Проектирование молодежного комплекта (топ, юбка)

Розовый цвет - смесь красного и белого. В нем есть сила, устойчивость, и легкость, окрыленность. Мужественность, и нежность одновременно. И если хотите влюбленность - не в конкретного человека, а в жизнь, и любовь к себе. Розовый цвет – символизирует безусловную и безграничную любовь. Он имеет все положительные свойства красного, но с ослабленными недостатками. Способствует возникновению чувства привязанности, усиливает чувственность.

Известный модельер Эльза  Скьяпарелли вошла в мир моды в 30-е годы XX века, когда использовала в своих моделях шокирующий розовый  цвет. Ее вдохновляли яркие краски перуанских инков, и очень скоро яркий розовый цвет стал отличительной чертой ее моделей.

Ив Сен-Лоран, недолгое время работавший вместе с г-жой  Скьяпарелли, говорил, что только Эльза могла создать этот новый цвет, вдохновленный красным, этот неоновый, «нереальный» розовый, который шокирует и поражает. Неудивительно, что этот цвет получил название «шокирующего розового».

Кристиан Диор разработал великолепные украшения в различных оттенках розового. Для своих дымчато-розовых костюмов он использовал украшения из розового турмалина. Он же ввел в моду разноцветные туфли на шпильке. В тот же период в моду вошли розовые мужские рубашки.

В менталитете многих народов черный и белый цвета  занимают особое место. Чёрный цвет символизирует окончание определенного жизненного этапа, желание погрузиться в свой внутренний мир, пойти вопреки судьбе. Черный — это неизвестность и тайна, которая дает путь всему новому. В японской культуре он — символ благородства, неслучайно в боевых искусствах черный пояс является признанием первенства. Значение черного цвета - консерватизм, таинственность, утонченность. А в сочетании с чёрным фиолетовый цвет свидетельствует о потребности к подражанию.Фиолетовый цвет представляет собой сочетание красного и синего, которые символизируют противоборствующие стихии огня и воды. Поэтому на Востоке он воспринимается как символ конфликта, тревоги и неуверенности. Согласно фэн-шуй фиолетовый цвет считается крайне неестественным и, соответственно, неблагоприятным. А вот в Европе фиолетовый свидетельствовал о принадлежности к королевской семье и символизировал аристократизм, величественность, романтику и духовность. Желание очаровывать и восхищать окружающих руководит теми, кто стремится носить пурпурную, фиолетовую одежду. Волшебство, загадка и творчество идут нога в ногу с вами, поэтому ваши желания часто исполняются.

 

 

 

 

 

 

 

2.6 ОБОСНОВАНИЕ ГРАФИЧЕСКИХ СРЕДСТВ  ДЛЯ ПЕРЕДАЧИ ИДЕИ КОЛЛЕКЦИИ

 

При выполнении графической части  курсовой работы я пользуюсь такими графическими средствами, как линия  и пятно. Я использую такой  графический материал, как гуашь. Этот материал подходит мне из-за своей матовой бархатистой текстуры. С помощью гуаши можно проявить индивидуальность моей коллекции, можно очень точно прорисовать детали коллекции, что при помощи других средств очень сложно.

Ни в одном другом материале  не звучит так мягко и красиво, как в гуаши, цвет, взятый в полную силу. Все эти качества делают гуашь  живописным материалом  большого декоративного звучания.

Также я использую типографскую печать, для того чтобы еще больше передать идею коллекции.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

3 ЭСКИЗНЫЙ ПРОЕКТ  – ПРОЕКТИРОВАНИЕ ВЫБРАННОЙ МОДЕЛИ

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

3.1 ХУДОЖЕСТВЕННОЕ  ОПИСАНИЕ МОДЕЛИ

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

3.2 ТЕХНИЧЕСКОЕ  ОПИСАНИЕ ВНЕШНЕГО ВИДА

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

4. ТЕХНИЧЕСКИЙ ПРОЕКТ
1. Обоснование выбора системы конструирования

 

Как известно качество будущего изделия и экономическая эффективность  его производства и потребления  закладывается при моделировании  и конструировании одежды. Поэтому, не случайно, что самое серьезное внимание работники швейной промышленности обращают на изыскание резервов повышения качества  швейных изделий именно на стадии проектирования.

Одним из основных этапов проектирования является конструирование. В процессе конструирования одежды определяются ее устройство, структура и внешний вид, то есть конструкция. Под конструкцией понимают комплекс частей и деталей, выполненных из определенных швейных материалов  и соединенных тем или иным способом в единое целое, имеющее определенную форму, размеры, свойства.

Предприятия швейной  промышленности при создании конструкций  моделей одежды применяют в основном два метода конструирования: муляжный – для решения сложных конструктивных форм и отдельных элементов моделей и расчетно-графический в различных вариантах.

Расчетно-графический  метод представлен рядом вариантов  и характеризуется тем, что по заданной модели на основе измерений фигуры и соответствующих прибавок строят конструкции изделий. При этом существует значительное количество различных методик их построения.

Существующие методики конструирования одежды отличаются друг от друга главным образом  структурой расчетных формул и способами  графических построений.

Характерной чертой  расчетно-графического метода является построение конструкций путем геометрических разверток сглаженных контуров фигуры человека с необходимыми прибавками на свободное облегание и декоративное оформление по изменениям фигур при полном отказе от пропорциональных расчетов.

Расчетно-графический метод дает положительные результаты в отношении точности конструкции, обеспечивают хорошее качество посадки изделия на фигуре, в результате чего значительно упрощается подгонка  и уточнение изделия на фигуре во время примерок.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

2. ИСХОДНЫЕ ДАННЫЕ ДЛЯ ПОСТРОЕНИЯ ЧЕРТЕЖА 

КОНСТРУКЦИИ, РАЗМЕРНЫЕ  ПРИЗНАКИ, ПРИБАВКИ

 

Таблица 4.1

 

Исходные данные для построения чертежей
№ по ГОСТу	Наименование размерного признака			Условное обозначение		Величина размерного признака
				Буквенное обозначение	Цифровое обозначение
1	Рост			Р	Т1	176
7	Высота линии талии			Влт	Т7	111
9	Высота коленной точки			Вкт	Т9	49.5
12	Высота подъягодичной складки			Впс	Т12	80.6
13	Обхват шеи			Ош	Т13	34.9
14	Обхват груди 1			Ог1	Т14	80.9
15	Обхват груди 2			Ог2	Т15	85.7
16	Обхват груди 3			Ог3	Т16	81,5
18	Обхват талии			От	Т18	59.6
19	Обхват бедер			Об	Т19	92
25	Расстояние от линии талии до пола сбоку			Дсб	Т25	113.8
26	Расстояние от линии талии до пола спереди			Дсп	Т26	111.4
28	Обхват плеча			Оп	Т28	24.6
Продолжение таблицы 4.1 Исходные данные для построения чертежей
29		Обхват запястья	Озап		Т29	15
31		Ширина плеча	Шп		Т31	12
32		Длина руки до локтя	Дрлок		Т32	46.8
33		Длина руки до запястия	Дрзап		Т33	71.6
36		Длина переда до талии	Дтп		Т36	52.3
38		Дуга через высшую точку плечевого сустава	Дп		Т38	30
40		Длина спины до талии	Дтс		Т40	42.4
43		Длина спинки до линии талии	Дтс1		Т43	44.9
45		Ширина груди	Шг		Т45	32.4
46		Центр груди	Цг		Т46	17.5
47		Ширина спины	Шс		Т47	32.9
61		Длина переда до линии талии	Дтп1		Т61	43.7

 

 

 

 

 

 

 

 

3. РАСЧЕТ ПОСТРОЕНИЯ ЧЕРТЕЖА КОНСТРУКЦИИ(МОДЕЛЬНОЙ)

4.3.1 Расчет конструкции

№ системы	Обозначение отрезка	Расчетная формула	Показатель расчета, см
1	2	3	4
Жакет
1	11-91	По модели
2	11-21	0,3Т40+П=0,3Дтс+Пдтс	13,02
3	11-31	Т39+Пспр=Впрз+Пспр	19,61
4	11-41	Т40+Пдтс=Дтс+Пдтс	42,7
5	41-51	0,65(Т7-Т12)+ПТ=0,65(Влт-Впс)	19,76
6	31-33	0,5Т47+Пшс=0,5Шс+Пшс	17,25
7	33-35	/31-37/-/31-33/-/35-37/	10,6
8	35-37	0,5(Т45+Т15-1,2-Т14)+Пшп=0,5(Шг+Ог2-1,2-Ог1)+Пшп	18
9	31-37	0,5Т15+Пг=0,5Ог2+Пг	45,85
13	33-13	0,49Т38=0,49Дп	14,7
14	35-15	0,43Т38=0,43Дп	12,9
15	33-331	П
16	35-351	П
17	331-341	0,62/33-35/	6,5
18	351-341´	0,38/33-35/	4
19	331-332	0,62/33-35/	6,5
20	R332-342	0,62/33-35/	6,5
20.1	R341-342	0,62/33-35/	6,5
21	351-352	0,38/33-35/	4
22	R352-343	0,38/33-35/	4
22.1	R341´-343	0.38/33-35/	4
24	41-411	0,75	0,75
27	11-12	0,18Т13+Пшгор=0,18Ош+Пшгор	7,3
28	11-112	0,12/11-12/	0,87
29	12-121	0,07Т13+Пвгор=0,07Ош+Пвгор	2,6
30	13-14	3,5-0,08Т47=3,5-0,08Шс	0,9
31	121-122	0,4/121-14/
32	31-32	0,17Т47+П=0,17Шс+П	5,6
33	122-22	0,4/122-32/
34	122-22-122´	11,75˚
39	R121-114	/121-113/-1
45	47-46	0.5Т46+П=0,5Цг+П	8,75
47	46-36	Т36-Т35+ПТ	20
48	36-371	47-46	8,75
Продолжение таблицы 4.3.1 Расчет конструкции  изделия
50.1	371-371´	0,5(Т15-1,2-Т14)=0,5(Ог2-1,2-Ог1)	1,8
50.2	R36-371´	36-371
51	371´-361	0.18Т13+Пшгор=0,18Ош+Пшгор	7,3
52	ˆ46-36-16	Т61+Пдтс+Пдтп=Дтп1+Пдтс+Пдтп	45,2
53	R16-14´´	121-14
54	16-161	0.205Т13+П=0,205Ош+П	7,2
59	R14´´-343´´	14´´-343´
61	411-470	0.5Т18+Пт=0,5От+Пт	31,3
62	511-570	0,5Т19+Пб=0,5Об+Пб	47

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

5. РАБОЧИЙ ПРОЕКТ

1. Выбор и обоснование  технологии изготовления изделия

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

6. ЗАКЛЮЧЕНИЕ

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

7 ЛИТЕРАТУРА