Предпечатная подготовка

18

получатель информации (зрительный анализатор человек. Такая система организована оптимально, если ее входные характеристики согласованы со свойствами источника информации (в данном случае изобразительного оригинал, а ее выходные характеристики (параметры оттисксогласуются со свойствами получателя информации (зрения). Примеры несовершенства существующего процесса преобразования изобразительных оригиналов в тиражные иллюстрации схематически поясняет Рис. 3.

При шести- или восьмиразрядном  кодировании тон и цвет воспроизводится  на оттиске с погрешностью, например, в 1/64 или 1/256 диапазона этих параметров на оригинале. Так на оттиске воспроизводятся  все детали, включая и одиночные  мелкие штрихи толщиной лишь в доли миллиметра. В то же время известно, что способность зрения различать  тон и цвет резко снижается  с уменьшением размеров деталей. Поэтому часть информации так  и остается невостребованной получателем несмотря на то, что пропускная способность его зрительного анализатора в целом выше, чем у передавшей ему эту информацию полиграфической системы. С другой стороны, точность воспроизведения размеров мелких деталей и геометрии контуров на тоновой иллюстрации намного ниже той, которую обеспечивают формный и печатный процессы. Эта часть информации оригинала оказывается утраченной на допечатной стадии в силу специфики автотипного растрового процесса. Реальная разрешающая способность растровых оттисков ограничена их линиатурой и на практике: например, при линиатуре 80 лин/см, оказывается на порядок ниже, чем в печатном процессе, который способен передавать элементы размером 25 мкм и менее, т.е. с пространственной частотой 400 лин/см.

Более совершенна в указанном смысле система цветного телевещания, в  которой цвет на мелких деталях отсутствует, что не снижает, однако, субъективного  качества изображения на экране цветного ТВ-приемника. С 

учетом упомянутого свойства зрения аналогичным, оптимальным образом, в

19

ряде случаев сокращают информационную избыточность иллюстрационных файлов и в современных допечатных системах.

Полиграфический процесс можно  представить в виде параллельных информационных звеньев, в одном  из которых текст и иллюстрации  преобразуются по своему содержанию, а другое управляет информационными  потоками. В развитии технологии подготовки иллюстраций к печати можно выделить этапы ручного гравирования, фотомеханического, электрического и компьютерногорепродуцирования.

Наряду с принципиальным совершенствованием технологии каждый из рубежных этапов развития характеризуется определенными  издержками и компромиссами. Определяющим для современного этапа является единообразное промежуточное представление  различной по своей сути (текстовой  и иллюстративной) информации цифровым двоичным кодом. Основным направлением обработки изображений при их подготовке к печати является репродуцирование изобразительного оригинала, представленного  в вещественной или электронной (цифровой) форме. Задача репродукционного процесса – получение такого промежуточного представления оригинала, которое  в виде числового массива, фото- или печатной формы, обеспечивало бы наилучшее качество иллюстраций тиража.

Цвет исходного зрительного  объекта существенно и по-разному  искажается многообразными (фотографическими, электронными и др.) средствами и  системами его первичного представления, в том числе, и виде полиграфических  оригиналов. Технологическую сторону  репродукционной задачи целесообразно  рассматривать не в отношении  исходного зрительно воспринимаемого  объекта окружающего мира, а его  реплики – полиграфического изобразительного оригинала, представленного в вещественной или электронной форме. Для объективной  оценки качества воспроизведения следует  оперировать количественными характеристиками

изображений. Отдельная точка изображения  описывается яркостью,

20

цветовым тоном, чиаотои цвета, светлотой, коэффициентом отражения и оптической плотностью, а изображение в целом – контрастом, интервалом оптических плотностей или светлот, четкостью и резкостью. Каждому из параметров изображения соответствует в репродукционной системе ее определенная характеристика (параметр второго род.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

21

 Ручное гравирование

 

Нанесение на подготовленную поверхность  изделия рисунка или рельефа  с помощью резцов (штихилей) называется гравированием. Существует несколько способов гравирования: плоскостное (двухмерное), гравирование под «чернь» и обронное (трехмерное). Гравирование разделяют на ручное – стальными гравировальными штихелями и ручное – электродрелью. Наиболее древний способ гравирования – ручной, с помощью штихелей.

Для нанесения различных по размеру  и форме линий штихели имеют  различные сечения и размеры. Общая длина штихеля составляет 100–130 мм.

Штихель вставляют в короткую деревянную ручку грибовидной формы, срезанную  с нижней стороны для удобства работы.

Резцы изготовляют из высококачественных сталей У7, У8. Если необходимо изготовить твердый инструмент, то лучше всего для этого взять высокоуглеродистую или быстрорежущую сталь. Различают следующие основные типы сечений штихелей.

Острый резец – шпицштихель. Его боковые стороны слегка выгнуты наружу, ширина спинки 1–4 мм. Он служит для выполнения большинства граверных операций: оконтуривания рисунка, подрезки углов в шрифтовых работах.

Мессерштихель – ножевой резец. В поперечном сечении имеет форму остроугольного треугольника. Им можно наносить тонкие линии большой глубины.

Фасет штихель – фасетный резец. У него боковые стенки параллельны, а режущие поверхности встречаются под углом 100°. Ширина спинки 1,5–3 мм. Им можно проводить линии относительно широкие и незначительной глубины.

 

22

Юстирштихель – юстировочный резец. Его выгнутые боковые

стороны на поперечном сечении образуют острый овал.

Флахштихель – плоский резец. Спинка и полотно этого резца параллельны; в зависимости от положения боковых сторон спинка может быть шире или уже полотна. Ширина полотна 0,2 -5 мм. Они используются не только для нанесения широких и плоских линий, но и для выравнивания плоскостей.

Болштихель – полукруглый резец. Полотно может быть уже или шире спинки, но оно всегда полукруглое; ширина полотна 0,1–0,5 мм; применяется для строгих шрифтов различной ширины, при гравировании углублений, при круглой и полукруглой выборке.

Фаденштихель – нитяной резец. Похож на плоский резец, на полотне которого устроено множество продольных желобков; его применяют для декоративных поделок и для оживления рисунков.

При работе штихель держат в правой руке, в кулаке, так, чтобы его  рукоятка упиралась в ладонь, а  большой и указательный пальцы поддерживали штихель в рабочем положении. При этом локоть находится на весу и опорой руки служит только большой  палец, который ограничивает проскальзывание  штихеля вперед. В то же время  указательным пальцем регулируют силу нажима на ребро штихеля и направляют его по линиям рисунка. Штихель ведут  всегда только по прямой линии справа налево, проталкивая его вперед. При гравировании кривых линий и  закруглений поворот штихеля  допускается лишь в небольших  пределах, а все изгибы линий в  соответствии с рисунком осуществляют левой рукой, поворачивав заготовку, закрепленную в шрабкугеле (или колодке).

Штихель должен быть хорошо и правильно  заточен. Чем мягче металл, тем  угол резания меньше (острее). При  резании мягких материалов (дерево) угол равен 45°; для стали он достигает 60–65°. Тупым штихелем работать нельзя – он соскальзывает с металла  и легко может поранить левую  руку,

23

которая постоянно находится перед штихелем. Для плоскостного гравирования пригодны почти все металлы, но лучше всего поддаются гравированию латуни, томпак, пробное серебро, некоторые стали. Хорошо гравируются бронза, цинк, никелевые сплавы; хуже – чистое золото, чистое серебро, а также чистый алюминий.

Обронное гравирование – резцом создают рельеф или даже объемную фигуру. В обронном гравировании выделяют два варианта: выпуклое (позитивное) гравирование – когда рисунок, рельеф выше фона; углубленное (негативное) гравирование – когда рисунок или рельеф ниже фона. Обронное гравирование – более трудоемкий процесс по сравнению с плоскостным гравированием, так как эта работа требует снятия значительно большей массы металла с заготовки. Поэтому кроме штихелей при обронной работе применяют зубильца, керны, сечки, чеканы и пуансоны. Рабочий конец зубила отковывают и опиливают по форме того или иного штихеля. Кроме зубил и штихелей к граверному ручному инструменту относятся: керн, применяемый для разметки; сечки – плоские зубила различной ширины с заточкой на одну сторону; чеканы – стальные стержни с различными рабочими концами для выравнивания фона и набивки фактуры и пуансоны, которые изготовляют обычно из прутков инструментальной стали толщиной 6, 7 и 10 мм, с соответствующей длиной 65, 85, 100 мм.

Процесс обронного гравирования складывается из подготовительных работ и самого гравирования. К подготовительным работам относится перевод рисунка на металл, который осуществляется следующим способом. На поверхность заготовки, покрытую белой краской, наносят тонкий слой воска. Затем подготовляют рисунок, выполняя его карандашом на кальке. При переводе рисунка надо учитывать, каким он должен быть на металле – прямым или обратным Зеркальный рисунок необходим o при гравировании печатей, факсимиле и клише, предназначенных для получения с них оттисков.

24

Верстка

Полиграфический процесс изготовления печатной формы, заключающийся в составлении страниц (полос) определённого формата из гранок набранного текста, элементов оформления и др. При подготовке и в результате вёрстки

определяются количество страниц в издании, строк на странице, расположение заголовков, иллюстраций, титульных элементов, справочных материалов, размеры пробелов (спусков) на начальных  страницах и др.        

 В. производится в  типографии по макетам издательства  или по разметкам на оттисках  гранок набора и клише; при  выпуске изданий по безграночному методу вёрстки

выполняется по разметке на оригинале (рукописи); при Вёрстке

по оригиналу-макету последний поступает в типографию в виде постраничного макета с точным и окончательным расчётом, с разметкой всех материалов. В изданиях, которые печатаются способом плоской (офсет) и глубокой печати, некоторые элементы вёрстки уточняются в процессе монтажа негативов и диапозитивов текста и иллюстраций, но и в этом случае композиция определена ранее составленным макетом.        

 Главная задача вёрстки — выявление логической структуры текста, обеспечение удобочитаемости и необходимых пропорций страниц и издания в целом. Текст верстается в одну, а также в две, три и более колонок. Особые требования предъявляются к вёрстке текста с иллюстрациями, которые должны располагаться возможно ближе к иллюстрируемому тексту. Каждая иллюстрация должна быть поставлена с таким расчётом, чтобы страницы и развороты были уравновешенными и организованными.

25        

 Существует несколько  основных схем вёрстки иллюстраций: открытая — иллюстрации ставятся по верхнему или нижнему краю полосы; закрытая — иллюстрации ограничены текстом сверху и снизу; глухая — иллюстрации окружены текстом со всех сторон, а также вёрстка с размещением иллюстраций на полях или с частичным выходом их в поле.        

Вёрстка должна отвечать ряду требований: конструктивно-композиционным — обеспечивать максимальное удобство пользования изданием, наглядно выявлять структуру и композицию, определять значимость и соподчинённость всех компонентов; экономическим — предусматривать компактное расположение материалов, при котором достигается высокий процент использования площади бумаги; производственно-техническим — соответствовать особенностям производства, его технологии и оборудованию; эстетическим — обеспечивать выразительность внутренней формы издания, красоту пропорции, графическое единство всех элементов оформления.        

 В последние годы  при макетировании изданий стали  применять принципы художественно-технического  конструирования, построения изданий  по модульной системе, при которой  размеры и расположение элементов  определяются математически.        

Вёрстка журналов и газет имеет свою специфику, вытекающую из требований оперативности, из структуры материалов — многочисленные, краткие и разнородные тексты и иллюстрации. Задача вёрстки журнала — оформить материал номера в композиционно законченном виде, отделить один материал от другого и вместе с тем сохранить графическую и логическую связь всех элементов. Печатание журналов способом офсетной и глубокой печати позволяет свободнее использовать площади разворотов, разнообразнее размещать материал и даёт относительно более доступное

26

использование цвета. Вёрстка газет отличается большим разнообразием размещения материалов с учётом их оперативности, выделением наиболее ответственных статей, расположением текста на определённых, привычных для читателя местах. Большие статьи, очерки, рассказы иногда верстают, так называемым, подвалом — они занимают все колонки внизу газетной полосы. В разных газетах вёрстка строится по-разному, но во всех случаях необходимо обеспечить компактность размещения материалов, сохранение композиционного единства отдельных газетных полос и номера в целом.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

27

Требования к оригиналам и критерии оценки их качества

На первом этапе, как правило, дается общая оценка оригинала независимо от его типа. Предварительная оценка сводится к сортировке оригиналов в  группы. Например, существует следующее  самое распространенное, группирование  по типам:

Хороший оригинал — на оригинале  нет механических повреждений; изображение  резкое, есть детали в светах, полутонах  и в тенях; тип и размер изображения  оригинала позволяет качественно  воспроизвести его в требуемом  масштабе на оттиске.

Плохой оригинал — отсутствуют  или плохо проработаны детали в светах и тенях, недостаточный  контраст изображения, недостаточная  резкость, искажены цвета; имеются слабые повреждения, грязь и пыль.

Оригинал с исправимыми дефектами (самая большая группа) — имеются  некоторые отклонения по цвету, резкости, контрасту, но все можно исправить  и доработать в процессе обработки  изображения и подготовки к печати.

Бракованный оригинал — оригинал невозможно качественно воспроизвести  на оттиске из-за размера (не выдерживает  увеличения до нужного размера без потери качества), формата файла (например низкое разрешение цифровой камеры), типа оригинала (например полиграфический оттиск).