Периоды Эпохи Возрождения

В 1430 г. Донателло создал «Давида» — первую обнажённую статую в итальянской скульптуре Возрождения.

Второе поколение флорентийских  скульпторов тяготело к более  лирическому, умиротворённому, светскому искусству. Ведущая роль в нём принадлежала семье скульпторов делла Роббиа. Глава семьи Лукка делла Роббиа (1399 или

1400—1482), современник Брунеллески  и Донателло, прославился применением глазурной техники в круглой скульптуре и рельефе, часто сочетая их с архитектурой. Лукка делла Роббиа создавал медальоны с рельефами на густо-синем фоне для зданий и алтарей, гирлянды из цветов и плодов, майоликовые бюсты Мадонны, Христа, Иоанна Крестителя. Жизнерадостное, нарядное, доброе искусство этого мастера получило заслуженное признание современников. Большого совершенства в технике майолики достиг также его племянник Андреа делла Роббиа (1435— 1525).

Живопись

Огромная роль, которую в архитектуре раннего Возрождения сыграл Брунеллески, а в скульптуре — Донателло, в живописи принадлежала Мазаччо. Брунеллески и Донателло переживали творческий расцвет, когда родился Мазаччо. По словам Вазари, «Мазаччо стремился изображать фигуры с большой живостью и величайшей непосредственностью наподобие действительности».

Томмазо ди Джованни ди Симоне Кассаи, прозванный Мазаччо (1401 — 1428), родился  в местечке Сан-Вальдарно близ Флоренции, куда он юношей уехал учиться живописи.

До 50-х гг. XX в. это произведение Мазаччо в глазах любителей искусства и учёных отступало на второй план перед его знаменитым циклом росписей капеллы Бранкаччи.

В творчестве его современника Паоло Уччелло (1397—1475), принадлежавшего к поколению мастеров, работавших после смерти Мазаччо, тяга к нарядной сказочности приобретала подчас наивный оттенок.

1.2. Высокое Возрождение

Второй период Возрождения  — время самого пышного развития его стиля — принято называть «Высоким Возрождением», оно простирается в Италии приблизительно от 1500 по 1580 год. С конца XV столетия Италия начинает испытывать все последствия невыгодного для нее экономического соперничества с Португалией, Испанией и Нидерландами. Северные города Европы организовывают ряд военных походов на разрозненную и теряющую свое могущество Италию. Этот трудный период вызывает к жизни идею объединения страны, идею, которая не могла не волновать лучшие умы Италии.

В это время центр  тяжести итальянского искусства  из Флоренции перемещается в Рим, благодаря вступлению на папский престол Юлия II, человека честолюбивого, смелого и предприимчивого, привлёкшего к своему двору лучших артистов Италии, занимавшего их многочисленными и важными работами и дававшего собой другим пример любви к художествам. При этом папе и его ближайших преемниках, Рим становится как бы новыми Афинами времён Перикла: в нём создаётся множество монументальных зданий, исполняются великолепные скульптурные произведения, пишутся фрески и картины, до сих пор считающиеся жемчужинами живописи; при этом все три отрасли искусства стройно идут рука об руку, помогая одно другому и взаимно действуя друг на друга.

Искусство Высокого Ренессанса отрешается от частностей, незначительных подробностей во имя обобщенного  образа, во имя стремления к гармоничному синтезу прекрасных сторон жизни. В этом одно из главных отличий Высокого Возрождения от раннего.

Леонардо да Винчи (1452-1519) явился первым художником, наглядно воплотившим это отличие. С рисунками Леонардо да Винчи, зарисовками, набросками, схемами неразрывно связаны не только рукописи, посвящённые точным наукам, но и работы по теории искусства.

Искусство Леонардо да Винчи, его научные и теоретические  исследования, уникальность его личности прошли через всю историю мировой  культуры, оказали на неё огромное влияние.

С творчеством Рафаэля (1483-1520) в истории мирового искусства  связывается представление о возвышенной красоте и гармонии. Принято считать, что в созвездии гениальных мастеров Высокого Возрождения, в котором Леонардо олицетворял интеллект, а Микеланджело — мощь, именно Рафаэль был главным носителем гармонии.

Микеланджело Буонарроти (1475-1564) - величайший мастер Высокого Возрождения, создавший выдающиеся произведения скульптуры, живописи и архитектуры.

1.3. Позднее Возрождение

Во второй половине XVI в в Италии нарастал упадок экономики и торговли, католицизм вступил в борьбу с гуманистической культурой искусство переживало глубокий кризис. В нём укреплялись антиренессансные антиклассические тенденции, воплотившиеся в маньеризме.

Искусство маньеризма.

Маньеризмом называется течение в европейском искусстве XVI в. Оно происходит от итальянского слова maniera - «манера», «прием», «художественный почерк». Маньеризм в своем наиболее общем выражении обозначает антиклассическое течение, сложившееся в Италии около 1520 г. и развивавшегося вплоть до 1590 г. Искусство маньеризма отходит от ренессансных идеалов гармонического восприятия человека, который оказывается во власти сверхъестественных сил. Мир предстает неустойчивым, шатким, в состоянии распада.

Маньеризм почти не затронул Венецию, которая во второй половине XVI столетия стала главным очагом позднеренессансного искусства. В этот период уклад жизни Венеции и характер её культуры отличались таким размахом и великолепием, что, казалось, ничто не свидетельствовало о закате слабеющего Венецианского государства.

Вслед за поздним Микеланджело и Тицианом, Тинторетго проложил новые  пути в искусстве. Обилие внешних  художественных воздействий растворилось в неповторимой творческой индивидуальности этого последнего из великих мастеров итальянского Возрождения.

В Венеции из-за климатических условий для украшения зданий использовали не фресковую живопись, а огромные картины, написанные в технике масляной живописи. Тинторетто — мастер монументальных полотен, автор гигантского ансамбля, состоящего из нескольких десятков работ. Они выполнены для верхнего и нижнего залов Скуолы ди Сан-Рокко (школы Святого Роха; 1565-1588 гг.).

 

 

Творчество Тинторетто завершает развитие художественной культуры Возрождения в Италии. Образы полны тревоги, беспокойства, напряженности, художник удаляется от натуры, стремится ее превзойти, следуя в своем творчестве субъективной «внутренней идее», основой которой является не реальный мир, а творческое воображение; средством же исполнения служит «прекрасная манера» как сумма определенных приемов.

Первый этап итальянского маньеризма охватывает 20-40-е гг. XVI в. и представляет собой сравнительно узкое течение, наиболее ярко воплощенное в живописи.

Самым крупным и одаренным  мастером сложной творческой судьбы был Якопо Понтормо (1494 –1556).

Первое поколение маньеристов завершает Франческо Маццола, прозванный Пармиджанино (1503 – 1540), изощренный мастер и блестящий рисовальщик.

Второй этап маньеризма (1540 –1590 гг.) превращается в Италии в  широкое течение, охватывающее живопись, скульптуру и архитектуру. Маньеризм становится придворно-аристократическим искусством, которое первоначально развивается в герцогствах Пармы, Мантуи, Феррары, Модены, а затем утверждается во Флоренции и Риме. Самый крупный мастер – художник двора Медичи Аньоло Бронзино (1503 –1572), особенно известный своими парадными портретами.

Искусство маньеризма было переходным: уходила в прошлое  эпоха Возрождения, наступало время нового всеевропейского художественного стиля – барокко.

1.4. Северное  Возрождение

Период Ренессанса на территориях Нидерландов, Германии и Франции принято выделять в отдельное стилевое направление, имеющее некоторые различия с Возрождением в Италии, и называть «Северное Возрождение».

Наиболее заметны стилевые различия в живописи: в отличие  от итальянских территорий в живописи долго сохранялись традиции и навыки готического искусства, меньшее внимание уделялось исследованиям античного наследия и познанию анатомии человека.

Выдающиеся представители  — Ян ван Эйк (ок.1390-1441), Рогир ван дер Вейден (1399 или 1400—1464), Гуго ван дер Гус, Питер Брейгель Старший (1525/1530-1569).

2. Современное российское общество и культура: основные направления и перспективы развития.

Российская Федерация  идет курсом либеральных социально-экономических  реформ. Результаты преобразований плачевны: современное российское общество переживает глубочайший системный кризис. Если подвести самые краткие итоги процессам реформирования России, то по квалифицированной оценке большинства из российских специалистов - социологов, экономистов, демографов, юристов и др. - картина крайне неутешительна. Авторы либеральных реформ не знали российского общества, не отдавали себе отчет в его принципиальной социокультурной и природно-географической специфичности, отличиях от западноевропейского или американского общества. В силу этого непонимания объекта реформирования механический перенос западных рецептов общественного устройства оказался для России не только не эффективен, но и - хуже того - прямо губителен для страны. Либерализм завел российское общество в тупик. Рассмотрим основные аспекты социальной ситуации, сложившейся в современной России.

1. Демография: катастрофическая депопуляция.

Демографическую ситуацию в современной России невозможно оценить иначе, как катастрофу. С 1992 года в России началась депопуляция, которая продолжается и ныне. За последние 12 лет Россия в результате естественной убыли теряла ежегодно до 800 тыс. человек. Для естественного воспроизводства населения в современной России характерны низкая рождаемость и сверхвысокая смертность (сверхсмертность).

Молодежь в условиях переживаемого Россией тяжелейшего  социально-экономического и духовно-нравственного  кризиса не спешит создавать семьи, молодые семьи малодетны или  бездетны.

Другой серьезной проблемой  современной российской демографической ситуации является очень высокий уровень смертности населения.

Специалисты считают, что  причинами низкой рождаемости и  сверхсмертности являются катастрофическое падение уровня жизни, ухудшение качества питания, рост заболеваний, недоступность многих медицинских услуг для значительной части населения, ухудшение нравственно-психологической атмосферы в обществе, неопределенность и непредсказуемость социальных процессов.

Естественная убыль  вплоть до последнего времени во многом уравновешивалась иммиграцией русскоязычного населения. которая во многом смягчала последствия демографической катастрофы в России.

Миграционный потенциал  русскоязычного населения в основном исчерпан, поэтому при сохранении современных демографических тенденций  в первой половине 21 века в России закономерно будет происходить обвальное сокращение населения страны и его старение.

Меры, разработанные правительством Российской Федерации для противодействия негативным демографическим тенденциям, паллиативны и недостаточны. Например, повышены единовременные пособия при рождении ребенка, ежемесячные пособия по беременности и родам и т.д. Очевидно, что в условиях крайне низкого уровня жизни подавляющего большинства населения и растущей дороговизны, это удручающе малоэффективно.

2. Экономика:  деиндустриализация и превращение в сырьевой придаток.

За десятилетие 1990-2000 гг. валовой внутренний продукт (ВВП) России, объемы промышленной и сельскохозяйственной продукции упали более чем  вдвое. В последние несколько  лет наблюдается ежегодный рост российской экономики в пределах 4-7% ВВП, но он происходил в основном за счет топливно-энергетического сектора, т.е. путем форсирования сырьевой направленности хозяйства. Ядро российской промышленности, включая и военно-промышленных комплекс, располагают в основном кадрами рабочих и специалистов в возрасте 50-60 лет. Российская промышленность находится в весьма тяжелом состоянии.

Наиболее важные отрасли  производства, которые определяют лицо современного научно-технического прогресса и обеспечивают развитость и благосостояние любой страны -тонкое и точное машиностроение. авиакосмическая промышленность,          биотехнологии,          тонкая  химия, электротехническая промышленность, ядерная промышленность, фармацевтика и медицинская промышленность - находятся в состоянии стагнации или упадка.

В связи с низким финансированием  и падением престижа производительного труда приток молодых квалифицированных кадров в наиболее технологичные и наукоемкие отрасли российской промышленности резко уменьшился.

Проведенная с огромным трудом и напряжением сил в 30-50-е гг. индустриализация России во многом обращена вспять. Происходит масштабная деиндустриализация страны.

Наиболее современные  отрасли российской экономики пребывают  в упадке, стабильный рост наблюдается  только в добывающей промышленности, производстве сырья. Россия экспортирует нефть, газ, металлы, древесину и другие виды сырья, а импортирует самую широкую номенклатуру промышленных товаров. Таким образом, России грозит превращения в сырьевой придаток развитых стран Запада и Востока.

Причем, речь идет о ее превращении в сырьевой придаток не только США, Западной Европы и Японии, но и быстро развивающихся так  называемых новых индустриальных стран - Китая. Южной Кореи и т.д. Рассматриваемые  в последнее время в высших эшелонах власти крупные проекты сотрудничества с другими странами и зарубежным капиталом. например, проекты постройки нефтепроводов для снабжения США, Великобритании, Японии, к великому сожалению, соответствуют сырьевому вектору развития России. О масштабной утере ориентиров в российском обществе свидетельствует то, некоторые высокопоставленные представители правительства и российские средства массовой информации (СМИ) преподносят эти проекты как серьезный успех, как заявки на оздоровление экономики, тогда как они, по нашему глубокому убеждению, способствуют усугублению сырьевому направленности развития экономики и экономической деградации страны.