Эстетика реставрации книги

Эстетика реставрации  книги

Книгопечатание по сути не является художественным творчеством и старые книги, изданные в Западной Европе в XVI-XVIII вв., не рассматриваются как художественные произведения. Однако, развитие всех видов искусств, особенно литературы и живописи, в эпоху Возрождения, не могло не оказатьвлияния на книгопечатание, изобретенное в середине ХV в. В этот период были изданы роскошные книги, представляющие собой подлинные произведения искусства. Книги украшали великолепными гравюрами на дереве или на меди. Отличное качество печати, бумага высшего сорта, изготовленная из белого тонкого полотна, передавали тончайшие графические оттенки. Книгу снабжали прекрасными фронтисписами, переплетами из сафьяна с золотым кружевным или орнаментальным тиснением или из парчи и пергамента. Эстетические нормы в книгопечатании распространились также в известной мере на массовые дешевые издания для университетов, школ, населения городов.

Эстетические достоинства  старых книг условно можно разделить  на постоянные и непостоянные.

Постоянные эстетические достоинства книги обязаны своим  происхождением технологии книгопечатания и сохраняются длительное время  до тех пор пока сохраняется материальная основа книги. Это - форма и соотношение размеров в книге, форма шрифта, конструкция книги, качество исполнения гравюр и рисунков, тиснение на переплете и другие технологические особенности.

К непостоянным показателям  эстетики относятся колористические  характеристики материальной основы книги - их цвет. Вследствие естественного  старения и влияния окружающей среды, цвет материалов, как окрашенных, так и неокрашенных изменяется иногда существенно. Пыль, бытовые загрязнения, вредные примеси в воздухе также влияют на цвет материальной основы книги.

Причастие книги  к историческим событиям, к жизни  выдающихся личностей, история самой  книги, патина времени рождают особое эс-тетическое восприятие, этическую и духовную ценность книги, дорогую каждому культурному человеку.

Взаимозависимость содержания (информационная ценность) и формы (художественное оформление) в книге выражена значительно  меньше чем вживописи, где содержание проявляется через форму и неразрывно связано с ней. Существует немало очень скромно оформленных книг глубокого содержания, представляющих собой бесценное историческое наследие, и роскошных малосодержательных изданий. Поэтому главная задача реставрации сохранить материальную основу книги, ее содержание. Однако высокая культура реставрации предусматривает также сохранение эстетической ценности книги. "Цель реставрации - предоставить восстанавливаемому объекту как функциональные, так и эстетические качества" - отмечается в принципах реставрации, одобренных секцией сохранности ИФЛА.

Восстановление  и сохранение эстетических качеств старой книги.

1. Необходимым условием  сохранения эстетических качеств  книги является сохранение и  реставрация ее материальной  основы. Это в полной мере относится  к технологическим критериям  эстетики. Утрата части материальной  основы книги является частичной  утратой ее эстетической ценности  даже в том случае, когда утраченная  часть материальной основы книги  выполнена новым материалом более  высокого качества. Утраченные части  текста, иллюстрации, тиснения на  переплетах не восстанавливают.  Утраченные части материальной основы, без которых книга не может выполнять свое функциональное назначение (например, сгнившие нитки, которыми сшит блок) или без которых ускоряется ее физическое повреждение (например, утраченная часть листа, поврежденного грибами) восстанавливают.

Не рекомендуется  изменять конструкцию книги, обрезать поля книжного блока, выпрямлять блок с перекосом, наслаивать на бумагу полимерную пленку, выдавать новую материальную основу, которой восполнена утраченная часть, за оригинальную. Несоблюдение перечисленных положений приводит к тому, что книга после каждой последующей реставрации теряет какую-то часть своей первоначальной эстетической ценности.

2. Восстановление  и сохранение колористических  характеристик книги является  важным элементом реставрации,  поскольку зрительное психофизическое  восприятие цвета является всеобщим  средством ее оценки.

Восстановление  колористических характеристик  достигается тщательной очисткой материальной основы книги от пыли и загрязнений  желательно наиболее безопасными способами.

Восстановление  цвета окрашенных выцветших реставрируемых материалов (кожа, бумага, капталы) невозможно, поскольку разрушение красителей необратимо. Поэтому окрашенную материальную часть  книги тщательно очищают от загрязнений  и оставляют в таком состоянии, как она сохранилась на момент реставрации.

Восстановление  первоначальной белизны старых, пожелтевших  от времени бумаг, с коричневыми  ореолами связующего печатной краски вокруг букв или пятнами плесени  отбеливанием бумаги основано на субъективной оценке белизны бумаги реставратором. Полученные результаты не могут быть достоверными, они являются, по сути фальсификацией и противоречат этике реставрации. Известно, например, что в некоторых странах распространяются факсимильные издания редких книг, в которых воспроизводится цвет печатных красок и бумага со всеми повреждениями и загрязнениями.

Бывают, однако, случаи, когда отбеливание необходимо, например, для отбеливания сильно загрязненных с затеками гравюр, отпечатанных на вставных листах плотной бумаги, которые  не удается очистить от загрязнений  другими более безопасными способами. Потеря прочности бумаги в данном случае менее опасна, так как ее можно укрепить дублированием, а  повышение белизны бумаги необходимо, так как художественное достоинство  гравюры основано на сочетании черного  и белого цвета.

Неприятный внешний  вид придают бумаге цветные пигментные пятна грибов. Пигментные пятна очень  стойкие и их можно удалить  только отбеливанием бумаги окислителями. Однако отбеливание уменьшает прочность  и долговечность бумаги, особенно в местах повреждения ее грибами. Поэтому отбеливание ветхих бумаг, поврежденных грибами, сопряжено с  риском их повреждения и требует  особой осторожности.

Таким образом, повышение  эстетического качества бумаги наносит  ущерб ее функциональному назначению, что нежелательно.

Существует еще  одна проблема. Бумага после отбеливания  имеет высокую белизну. Поскольку  грибы поражают чаще всего отдельные  листы или тетради, отбеленные листы  сильно отличаются от пожелтевших от времени остальных листов книги. Чтобы устранить нежелательную разнооттеночноеть, следует отбеливать все листы, либо тонировать отбеленные.

План реставрации  выбирают в каждом конкретном случае в зависимости от степени поражения  бумаги грибами, интенсивности окраски  пигментированных пятен, состояния  бумаги, опыта реставратора и других факторов. В случае неуверенности  в успехе, не следует рисковать, а  восстановление эстетического качества бумаги отложить до повторной реставрации.

Аналогичные трудности  возникают при удалении затеков  на бумаге. В ряде случаев затеки можно удалить полностью или  частично обработкой бумаги водой или  моющим составом, но иногда это не удается  даже отбеливанием бумаги.

Возможны и другие случаи, когда отбеливание бумаги желательно или необходимо.

Эстетика реставрации  заметно снижается в тех случаях, когда окрашенные утраченные части  материальной основы книги восполняются неокрашенными материалами или  окрашенными в цвет не гармонирующий с цветом реставрируемого материала. Цвет реставрационного материала для восполнения утраченной части книги должен быть близок к реставрируемому, но при внимательном рассмотрении между ними должна быть разница. Реставрационный материал желательно красить красителем, которым окрашен реставрируемый материал или близким к нему по свойствам. Если краситель выбран правильно, удается быстрее окрасить реставрационный материал в нужный цвет и при естественном старении цвет реставрационного материала изменяется аналогично реставрируемому. Можно показать, что в будущем разница в цвете между ними не увеличится.

3. Важное значение для эстетики реставрации имеет мастерстве реставратора, его способность оценить эстетику старой книги современными критериями и эстетическими критериями ее создателей, подменяя эстетические нормы прошлого современными эстетическими нормами.