Микеланджело и работы над площадью Капитолия в Риме

Министерство культуры Российской Федерации.

Санкт-Петербургский государственный  университет культуры и искусств.

 

 

 

Реферат.

Микеланджело и работы над площадью Капитолия в Риме.

 

 

 

 

Выполнила Чернядьева Е.,

 ф-т  музееведения  и экскурсоведения,

 группа 28202

Проверил Мухин А.С.

 

 

 

 

Санкт-Петербург.

2011.

 

Содержание.

1. Введение……………………………………………………………………..2
2. Капитолийская площадь. Общий ансамбль……………………………….3
1. Дворец Сената………………………………………………………...…6
2. Дворец консерваторов…………………………………………………..7
3. Новый дворец………………………………………………………...….9
4. Статуя Марка Аврелия………………………………………………..10
3. Заключение………………………………………………………………….11
4. Список литературы…………………………………………………………13

 

Введение.

Ансамбль Капитолия был  первым крупнейшим архитектурным поручением папы Павла III (1536 г.) Микеланджело. За долгое время существования города некогда самое знаменитое место древнего Рима, Капитолий пришел в запустение в средние века. Расположенные здесь строения обветшали или совсем разрушились и требовали расчистки и упорядочения. На Микеланджело легла задача привести их в порядок и придать площади достойный вечного города вид.

Мастеру не удалось самому увидеть свое творение, так как завершено оно было лишь после его смерти в следующем столетии.

Но, несмотря на то, что при жизни мастера были осуществлены лишь отдельные элементы ансамбля, он был завершен практически в полном соответствии с первоначальным проектом и являет собой один из редких примеров единовременно задуманного архитектурного ансамбля эпохи Возрождения.

 

 

 

Капитолийская площадь. Общий  ансамбль.

Ансамбль Капитолийской  площади был заложен в 1536 году, а завершен уже после смерти Микеланджело, в 17 веке. Зодчий вынужден был считаться с остатками старых зданий: прежде всего с палаццо Сенаторов (Фасад выполнен Джироламо Ринальди (1592 г.), башня — М. Лунгн Старшим), построенным в средние века на руинах римского Табулария, и палаццо Консерваторов.

По плану Микеланджело площадь приобрела вид трапеции. Разместив под косыми углами дворец Консерваторов и Капитолийский музей, он словно бы исправил перспективное сокращение дворцов и площади, воспринимающейся сейчас ровным прямоугольником.

Главным сооружением ансамбля, расположенным по оси площади и замыкающим ее заднюю сторону, является трехэтажное палаццо Сенаторов, украшенное парадной двусторонней лестницей и увенчанное башней. По обеим сторонам площади, сужающейся к ее открытой, обращенной к подходу стороне, симметрично поставлены двухэтажные здания с одинаковыми фасадами. Лишь одно из них - палаццо Консерваторов - частично получило новый внешний облик при жизни мастера, другое – Новый дворец - было закончено в XVII в.

Внешний облик капитолийских сооружений представляет совершенно новое явление в итальянской архитектуре и знаменует собой важный шаг в ее развитии.

В центр прямоугольника вписан овал, с декоративными лепестками динамичного узора, которые при сокращении в перспективе дают впечатление круга. В центре его возвышается античная бронзовая конная статуя Марка Аврелия, уцелевшая во время уничтожения языческих идолов только потому, что ее приняли за Константина. На площади находится копия, оригинал же хранится рядом в Капитолийском музее.

В ансамбле Капитолия Микеланджело проявил себя замечательным градостроителем. Блистательно пользуясь средствами архитектуры, скульптуры, цветом и т. п., используя рельеф, он искусно связал ансамбль с примыкающими частями города. Среди тесной застройки, окружавшей Капитолийский холм (ныне эта застройка значительно разрежена в связи с возведением в конце XIX в. огромного памятника Виктору Эммануилу), Микеланджело безошибочно выбрал основные оси композиции.

Улица Арачели, служившая главным подходом к ансамблю, несколько расширялась у подножия холма. Образовавшееся здесь вытянутое пространство, ставшее преддверием Капитолийской площади, удачно скрадывает угол между осью улицы и главной осью ансамбля. Эта ось определяет направление ведущей на холм великолепной лестницы с широкими ступенями, начатой еще самим Микеланджело. Ось лестницы, ведущей на Капитолий, а также ось другой, более крутой и высокой лестницы, ведущей к церкви Санта Мария дельи Арачели, пересекаются под острым углом (словно спицы колеса) в одной точке площади, которая воспринимается благодаря этому как конец улицы и начало Капитолийского ансамбля.

У основания Кордонаты, у жилых кварталов города установлены два древнеегипетских мраморных льва. А завершается лестница величественными статуями Диоскуров, Кастора и Полидевка, появившихся позже - в 1583 году, они обнаружены при раскопках в театре Помпея. Рядом, вдоль балюстрады, расположены Трофеи Марио, статуи Константина и Константина II и два верстовых столба с Аппиевой дороги. Комплекс Капитолия был обильно украшен древними надписями и скульптурами, символика которых утверждала мощь древнего Рима, одушевленную христианством. Скульптурные аллегории рек были поставлены на площади в 1549 г.

При подходе к лестнице и площади Капитолия видны лишь узкие торцы боковых зданий и верхняя часть скрытого за подпорной стенкой палаццо Сенаторов. Зато симметрично поставленные по сторонам верха лестницы античные скульптуры ясно отмечают воздушную границу площади и окружающего ее пространства. Парапет, завершающий подпорные стенки площади Капитолия и хорошо видимый при подходе к ней, выполнен также по рисункам Микеланджело. Завершал работу над Капитолийской площадью друг Микеланджело Томмазо де’Кавальери.

Четкое разграничение и вместе с тем связь архитектурно организованного пространства площади с природой или с городом, искусный показ сооружений в живописной смене аспектов и с разных уровней, чередование манящих перспектив и полных покоя архитектурных мизансцен — все эти свойства, лежащие в основе непревзойденного обаяния старых итальянских городов и их ансамблей, реализованы в Капитолии более сознательно, чем прежде, с новой динамикой и драматизмом. Так, если в ансамблях кватроченто зритель обычно уже «с порога» видит между зданиями перспективу улицы и дальние планы, то на Капитолии он может удовлетворить свое любопытство, лишь пройдя центр площади, когда перед ним раскроются новые объекты интереса, а с ними и новые качества ансамбля. Тогда сквозь разрывы по сторонам палаццо Сенаторов он видит уходящие в стороны лестницы, одна из которых ведет к боковому фасаду церкви Санта Мария дельи Арачели, другая к портику на так называемой Тарпейской скале. И только огибая палаццо Сенаторов, можно увидеть раскинувшиеся позади Капитолия руины римских форумов и, вдали, Колизей.

 

Дворец Сенаторов.

Дворец Сенаторов главенствует над площадью с восточной стороны. Возвышающаяся над ним башня с часами играет роль ее оси. Дворец украшен травертиновым фасадом и подъемом с лестницами, которые поднимаются с двух сторон, встречаясь на площадке, откуда ведет вход прямо в залу. Лестницы снабжены богатыми заворотами, сплошь уставленными разнообразными балюстрадами, служащими перилами и парапетами. А спереди для обогащения этого фасада Микеланджело поместил аллегории двух древних лежащих рек на соответствующих основаниях: Тибр и Нил, работы самого Микеланджело, выполненные из мрамора, в девять локтей каждая (обе предназначались в свое время для гробницы Медичи); а между ними, в большой нише, должен был находиться Юпитер. Фасад палаццо Сенаторов, составляющий как бы заднюю кулису ансамбля, не имеет портика; его характер более плоскостной, несмотря на вынесенные вперед  лестничные марши и боковые ризалиты. Основное помещение палаццо — двухсветный зал — выходит на главный фасад, пилястры которого близки по характеру пилястрам боковых палаццо, но расставлены более широко, не имеют пьедесталов и подняты на высокий цоколь. Связывая все три здания и подчеркивая большую высоту дворца Сенаторов, эти пилястры вместе с тем вносят разнообразие в ансамбль.

Парадные, развернутые в  стороны лестницы дворца — последнее, что было начато еще при жизни  мастера. Однако окончательная доработка  их несколько отличается от первоначального  замысла. Так, в центральной нише лестницы вместо огромного Юпитера, располагается сравнительно небольшой Рим. Обработка верхней площадки лестницы показывает, что Микеланджело хотел соорудить здесь небольшой портик. Дворец был практически закончен при жизни Микеланджело.

 

Дворец Консерваторов.

Палаццо деи Консерватории, или дворец Консерваторов, был построен в XV веке для заседаний сенаторов и высших чинов города на южной стороне площади. Перестройка дворца  по проекту Микеланджело началась только в 1563 году.

Он задумал богатый  и разнообразный фасад с лоджией  внизу, заполненный колоннами и  нишами для множества древних  статуй, и с разными по формам дверями и окнами, кругом ее должны были украшать разные по формам двери и окна.

По всей длине боковых  зданий на высоте первого этажа устроены глубокие портики. Они перекрыты  горизонтальным архитравом, покоящимся на ионических колоннах. Тяжесть второго, более высокого этажа умеряется  могучими коринфскими пилястрами большого ордера (один из первых примеров применения этого приема в гражданской архитектуре  Италии), объединяющего оба этажа. Поставленные на особые пьедесталы пилястры несут непрерывный антаблемент  с бросающим большую тень карнизом, который, в свою очередь, увенчивается парапетом с редко расставленными статуями. Ионические колонны портика  первого этажа, поставленные по бокам  больших пилястр, как бы продолжают в глубину пластическую разработку фасада и подчеркивают массивность  стены.

Могучая пластика фасада усиливается  ордерной обработкой окон — с треугольными фронтонами в глубине портика, сегментными  и треугольными во втором этаже. Сочетание кирпича и травертина вводит в архитектуру фасада яркий двухцветный колорит.

Гармоничный фасад дворца, украшенный мощными пилястрами и  увенчанный балюстрадой со статуями, был выполнен учениками великого мастера — Джудетто Джудетти и Джакомо Делла Порта. Дворец Консерваторов считается первым зданием, украшенным гигантским ордером — пилястрами, протянувшимися на несколько этажей. В память о первоначальном назначении дворца оставлены Апартаменты Консерваторов, в которых хранятся несколько значительных произведений искусства, в частности Мальчик, вытаскивающий занозу и Капитолийская волчица — бронзовая скульптура V в. до н.э., к которой в XV в. были добавлены фигурки близнецов.

 

Новый дворец.

Дворец, расположенный слева  от площади Пьяцца дель Капитолия изначально назывался "Новый", потому что он был построен позже, чем Сенаторский дворец и Дворец Консерваторов.

С самого начала дворец был  включен в генеральный проект Микеланджело, но строиться он начал  только после смерти зодчего, а достроен спустя почти сто лет. Первый камень был заложен в 1603 году, по воле папы Климента VIII, который доверил работу Джироламо Ринальди, архитектору римского народа. Тем не менее, в 1614 году были заложены только основы, и после долгого перерыва, работа была возобновлена ​​только в 1654 году, во время понтификата папы Иннокентия X.

Новый Дворец повторяет по своему облику Палаццо деи Консерватори, тем самым придавая гармоничную завершенность пространству площади.

 

Статуя Марка Аврелия.

В центре площади еще в 1538 г. была водружена превосходная античная конная статуя императора Марка Аврелия (II в. н. э.), которая отметила не только геометрический, но и композиционный центр ансамбля. Установка этой статуи ознаменовала собой начало строительства ансамбля.

Великолепно скомпонованный Микеланджело пьедестал статуи скромен  по размерам и тем подчеркивает ее значение. Белый и зеленый мрамор пьедестала ярко выделяется среди темных и теплых по тону зданий.

Микеланджело использовал  двухцветную гамму и в замощении  площади (травертином и кирпичом), близком к античным образцам, но отличающемся от них динамичностью  рисунка, словно разлетающейся из центра восьмиконечной звезды (этот рисунок  восстановлен в 1940г.). Центральный овал площади понижен, а ее периферийные части поднимаются несколькими  плоскими ступенями. Центр овала  чуть приподнят для отвода дождевых вод. Статуя лишь в два раза превышает натуральную величину. Марк Аврелий изображён в солдатском плаще поверх туники. Под поднятым копытом коня прежде находилась скульптура связанного варвара.

 

 

Заключение.

Капитолийская площадь в  Риме - одна из самых выдающихся работ Микеланджело, которую он выполнил для папы Павла III. Ему удалось обустроить пространство Капитолийского холма, придать старым полуразрушившимся зданиям новый облик.

По его проекту площадь  приобрела завершенный вид и  гармонично вписалась в городскую  среду. Она противопоставляется обыденной жизни города, это абстрактное произведение искусства, наполненное множеством символов и аллегорий, содержание которых составляло сюжетную композицию площади.

Венгерский искусствовед К. Тольнай отмечал, что площадь имеет свое внутреннее идейное значение и должна восприниматься как центр мира. Выпуклый овал в центре символизирует сам Капитолийский холм, а лучи, расходящиеся от центра, могут ассоциироваться с характерными точками топографии Рима. По всей вероятности, Микеланджело пытался создать аллегорию бескрайней Римской империи с центром на Капитолийском холме и противопоставлял ее созданной им небольшой замкнутой трапециевидной площади перед зданием ратуши.