Пьета "Оплакивание Христа"

«Оплакивание  Христа» — первая и наиболее выдающаяся пьета, созданная Микеланджело Буонарроти. Это единственная работа скульптора, которую он подписал.Фигуры Девы Марии и Христа были высечены 24-летним мастером из мрамора по заказу французского кардинала Жана Билэра для его гробницы.

По степени законченности  и проработки деталей «Пьета»  превосходит почти все прочие скульптурные произведения Микеланджело. Первейшая особенность этой композиции, в том что она не иллюстрирует в очередной раз сюжет евангельской легенды, а вздымается к высотам трагической мистерии, решенной в духе ренессансного гуманизма.

Микеланджело изображает Марию молодой, при этом она бесконечно далека от условной красоты и эмоциональной неподвижности готических мадонн этого типа. Ее чувство — живое человеческое переживание, воплощенное с такой глубиной и богатством оттенков, что здесь впервые можно говорить о внесении в образ психологического начала. За внешней сдержанностью молодой матери угадывается вся глубина ее горя.

 Мать прижимается  к мертвому телу своего сына, не

будучи в силах с  ним расстаться. Она не плачет, не кричит от страха и ужаса, не ломает руки. Ее скорбь безмолвна. В этом тончайшем по своей одухотворенности образе Микеланджело передал то, что сам чувствовал и ощущал,

- трагедию одиночества.

Несмотря на сложность  соединения в одном изваянии двух столь крупных фигур, композиция «Пьеты» безупречна. Фигуры трактованы как единое целое, их соединение поражает слитностью. Вместе с тем скульптор тонко противопоставляет мужское и женское, живое и мёртвое, нагое и прикрытое, вертикальное и горизонтальное, чем вносит в композицию элемент напряжения.

Крупные, ломающиеся складки одеяния  Мадонны не только намеренно усиливают драматический излом лежащего на её коленях тела, но и служат своеобразным пьедесталом для всей пирамидальной композиции. В этих изощрённых складках угадывается скрытая мощь, как духовная, так и физическая, контрастирующая с мягкими чертами лица Богоматери.

У нее юное лицо, но это  не признак возраста, она как бы вне времени.

Здесь и нежнейшее выражение  лица, и некая согласованность  в привязке и сопряжении рук, и  в соединении туловища и ног, и  такая обработка кровеносных сосудов, что поистине повергаешься в изумление, как могла рука художника в кратчайшее время так божественно и безукоризненно сотворить столь дивную вещь; и, уж конечно, чудо, что камень, лишенный первоначально всякой формы, можно было когда-либо довести до того совершенства. 

Трагическая коллизия оборачивается  в римской «Пьете» дивным песнопением  гармонии бытия и людской красоте.