Контрольная работа по "Искусству"

ВОПРОСЫ:  1.Какие приемы существуют для создания относительно статичной композиции.

                 2. Дать определение контраста линий, форм, фактуры и описать возможности применения его в проектировании одежды.

 

               3. Перечислить составляющие понятия «средства композиции».

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Какие приемы существуют для создания относительно статичной композиции.

 

Статика - представляет собой отсутствие зрительного движения. Она подчеркивает состояние покоя, устойчивости, неподвижности во всем строе композиции.

Статичность как главное композиционное средство, уместнее в повседневном деловом костюме, который не имеет цели выделится, обратить на себя внимание. Наиболее статичной является одежда прямого силуэта, которая по форме приближаются к квадрату или прямоугольнику.

Прямые горизонтальные линии, ассоциируясь в нашем сознании с горизонтом. Вызывают ощущение покоя, равновесия. Неподвижности. Поэтому наличие  их в костюме придает фигуре статичность.

Статичность в костюме можно  получить или выразить следующим  образом:

1. Если использованы спокойные,  ровные движения линий и масс;

2. Если отсутствуют диагональные  и кривые линии;

3. Если есть четкие членения  по вертикалям и горизонталям;

4. Если композиция в целом  симметричная, уравновешенная.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Дать определение контраста  линий, форм, фактуры и описать  возможности применения его в  проектировании одежды.

 

Контраст  — это резко выраженная противоположность  в форме, цвете, расположении линий. Использование контраста придает  изделию особую выразительность. Контрастными соотношениями пользуются, чтобы  подчеркнуть стройность фигуры, зрительно  увеличить рост, уменьшить или  увеличить ширину плеч, скрыть определенные недостатки фигуры. С помощью контрастного соотношения можно создать художественно  выразительные и оригинальные костюмы.

Контраст  по цвету :  для выражения такого контраста используют противоположные цвета.

Контраст формы :     в этом виде контраста используют элементы, которые отличаются друг от друга формой.

Контраст  фактур:     это гладкое и шершавое, острое и тупое, твёрдое и мягкое, плоское и объёмное, толстое и тонкое, прямое и изогнутое, лёгкое и тяжелое.

В одежде различают  четыре основные группы линий: силуэтные, конструктивные, конструктивно-декоративные, декоративные .

-Силуэтные  линии – линии, создающие внешнее  очертание, контур одежды. Они  придают силуэту выразительность,  определяют пропорции, способствуют  раскрытию замысла, выражают направление  моды. К силуэтным линиям в  одежде относятся: линии талии,  линия плеча, линия горловины,  линия груди, линия бедер, линия  низа.

-Конструктивные  линии. К ним относятся линии,  соединяющие детали (швы) и линии,  создающие форму (вытачки, складки).

 Основными конструктивными  линиями являются: плечевые швы,  боковые швы лифа и юбки, шов  по линии талии, швы втачивания  рукавов и нижние швы рукавов,  вытачки, рельефы, подрезы. 

-Конструктивно-декоративные  – линии, которые обычно несут  двойную нагрузку, то есть это  конструктивные линии, но декоративно  оформленные (строчкой, вышивкой, кантом, тесьмой и т. п.). В таком случае конструкция выполняет эстетическую функцию, она обогащает форму (это рельефы, линии кокеток, подрезов, отделанные строчкой, тесьмой).

-Декоративные  линии являются решающими при  разработке фасона. К ним относятся  линии, образуемые различными  элементами отделок: вышивкой, кантами  и т.п., обогащающими внешний вид  модели. Декоративными можно считать  и контурные линии деталей:  воротники, лацканы, карманы. 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Перечислить составляющие понятия  «средства композиции».

 

В творческом процессе художественного проектирования современной одежды главная роль принадлежит композиции. Композиция, отражая внутреннюю гармоническую  упорядоченность во внешнем проявлении, является понятием организующим, имеющим  силу соединять части, составляя  из них единое целое.

Композиция  – составление, объединение всех элементов формы художественного  произведения в органическое единое целое, выражающее образное, идейно-художественное содержание.

 

 Дословно  композиция (от латинского “compositio” – составление, сочинение) – построение произведения искусства.

Компонентами композиции являются:

 • форма и силуэт;

 • линии (конструктивные  и декоративные) и цвет;

 • отдельные детали одежды  и украшающие её декоративные  элементы.

Композиционными средствами, или приёмами композиции, являются:

 

1. Динамика - это зрительное восприятие  движения, стремительности формы.

Динамика - определенное взаиморасположение частей и элементов целого, вследствие чего целое воспринимается или статически неуравновешенным, или закономерно  изменяющимся по каким-либо направлениям (по вертикали, по горизонтали, по диагонали)

2. Акцент - это то, что больше  всего бросается в глаза в  композиции, т.е. место концентрации  взгляда.

3. Статика -  это определенное  взаиморасположение частей и  элементов целого, вследствие чего, целое воспринимается спокойным,  устойчивым, равновесным, неизменным, монументальным. Антоним динамика. Как правило, у статичных предметов есть центр, своего рода ось, вокруг которой образуется форма.

4. Симметрия - (в переводе с  греческого означает «соразмерность») - это принцип организации композиции, где элементы расположены правильно  относительно плоскости, оси или  центра.

Симметрия - одно из наиболее ярких  и наглядно проявляющихся свойств  композиции.

5. Асимметрия - это принцип организации, который основывается на динамической уравновешенности элементов, на впечатлении движения их в пределах целого, асимметрия бывает уравновешенной и неуравновешенной и читается постепенно.

6. Контраст - это резко выраженная  противоположность (противопоставление) свойств (цвета, фактуры, текстуры, размера, веса и т.д.), борьба  разных начал: длинный - короткий, толстый -тонкий, крупный - мелкий, светлый - темный, шершавый - гладкий, колючий - мягкий, объемный -плоский и т.д.

7. Нюанс - это малозаметный переход  или различия свойств (в цвете,  в размерах, в площадях, в форме  и т.д.) упорядочение композиционных  начал. 

В природе нюанс, в основном, служит средством маскировки, несет в  себе едва заметный переход, оттенок, сглаживает монотонность и жесткость формы.

Нюансировка - это главное, что делает вещь элегантной, совершенной. Нюанс - это самое тонкое из средств композиции.

8. Важнейший признак ритма –  повторение элементов и интервалов  между ними. Закон ритма выражает  характер повторения или чередования  частей целого.

Ритм всегда подразумевает движение. Ритм может быть активным, порывистым, дробным или плавным, спокойным, замедленным.

9. Масштабность - соразмерность формы костюма и ее элементов фигуре человека.

10. Пропорции — это соотношения  частей костюма по величине  между собой и в сравнении  с фигурой человека.

Сравнительная длина, ширина, объем  лифа и юбки, рукавов, воротника, головного  убора, деталей влияют на зрительное восприятие фигуры в костюме, на мысленную  оценку ее соразмерности. Самыми красивыми, совершенными, «правильными» выглядят такие соотношения, которые близки естественным пропорциям человеческой фигуры.

11. Равновесие - состояние формы, при котором все ее элементы и части сбалансированы между собой. Композиционное равновесие находится в прямой зависимости от распределения основных масс формы относительно ее центра и связано с характером организации пространства внутри силуэта, с пропорциональным и пластическим решением костюма, с цветовыми и тональными отношениями.

 Различные факторы равновесия  костюма - форма, размеры, цвет, направление и расположение линий  — взаимосвязаны и обусловливают  друг друга. Любое нарушение  равновесия усложняет композицию, запутывает ее, приводя к дисгармонии.  Достижение композиционного равновесия  в костюме в значительной мере  облегчается равновесным строением  человеческой фигуры, которая по  своей природе устойчива. 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Список литературы:

 

1. Горина Г.С. Моделирование формы  одежды. М., 2006

 

2. Парман Ф.М. Композиция костюма. М., 2006