Автор работы: Пользователь скрыл имя, 11 Апреля 2014 в 22:47, реферат
Задача режиссера не столько в том, чтобы расшифровать замысел драматурга, сколько в том, чтобы быть соавтором в процессе художественного творчества. Выразительными средствами режиссуры выступают мизансцена, атмосфера и темпоритм.
Мизансцена (размещение на сцене) -- это элемент режиссуры, который заключается в способности мыслить пластическими образами. Мизансцена -- это композиционная организация сценического пространства. Она обязательно исходит от режиссерской идеи. Образная мизансцена является следствием решения основной задачи, воплощением авторской идеи. Ее главная особенность -- действенность, динамичность. Мизансцена строится вокруг события; до события мизансцена одна, после -- другая. Строя центральные, узловые мизансцены, режиссер в действии раскрывает этапы борьбы и в то же время добивается того, чтобы мизансцена пластически, живописно выразила идею спектакля.
4) Аппаратура выносного
освещения, состоящая из прожекторов,
устанавливаемых вне сцены, в
различных частях зрительного
зала. К выносному освещению
5) Переносная осветительная аппаратура, состоящая из приборов разных видов, устанавливаемых на сцене для каждого действия спектакля (в зависимости от требований).
6) Различные специальные
осветительные и проекционные
приборы. В театре часто применяются
также разнообразные
а) путем постепенного перехода с осветительных приборов, имеющих одни цвета светофильтров, на приборы с др. цветами;
б) сложением цветов нескольких, одновременно действующих приборов;
в) сменой светофильтров в осветительных приборах.
Большое значение в оформлении спектакля имеет световая проекция. С ее помощью создаются различные динамичные проекционные эффекты (облака, волны, дождь, падающий снег, огонь, взрывы, вспышки, летающие птицы, самолеты, плывущие корабли и пр.) или статичные изображения, заменяющие живописные детали декорационного оформления (так называемые светопроекционные декорации). Использование световой проекции необычайно расширяет роль света в спектакле и обогащает его художественные возможности. Иногда применяется также и кинопроекция. Свет может быть полноценным художественным компонентом спектакля лишь при наличии гибкой системы централизованного управления им. С этой целью электропитание всего осветительного оборудования сцены делится на линии, относящиеся к отдельным осветительным устройствам или аппаратам и отдельным цветам установленных светофильтров. На современной сцене бывает до 200-300 линий. Для управления освещением необходимо включать, выключать и изменять световой поток, как в каждой отдельной линии, так и в любой комбинации их.
Список литературы
1. Товстоногов Г.А. О профессии режиссёра. М., 1967г.
2. Захава Б.Е. Мастерство актёра и режиссёра. М.,1973г.
3. Кнебель М.О. Школа режиссуры Немировича-Данченко. М., 1992г.
4. Шароев И.Г. Режиссура эстрады и массовых представлений. М., 1992г.
5. Шубина И.Б. Организация досуга и шоу программ. Ростов на Дону, «Феникс», 2003г.
6. Корогодский З.Я. Режиссер и актер. М., 1967
7. Барков В. СВЕТ, Световое оформление спектакля, М., 1953;
8. Извеков Н.П., Сцена, ч. 2 Свет на сцене. Л.-М., 1940. Ал. Б.
9. Вертов Д., Статьи, дневники, замыслы, М., 1966 г.
10. Карп Вячеслав Ильич, Основы режиссуры, М, 2003 г.
11. Кулешов Л.В., Искусство кино, М., 1929 г.
12. Кулешов Л.В., Основы кинорежиссуры, М., 1941 г.
13. Кулешов Л.В., Кадр и монтаж, М., 1961; Пудовкин В. И., Избранные статьи, М., 1955;
14. Попов А.Д., Художественная целостность спектакля, М., 1959, с. 207
15. Рейсц К., Техника киномонтажа, - пер. с англ., [М., I960]
16. Фелонов Л., Монтаж как художественная форма, М., 1966 г.
17. Хейфиц. И., О кино. Искусство,М., 1966 г.
18. Эйзенштейн С.М., Избранные статьи, М., 1956 г.
19. Эйзенштейн С.М., Избраные произведения, т. 2, М., 1964 г.
20. Поляков М.Я. О театре: Поэтика, семиотика, теория драмы. - М: Международное агенство «А.Д.&Т.», 2001.
21. Волькенштейн В. Драматургия. Метод исследования драматических произведений - М., 1929.
22. Грачев Г.Д. Содержательность художественных форм. Эпос. Лирика. Театр. - М., 1968.
23. Ершов П.М. Искусство толкования. В 2-х томах. - Дубна, 1997.
24. Мейерхольд Вс. Статьи. Письма. Речи. Беседы. В 2-х частях. - М.. 1968.
25. Немирович-Данченко Вл. И. О творчестве актера. - М., 1984.
26. Пави П. Словарь театра. - М., 1991.
27. Сахновский-Панкеев В. Драма. Конфликт - композиция - сценическая жизнь. - Л., 1969.
28. Станиславский К.С. Собрание сочинений в 8 т. Т 1-3. - М., 1954-1957.
29. Товстоногов Г.А. Зеркало сцены. В 2-х томах. - Л., 1984.
30. Ковакин Л.Д. Классические основы режиссуры. Краснодар, 2001 г.
31. Генкин Д.М. Массовые праздники. М.,1975 г.
32. Черкашенинов Л.Ф. Вопросы подготовки режиссеров массовых праздников и концертно-зрелищных программ в институтах искусств и культуры. Барнаул, 2002 г.
33. Шароев И.Г. Режиссура эстрады и массовых представлений. М.,1986 г.
34. Андрейчук Н.М. Основы профессионального мастерства сценариста массовых праздников. Барнаул, 2005 г.
35. Станиславский К.С. Работа актера над собой. - М.,1956 г.
36. Товстоногов Г.А. Зеркало сцены. Л., 1984 г.
37. Словарь иностранных слов. М., 1988 г.
38. Словарь литературоведческих терминов. М., 1974 г.
39. Белинский В.Г. Собрание сочинений в 3-х томах. Т.1 М., 1948 г.
40. Тынянов Ю.Н. Поэтика. История литературы. Кино. М., 1977 г.
42. Марков О.И. Сценарно-режиссёрские
основы художественно-