,3	255,5
2	Иван Царевич и Серый  Волк	765,5	94,7	230,6
3	О чём ещё говорят мужчины	533,5	94,7	132,0
4	Беременный	223,3	59,0	35,9
5	Бой с тенью 3D: Последний  раунд	421,2	154,2	24,8
6	Высоцкий. Спасибо, что живой	884,5	290,0	15,9
7	Неадекватные люди	18,4	3,0	4,8
8	All inclusive, или Всё включено	170,9	69,2	3,4

 

Следует сделать оговорку, что производственные бюджеты, публикуемые в открытых источниках информации, часто бывают завышены, продюсеры все еще склонны их завышать для придания большей «значимости» проекту, а данные о кассовых сборах часто бывают по разным причинам завышены или занижены, но в целом ситуация такова – отрасль тратит значительно больше, чем зарабатывает. Доля производителей в кассовых сборах при построении диаграммы указана в размере 42,5% от суммы кассовых сборов – именно столько в среднем составляет так называемый доход продюсеров в доходах от проката.

Ситуация в отечественной киноотрасли вновь возвращается к абсолютной зависимости от государственного финансирования, которое по своей природе, как и любые доступные, невозвратные и бесконтрольные деньги не приводят к повышению качества кинопродукции.

 

1.2. Современная  социо-культурная ситуация в отрасли кинематографа.

Изучение феноменологии  российской кинематографии в социокультурном пространстве России обусловлено целым рядом причин. Она выступает как индикатор происходящих исторических, идеологических, социальных и культурных изменений советского и постсоветского общества, что в значительной степени способствовало разрешению наличных культурных противоречий. Развитие отечественного кино и укоренение его в социокультурном пространстве приобрело огромные масштабы. Не случайно, основоположники социализма, в частности В. И. Ленин, называли кино «самым массовым из искусств» не только потому, что его смотрели миллионы, но и потому, что значимость его воздействия на формирование мировоззрения были огромны. Кинематографию можно назвать эстетическим  космосом, под которым целесообразно понимать целый поток культуры, обусловленной его проблематикой. Последняя была чрезвычайно грандиозна по затрагиваемым проблемам и масштабам  их воплощения.