Различные подходы к трактовке обнаженной натуры в живописи импрессионизма и постимпрессионизма: Огюст Ренуар, «Обнаженная» (1876) и Поль Гог
Автор работы: Пользователь скрыл имя, 06 Декабря 2014 в 20:18, курсовая работа
Краткое описание
Итак перед нами два произведения искусства двух направлений в
живописи: постимпрессионизма - «Жена короля» Поля Гогена и
импрессионизма - «Обнаженная» Огюста Ренуара. Обе картины
выполнены в станковом размере живописи, в форматах:
вытянутого по горизонтали и вертикали прямоугольника, в жанре
обнаженная натура, однако в картине Ренуара присутствуют черты
портретного жанра
Прикрепленные файлы: 1 файл
Курсовая работа по теме:
Различные подходы к трактовке обнаженной натуры в живописи
импрессионизма и постимпрессионизма: Огюст Ренуар,
«Обнаженная» (1876) и Поль Гоген, «Королева»
работу выполнила студентка
Московского Архитектурного Института
I курса 4 группы
Вечеря Ксения Андреевна
Научный руководитель:
Анна Юлиановна Броновицкая
2012 г
Итак перед нами два произведения искусства двух направлений в
живописи: постимпрессионизма - «Жена короля» Поля Гогена и
импрессионизма - «Обнаженная» Огюста Ренуара. Обе картины
выполнены в станковом размере живописи, в форматах:
вытянутого по горизонтали и вертикали прямоугольника, в жанре
обнаженная натура, однако в картине Ренуара присутствуют черты
портретного жанра. Обе картины лучше воспринимаются с
дальнего расстояния, так цветовые пятна или переходы цветов
сливаются в единое целое. Особого сюжета на полотнах нет. На
первой картине изображена королева возлегающая на поляне, в
одной руке у нее веер, в другой- платок, перед ней рассыпаны
плоды дерева манго, позади деревья и пробирающаяся сквозь них
собака с горящими глазами, рабыня собирающая ягоды и океан
набегающий волнами на берег. Композиция строится из
вертикальной линии ствола дерева, диагональных линий склонов и
горизонтальных линий моря и берега, на пересечении этих
направлений появляется центральный узел композиции, немного
ниже которого располагается королева, занимающая четверть
пространства картины. На второй- девушка, сидящая на кушетке,
со светлой драпировкой на фоне. Композиция картины
складывается из фигуры девушки, образующей треугольник, с
соотношением к пространству на полотне один к одному. Обе
картины статичны, есть только легкие намеки на динамику ввиде
диагональных линий, но они скорее подчеркивают статичность,
чем придают динамичность.Объекты изображения расположены
близко к картинной плоскости, буквально на расстоянии
«вытянутой руки», а угол зрения немного выше уровня объектов,
«Жена короля» Поль Гогена
«Обнаженная» Огюст Ренуар
позволяет нам видеть на чем располагаются наши модели. В
картине «Жена короля» нам отводится позиция отстраненного
созерцателя, мы можем только смотреть и восхищаться
прекрасной королевой и красотой природы, в другой картине
наоборот зритель вовлекается во взаимодействие с изображением
на картине, девушка, прикрывая как бы от нас свою грудь рукой,
смотрит своим пронзительным взглядом нам прямо в глаза, этот
эффект достигается путем подробной детализации лица на фоне
обобщенности заднего плана, особенно достоверно прописаны
глаза, все до мельчайших подробностей: ресницы, слезник, зрачок.
В обоих случаях картинное пространство построено плоскостно,
несмотря на присутствие в первом случае разных планов и
различия в размере фигур, отсутствие воздушной перспективы не
дает ощущения глубокого пространства.
Так же можно наблюдать не маловажные различия в композиции,
разрабатываемой средствами рисунка. Линейное начало ярко
выражено только в картине Гогена, все контуры выделены и
очерчивают отдельные объекты, силуэты хорошо читаемы, в
другой - все контуры скрадены, объекты переходят друг в друга,
силуэт слабо читается, а объем напротив выражен только в
картине Ренуара использование светотени с добавлением
дополнительных цветов создает неповторимый мягкий объем.
Источник света в обоих картинах не прочитывается, в первой -свет
нейтральный и подчеркивает яркость цветовых пятен, во второй -
ровный и спокойный свет придает картине легкость и светлость.
Но самым значимым различием является разница в цветовом
решении картин. Гоген в своем творении использует локальные,
экспрессивные цвета. А сочетанием цветов коричневого тела с
зеленой травой, синего океана с розовым песком и красными
пятнами веера, цветов на деревьях и плодов на траве создается
удивительное богатство полотна. Ренуар же применяет тональный
колорит, работая с большими массами цвета. На холодном по
общему колориту фоне, хорошо заметны плавные переливы
розового и перламутрового цвета кожи модели. Светлые
сочетания цветов доминируют в картине, а темные цвета создают
диагональ из нижнего левого угла, придавая динамичность фону,
что хорошо подчеркивает статичность и мягкость фигуры. Хотя
обе картины написаны на холсте в технике масло, фактура
живописной поверхности абсолютно разная. В первом случае -
пастозная, мелкие густые мазки хорошо видны при близком
рассмотрении, во втором -гладкая, на главной фигуре отдельных
мазков не видно, а на фоне можно наблюдать длинные, порой
даже небрежные мазки, нанесенные толстой почти сухой кистью.
Блики и рефлексы слабо выражены, присутствуют только на
главных персонажах картин и тени прозрачные и цветные видны
только на первом плане, а на картине «Обнаженная» и вовсе почти
исчезают.
В заключении хочется подвести итог проделанной работе,
после внимательного анализа картин можно с уверенностью
выделить их черты сходства и различия. К первым относятся
размер картин, техника выполнения, расстояние восприятия и угол
зрения. Ко вторым - формат картин, присутствие и отсутствие
линейного начала и объема, позиция зрителя, относительно
взаимодействия с изображением, фактура живописной
поверхности и колорит. Что еще раз иллюстрирует основные
отличия импрессионизма с присущими ему разложениями тона,
использованиями дополнительных цветов, особыми приемами в
композиции от постимпрессионизма с поисками экспрессивных
форм, преображениями натуры и символизацией художественных
средств.
Список используемой литературы:
Б.Р. Виппер Введение в историческое изучение искусства. М., 2004
Р. Арнхейм Искусство и визуальное восприятие. М., 2007
Информация о работе Различные подходы к трактовке обнаженной натуры в живописи импрессионизма и постимпрессионизма: Огюст Ренуар, «Обнаженная» (1876) и Поль Гог